Рейм Илья

Посмотрел я на некоторые поиски слипаний слов, захотелось высказаться. На самом-то деле со слипаниями всё очень просто, есть всего несколько вариантов, когда слипание действительно есть.

 

1. У стиха есть сильные и слабые слоги. Сильные — это в которых ожидается ударение. Слабые — это в которых ожидается отсутствие оного. Из-за этого ожидания — если оно с реальными ударениями в словах не вполне совпадает —  мы склонны иногда ставить ударения там, где их нет (на сильных слогах) , а иногда «проглатывать», максимально сглаживая ударения там, где вроде бы есть (на слабых слогах). При этом в русском языке в целом есть правило «одно слово — одно ударение». Правило это нарушается словами, которые в речи в принципе иметь ударение не склонны (например, союз «и» редко будет иметь ударение, как и большая часть предлогов) и сверхдлинными словами (воткните в трёхсложник слово «времяпрепровождение» — и чётко услышите два ударения). Но в целом оно всё же существует и обычно работает. Поэтому слово, которое в разговорной речи имело бы самостоятельное ударение, если это ударение падает на слабый слог, мы часто произносим без ударения и — внимание! — ухо наше стремится примкнуть его к одному из соседних слов. Это и есть основной механизм, провоцирующий слипания слов. Самые неудобоваримые слипания получаются именно этим способом. Как проверить? Если в двух соседних словах ударение на месте и ложится в метрическую схему, всё в порядке. Но если вы написали «спрятался за старую ольху я» (хорей, «я» безударно), то не надейтесь, что последние два слова не слипнутся (к слову, слипание особенно усиливается, если на стыке возникает нечто нежелательное). Тут, конечно, ещё и вырисовывается особо эпичное сочетание (см. ниже об этом), но и без него слова чётко звучали бы вместе, и не всегда это хорошо (хотя и не всегда плохо). Кстати, в составных рифмах этот механизм часто используется вполне валидным образом: за счёт скрадывания ударений в «хвосте» строки усиливается рифма: «Мадьяр усы — ярусы» (в «усах» ударение скрадывается).

 

2. Слипание схожих согласных. Обычно возникает, когда тянущийся согласный на конце слова стыкуется с похожим в начале следующего. «С собой» (не утверждаю недопустимости такого сочетания, но надо отдавать себе отчёт в его особенностях), «он нужен»

 

3. Слипание схожих гласных. «И исстари уж так заведено» — «И и» звучит странно. Наличие звука [й'] между гласными чаще всего не предотвращает эту проблему, так что «-ий и», «-ий е-» и т.п. вполне могут слипаться.

 

4. Иногда на стыках слов вырисовывается что-то непотребное (или просто нелепое). Скажем, «быстрее, ближе» — очень плохое соседство слов, хотя, возможно, это не сразу будет слышно. Да и «не с руки» иногда порождает вопрос, кто же такие «несруки». Видимо, множественное от существительного «несрук» (кто такой?).

 

В целом же проблема слипаний часто преувеличивается (хотя она реально существует). Как любит говорить мой преподаватель вокала, «Не пытайтесь зафиксировать высоту каждого звука, в голосе нет клавиш, это не фортепиано!» Наша речь, и не только стихотворная, склонна литься, и мы не ставим паузы на каждый пробел. Задачи чётко разграничить каждое слово от прочих у поэта нет. Есть задача, чтобы отсутствие границ не мешало чтению. И чтобы по границам не вылезало ничего, чего в стихе бы видеть не хотелось.

 

В завершение вспомню свою старую шутку:

 

ЛЕТОПИСЬ ДЕЗЕРТИРА

Сонет

 

Сей край суров. Тут вовсе не с руки

Гулять в лесу: болота, топи здесь

С ручьями. И пытаться тут пролезть

Какого б ляда? Горы высоки.

 

Следов я пропись дерзких, что легки,

Гонясь за серной, прочитаю днесь,

Но новую, презрев лихую весть,

Эпоху я не встречу: дни тоски!

 

И вижу я вдали сиянье блях:

Отряд, обоз, ран не боясь, в полях

Они идут. Ужель конец стиху и

 

Конец игре? Конец у топи, здесь?

Быстрее, ближе… Холодею весь…

Но спрятался за старую ольху я!