К Лизхен (вариант 1)

Кот Львовский, это понятно, когда наработаете навыки, вы увидите это. Потенциал у текста весьма и весьма.

Кот Львовский, ударения -- это к акцентному стиху. Там их число играет ключевую роль. Вы ведь знаете, что ударение бывает метрическое и родное ударение слова? Именно поэтому есть пиррихии и спондеи. То есть, как бы метрические пропуски, где ритм компенсирует метру сильные или слабые места. То есть, ямб -- ударение на каждый второй слог, а если слово длинное? Или, напротив, короткие слова в трёхсложнике, где у каждого слова своё ударение взаимодействует с метрическим. Иначе не все слова бы подходили под силлаботонику. Но все подходят именно поэтому. Дольник -- более свободный метр, Там имеет значение количество бездарных слогов между ударными. И оно непостоянно. Таким образом, внутри дольника можно найти ямбические участки (я сказала, что ямб стремится к дольнику (ну или дольник обнаруживает внутри себя ямбические места)) -- вопрос, насколько большой отрезок текста мы рассматриваем. Вольный стих -- это характеристика числа стопов в одной строке (стихе), вольным бывает любой неравсностопный метр, собственно вольный и неравностопный это одно и тоже. Хоть ямб, хоть дольник, хоть амфибрахий. Это другая характеристика, или другой параметр стиха. Современный стих допускает какие угодно соотношения чего угодно. Ритм -- не равно метр. Метр -- частный случай ритма. Ритм есть везде, и в любом тексте, есть и в прозе, и в верлибре. Есть более регулярные ритмы или менее регулярные. Современная поэзия идёт в сторону всё менее и менее регулярных структур, там твёрдым остаётся конец строки как элемент вертикальной организации стихотворного текста, хотя и тут часто происходит экспериментирование с формальной организацией стиха.