Лариса Белы́х
Про рифмы. Себе на заметку
18 апр в 6:16 
«Чему бы ты ни учился, ты учишься для себя».
© Петроний Арбитр**
** Петроний Арбитр — автор древнеримского романа «Сатирикон», обычно отождествляемый с сенатором Петронием, о котором писал Тацит. /© ВикипедиЯ
Интересные полезные статьи всегда проще найти в своем Дневнике,
чем скакать в поисках нужной информации по просторам интернета.
Поэтому здесь и сейчас снова о важном и нужном :)
Ссылку на источник оставлю в комментариях.
P.S. Обращения к читателям в статье авторские.
Особенности использования классических рифм
Для начала вспомним, что такое «рифма»
Рифма – (от греч. rhythmos — соразмерность, согласованность). Созвучие окончаний слов, начиная с последнего ударного слога, завершающих стихотворные строки или части строк. (БЭС)
Видов рифм огромное количество. Однако есть основа – классические рифмы. Их можно разделить на группы по различным основаниям.
1. По выраженному слогу и слоговому объему:
► мужская (с ударением на последнем слоге);
► женская (с ударением на предпоследнем слоге);
► дактилическая (с ударением на третьем от конца слоге);
► гипердактилическая ( с ударением на четвертом от конца слоге).
2. По звуковому окончанию:
► открытая (оканчивается гласным звуком);
► закрытая (оканчивается согласным звуком).
3. По использованию части речи:
► однородная (рифмы одной и той же части речи);
► разнородная (рифмы разных частей речи);
► составная (рифмы однородные и разнородные, включающие служебные части речи);
► тавтологическая (совпадающие рифмы. Разновидности: омонимическая, каламбурная, паронимическая).
4. По фонетическому звучанию:
► точная (полное совпадение звуков, образующих ритм);
► неточная (частичное совпадение звуков, в основном гласных);
► приблизительная (заударные гласные звуки не совпадают);
► богатая (совпадение предударного согласного);
► бедная (несовпадение предударного согласного при совпадении ударных гласных звуков);
► абсолютная (совпадение слов при несовпадении ударного гласного звука).
5. По видам рифмовки:
► начальная (рифмовка первых слов в строках);
► внутренняя (рифмы внутри строк);
► концевая:
– смежная или парная (рифмовка строк по принципу ААББ);
– перекрестная (АБАБ);
– кольцевая или охватная опоясывающая (АББА);
– сплетенная для строф с пятью и более строками (АБВАБВ);
– смешанная (использование разных видов рифмовки, ААБАБ).
6. По новизне:
► банальная (давно и часто встречающаяся);
► оригинальная (неизбитая интересная рифма);
► редкая (редко встречающаяся, новояз).
Семь важных правил использования классических рифм
Что не так в этом стихотворении? Речь не о содержании, а о построении.
Лето красное пришло,
Лето красное – ура!
Много света принесло.
Рада, рада, детвора!
До самого рассвета,
По небу бродит солнце.
Заглядывает лето
И ночью к нам в оконце!
Обратите внимание, количество слогов в каждое строке одинаковое (по 7 слогов), и это нормально. Рифмовка тоже понятна: и в 1-й строфе, и во 2-1 строфе: А Б А Б.
Какие же здесь проблемы? Попробуем разобраться. Запишем строфы, обозначив перед каждой строкой количество слогов в ней; разобьем все рифмы на слоги; поставим в рифмах ударения.
1 строфа:
7 Лето красное при/шло́,
7 Лето красное – у/ра́!
7 Много света при/нес/ло́.
7 Рада, рада, дет/во/ра́!
2 строфа:
7 До самого расс/ве́/та,
7 По небу бродит со́лн/це.
7 Заглядывает ле́/то
7 И ночью к нам в о/ко́н/це!
«Соберем» ошибки:
► в первой строфе все рифмы мужские, а во второй – женские,
► нет чередования видов рифмы в строфах,
► в одной строфе и односложные, и двухсложные, и трехсложные рифмы, что создает ощущение «рваности» стиха,
► рифмы в основном примитивны, малоценны.
До языковых реформ В. Тредиаковского и М. Ломоносова русская поэзия была построена на женских рифмах (двухсложная, слова с ударением на предпоследнем слоге).
Примерно с середины 18 века появилось чередование мужской рифмы (односложная, слова с ударением на последнем слоге) и женской.
Названия этих рифм возникли и закрепились в средневековом французском стихосложении. Сегодня нет четких правил чередования, но есть особенности использования этих рифм, связанные с ценностью рифмы.
Ценность рифмы, особенности
Правило 1: чем больше в рифмующихся словах совпадает звуков, лежащих перед ударными, тем более звучной становится рифма (очень бедная – бедная – богатая – глубокая). Парадокс в том, что бедные рифмы подчас интереснее богатых.
Рассве́та – штибле́ты / рассве́та – приве́та / приве́та – приме́та / расцвета́ло – отцвета́ло.
Правило 2: для мужской рифмы совпадение звуков становится обязательным:
ура́ – пора́ – детвора́.
Правило 3: для мужской рифмы – звучание сохраняется, когда перед ударной гласной стоит гласная или мягкий знак:
мою – пью – лью – твою
Правило 4: для мужской рифмы – звучание сохраняется, если перед ударной гласной будет совпадать хотя бы одна согласная (опорная):
она́ – волна́ – длина́ – окна́.
Чем больше согласных перед ударным звуком совпадает, тем мужская рифма богаче:
воро́т – водоворо́т – круговоро́т – мордоворо́т – сковоро́д.
Правило 5: следует избегать очень бедной мужской рифмы (совпадения только ударного звука):
меня́ – твоя́
Правило 6: следует избегать малоценных рифм. К ним относятся:
► простые рифмы из одинаковых частей речи (их много):
род – год – вход – брод и т.д.
► простые глагольные рифмы:
звать – гнать – ждать – рожать – брать и т.д.
► «избитые» рифмы:
слезы – морозы – березы – грёзы и т.д.
Правило 7: Рифмы приобретают большую ценность, когда рифмуются разные части речи, или слова, взятые в разных падежах.
© Наталья Романова
***
Всем «правильных» стихотворений и рифм, тепла и МИРА!
Почитайте стихи автора
Наиболее популярные стихи на поэмбуке
