Ториоста

В первой части своей записи — о стихах без слов "танец", "пляска" и под. и своём выборе.

 

Нашла всего 9 (девять) текстов, соответствующих моим условиям, из них один - со словом "танцуй" в названии, да еще и со счетом тактов внутри, в конце каждой строфы.

 

Но к каждому из них у меня есть вопросы.

То вдруг строки невразумительные, как, например, в тексте "ВСЁ ХОРОШО": "в конце концов, начало не устроит / такое положение вещей" (кого что не устроит, понять мне не удалось) или в тексте "В НЕЙ СЕРЕБРО СЛИЛИСЬ С ОГНЁМ": "И лист последний как в халатик, закутал нежно в водоём" (И это отдельное предложение! Кого лист закутал, в какой такой халатик, или, может, он сам закутаН? Да и сама метафора "водоём как халатик" как-то уж слишком своеобразна, согласитесь).

То текст слишком линейный, не очень по смыслу глубокий, без подтекстов.

Такими, например, мне показались стихи "ВПЕРВЫЕ" и "ЧАЙ" (да простят меня их авторы). А уже упомянутое стихотворение "В НЕЙ СЕРЕБРО СЛИЛИСЬ С ОГНЁМ" я расцениваю как узкопейзажное, без выхода на иные регисты, увы.

Были и другие проблемы.

Рифмы, например, в загадочном тексте "СОМНИТЕЛЬНЫЕ СОВЕТЫ": скукота — кита; неурожай — как ни жаль; или в тематически неоднородном "БУДТО": мечту — бересту; шепотом — с опытом и под.; или  в антисуицидальном "заговоре" под названием "ОТВЕДИ ОТ ВОДЫ": звезда — пруда — никогда, пустота — увы, та (это какая?).

 

Но, и это, пожалуй, главное, даже если не строго подходить, будь эти стихи в другом конкурсе, разве отнесли бы мы их к теме танца?

Разве что "ВПЕРВЫЕ" и "BASILISCUS", где явно описан процесс танца и ощущения его участников.

Но первое из них, как по мне, при всём его изяществе, технически (по рифмам и ритму), да и по содержанию, мне не показалось оригинальным.

А второе, пожалуй, чересчур закрытое (герметичное), да и призрак танца возникает только в первой строке: "дудочкой - руки на талии", а дальше все слишком путанно-непостижимо (то змеи вьются, почему-то "ярко"; то вдруг "и яд по бокалам", и "крысья кровь", и отчаянный писк"; а на закуску, после призыва не включать свет, "Солнце — и яд, и жало ей" (если Сонце это тот самый свет, из начала этой строчки, то как можно его" Солнце" включать или не включать, и кому это - "ей" (змее ли?) оно "и яд, и жало" (да и почему они антонимы здесь).

Короче, при всей моей симпатии к поэтам-экспериментаторам и уважении к их (нашему) тернистому пути, прихожу к выводу, что в данном случае автор перестарался, перемудрил. Хотя, возможно, не будь в конкурсе ограничения, касающегося краткости стихов, а то и в другой тематической "нише", эта "скрытая жемчужина" раскрылась бы полнее и ярче...

 

Я так и не смогла выбрать из этих стихов, к счастью или к сожалению, уж не знаю. Мне было важно, чтобы танец был, чтобы он ощущался, явно, или хотя бы пунктирно проходил, или возникал в подтексте... И чтобы была рассказана некая история, достаточно объёмная, ёмкая, но и лаконичная.

 

И я таки нашла эту историю в стихотворении "ТАНЦУЙ".

Каждая его строфа — определенный период человеческой жизни, узнаваемый в немногочисленных, но ёмких деталях, и подчеркнутый простым счетом тактов танца, соответсвующих "запасу жизненных сил" (я бы это так определила).

В первой строфе (дество и юность) автор вводит метафору "шарик воздушный внутри" — в нём и ощущение полёта, неисчерпаемости запаса воздуха, но и легкомыслия, беззаботности, свойственных началу нашей жизни.

Во второй строфе (зрелость, середина жизни): озабоченность карьерой и бытом, головная боль (от забот, от преживаний о будущем, дочери, например). Возможно, не очень удачно это "дочь привела кавалера". Хотя понятно, что автор имеет в виду: уже не лг, а его дети активно выбирают спутника жизни, а ему (ей) остается только наблюдать, ну или принимать-не-принимать этот выбор.

В третьей строфе (старость): "ни шага без палки", болезни... Здесь тоже, возможно, перебор с перечислением болезней, этой скорой, да еще и с мигалкой (разве без мигалки она бы что-то другое символизировала?), а хотелось бы еще чего-то светлого (наблюдение за природой, цветами, возможность, наконец, почитать любимые книги или предаться размышлениям о смыслах...)

Делаю, все же, скидку на исходные условия конкурса и особо не придираюсь к тексту. Всё равно, и в этом, достаточно коротком, формате, автору удалось развернуть целую историю, умело использовав, к тому же, банальный счет тактов "раз-два-три", "раз-два", "раз" как некий "возрастной маркер".

Поэтому я склонна "закрыть глаза" на присутствие слова "танцуй" (всё же оно исключительно в названии) и перечислить обещанные "7 серебра" именно автору этого конкурсного текста (жду с нетерпением оглашения авторства!)

 

И во второй части...

Собственно, вот и результаты сопутствующего статистического исследования частотности употребления в стихах этого "пула" тех или иных "танцевальных" слов.

 

Итак,

слово танец — 20 раз (в нескольких текстах даже не единожды, втом числе — 5 в названии, считала также и иностр. "dance" ),

танцор — 2 раза (оба — в одном и том же тексте),

танцевать (и все вариации глагола и деепричастия от существ. "танец", в том числе — 1 раз в названии) — 24 раза;

слова "пляс", "пляска" — 2 раза,

а вот производный глагол "плясать" — 4 раза;

"кружение" — 1 раз,

а производные от него глаголы "кружись, кружиться" и под. — 7 раз;

слово "па" — 4 раза (в том числе и иностр. "pas");

счет танцевальных тактов "раз-два..." — 5 раз (3 из них — в одном и том же тексте). Не обошлись авторы и без названия танцев:

вальс, вальсировать — 4 раза,

тверк — 1 раз,

тарантелла — 1 раз,

чечётка — 1 раз;

танцевальная фигура фуэте — 2 раза.

 

Вот такая история. Можно было продолжить исследование: например, по-моему, трижды танцевала бабочка, раза четыре — смерть (один из них — тарантеллу), один раз... Но это уже другая история.

 

Спасибо за внимание! И еще раз спасибо за вдохновение — всем: организаторам, модераторам, авторам...

 

И на закуску, заявленный стишок (его, точно, в конкурс не приняли бы, но вот, примазываюсь, вдогонку):

&&&

Кто говорит со смертью, кто танцует,

А кто-то танец поминает всуе.

А у кого-то бабочки кружАтся,

И листья, и снежинки, в ритмах вальса,

И даже ветер не гудит, не воет —

Он молча крУжится, с водою и травою.

И вместе с патефоном, капли в лужах,

Танцуют, с куколкой, под пулями и стужей.

И я танцую — тверки и чечётки,

И тур де вальсы... Шаг, увы, нечёткий,

Запуталась ногами и словами,

Что друг о дружку бились головами...

И лёд горел, и даже мёртвый, знал бы,

Что примут в конкурс, из могилы встал бы!