Андрей Мансветов

В большинстве стихов конкурса слова пришли из словаря, говорит Андрей Тавров в комментарии к моему тексту. Возможно, ему виднее, но я бы поспорил.

 

___________________________________

 

- Идея хорошая, некоторая неточность снижает уровень: "став паранойей", применительно к самому повествователю, большая нейтральность в изображении ситуации уберегла бы стихотворение от романсово-блатных смысловых обертонов. ("Заклеймённый")

 

- Цены вырастают , а не возрастают. Идея хорошая, исполнение явно слабое. ("Листья")

 

- "нереальная мереж" - как-то режет ухо. Есть попытка стихотворения. ("Скорей бы стемнело…")

 

- слишком неточно, слишком много "вообще", общих слов, нет точности детали , выверенности жеста и слова. ("Молодо-зелено")

 

- чистый звук! ("Женское")

 

- хороший ракус, присутствие того, что словом не назвать, ("Пока")

 

- неожиданный и яркий поворот смысла к концу стихотворения, от глобального к частному, в котором и таится начало добра, любви - начало всего глобального. ("Сон")

 

- невыверенный текст, непонятно, что так впечатлило автора ("От заката до рассвета")

 

- есть распев и размах, прекрасные перечисления, "питающий" корень смущает - не то это слово, не отсюда. ("Колодец")

 

- смешно, ситуация означена, но несколько все в лоб, слоганами ("Мой лирический герой")

 

- некоторая высокопарность - "страсть разжигая и тревожа ревность", использование готовых романсовых штампов. Финальное заключение ложно многозначительно. ("Цунами")

 

- Хорошая энергия. ("17")

 

- пейзажная вещь, довольно изобразительно и честно, не хватает "нежданного" ("Последняя метель")

 

- сочетание культурного кругозора со своим взглядом на вещи, почти "репортажным" в широком смысле.

("No powers")

 

- "замыслами чёрными созрев" - нес стоит такое вообще употреблять никогда. Очень уж бьет на жалость, все ушло в пересказ, не очень выразительный ("Колыбель из клёна")

 

- "свежий кавалер" в "восемьдесят лет"? Много пересказа на пустом месте. ("Селёдочка под шубой")

 

- есть отдельные вспышки - в околодневном сумраке забьётся.

Как рыба в ледяную чешую,

как птица в золотую мишуру,

воткнётся сердце и перевернётся.

но в целом во всем недоведенность, невыверенность. ("Я снюсь себе")

 

- Снова общение запанибрата с некоторыми образами, основополагающими для мировой культуры. Языку не хватает сжатости, энергии и выразительности. ("Ветхий завет. Пара яблок")

 

- для городской частушки неплохо, но автор явно не к ней стремится ("Данность")

 

- неряшливо, мне кажется автор стремится следовать какому-то "правилу поэзии", а не тому, что становится поэзией на лету, вырвавшись или поднявшись из твоей единственной глубины. ("Прогулка в начале весны")

 

- вяло, невнятно, с "поэтическими" штампами, взятым бог знает откуда ("Разбойница-ночь")

 

- первородно - не самое удачное наречие. А оборот "первородно еще пока" достаточно косноязычен. Радует, что автор прислушивается к чистым звукам народных песен, но пока не может их органически и свободно ввести их в ткань своего стихотворения. ("Песельница")

 

- Нет "нестерпимости" настоящего стихотворения. А так - вполне качественно, вполне мило. ("Забытый Лорка")

 

- могло бы быть хорошим, если бы не вышел на первое место пересказ, не подтвержденный музыкой и собственно энергией поэтического ("Пчела")

 

- то что выцветшие голоса могут стать неназванно, но явно чудотворными спасает стихотворение, до этого вполне обыкновенное и выводит его на новый уровень. ("Именины")

 

- удача в ракурсе, необычном и растущем до символа ("Отражение")

 

- как-то всегда смущает обращение с миром богов запанибрата, уверенность, что они согласны на твой образ мира, не имеющий к ним никакого отношения. ("Из Гебала с любовью")

 

- получается, что "ребра тычут пальцами". Не совсем ясно, почему утверждается ненормативное ударение в "агада". А стихотворение хорошее и живое. ("Агада́ (Let my people go)")

 

- слишком много "сладко-умильного", уменьшительно-ласкательного ("Старая коллекция")

 

- на свитках губ осадок нежных влаг - косноязычие, причем, не творческое, на мой взгляд. Составные рифмы ничем не обоснованы, ложная многозначительная зашифрованность ("Морели")

 

- Есть своя правда, не имитация. Есть сила и неожиданность образов. ("Весна")

 

- все обязательные составляющие "авторской песни" налицо. Не думаю, что есть что-то свое, неповторимое. ("БИЛЕТ ДО ЛХАСЫ")

 

- откуда такое описание рая, непонятно, но могло быть, в случае поэтической "критики" и активнее и остроумнее. ("А в раю не бывает весны...")

 

- не все в мире слова, тут их явный избыток. Стихотворение сильно ведь не словами, а тем, из какого места они пришли - из правды или из словаря. Здесь, как и в большинстве стихов конкурса слова пришли как раз из словаря. ("Sagittarius")

 

- многословно, без артистизма, мастерства явно не хватает ("Семеро одного...")

 

- кладом - яром не очень чистая рифмовка, но в целом есть история, есть поэзия ("Темень по дорогам")

 

- особенный, а не "особый", может быть, младенец? Вообще, на мой взгляд, вяло. ("Ожидание")

 

- Внутренне выверен, стянут. Некоторая необязательность эпитетов. ("Журавлиный колодец")

 

- свято, безумно, коралловый - набор романтических аксессуаров, все немного преувеличено этим набором, желание энергии перешло к нему, а не реализовалось изнутри вещи ("НЕ-КОЛЫБЕЛЬНАЯ")

 

- Удача - построение сюжета, на последних строках происходит взрыв смысла. До этого все очень обычно. ("Селезень")

 

- удача -"маятниковый" образ Иисуса - сына вообще, есть распев, рифма на "говаривал" не очень прослушивается ("Вырос сын")