Скаредов Алексей

После тура 1972 года Фрипп решил расстаться с существующей группой, и реструктурировать King Crimson с новыми участниками, поскольку он чувствовал, что текущий состав не сможет играть новый материал, который он задумал.

 

После смены состава саунд King Crimson стал ещё более экспериментальным. Он расширился с помощью новой секции ударных/перкуссии Билла Бруфорда и Джеми Мюира соответственно. Чистый и полиритмический стиль Бруфорда (который покинул Yes на пике своей карьеры в пользу "более темного" King Crimson) является отличным контрастом к маниакальному и ассиметрическому подходу Мюира, их звука в сумме, достаточно, чтобы полностью заполнить вашу комнату. Роберт Фрипп также проявил мудрость в выборе Дэвида Кросса на скрипке / Меллотроне и Джона Уэттона на басу и вокале, общий результат получился очень интересным, разнообразным и эклектичным.

 

Большинство музыкальных композиций были коллаборациями Фриппа и Уэттона. Каждый из них самостоятельно сочинял фрагменты, затем они подбирали те, которые находили совместимыми.

 

Появился и новый автор текстов: поскольку Синфилд не захотел продолжать работать с King Crimson, Роберт Фрипп нанял друга Уэттона, Ричарда Палмер-Джеймса в качестве нового штатного поэта. Палмер-Джеймс присылал тексты песен по почте из своего дома в Германии.

 

Считается, что ''Larks' Tongues In Aspic'' ключевой альбом в эволюции группы, основанный на восточноевропейской классической музыке и европейской свободной импровизации. Это, вероятно, один из самых вневременных и авантюрных альбомов всех времен. Экзотические перкуссии, скрипки, скорбные и потусторонние звуки гитары Фриппа, странные шумы, нетрадиционные ритмы... музыкальные объекты на этой картине относятся к традиционным барабанам / басу / гитарному року, как Сикстинская капелла к простому портрету.

 

Пластинка, в частности, демонстрировала свободный подход Мьюра к перкуссии, который включал в себя использование ударной установки, велосипедных деталей, игрушек, быка-ревуна, удара в гонг цепями и т.п.

 

Как и предыдущие, этот альбом был записан очень быстро - с января по февраль 1973, в лондонской студии Command. Вышел он, традиционно, на лейблах Island и Atlantic, достигнув 20 места в английском чартре, и 61 в США. ''Larks' Tongues In Aspic'' занимает 25 место в списке "25 лучших классических альбомов прогрессивного рока" по версии PopMatters.

 

1. "Larks' Tongues in Aspic, Part One" начинается с красивого длинного проигрыша ударных и колокольчиков. Очень агрессивный и мощный рифф возникает из этого моря Спокойствия, а за ним следуют две джазовые темы. Барабанная дробь Билла, сопровождаемая перкуссиями Мюира, удивительна! Композиция продолжается солирующей скрипкой Кросса, который плетёт воздушные звуковые кружева. Это повлияло на Мюира, который образно охарактеризовал в названии этого альбома "Холодец из жаворонковых яязычков" (т.е. нечто утончённо-экзотическое), то, как звучала их музыка.

 

2. “Book of Saturday” красивая песня, сочиненная Джоном Уэттоном, поэтому здесь предсказуемо появляется вокальная партия, которую он же и исполняет. Песня звучит немного расслабляюще, она успокаивает этим мягким приятным голосом, но в ней присутствует и отличный звук гитары Фриппа.

 

3. "Exiles" – прекрасная вещь, с меллотронами, скрипкой и флейтой, на которой играет Дэвид Кросс, один из создателей этой песни. По своему звучанию она больше похожа на то, что King Crimson играл в первые годы существования группы.

 

4. "Easy Money" – одна из моих любимых песен. Чего только стоит “тяжёлое регги” в начале! Далее идут различные шумы от Мюира, а затем вступает меллотрон. Ещё мы имеем фанки-ритм и удивительную гитару Фриппа в качестве гипнотического звукового ландшафта произведения.

 

5. "The Talking Drum". Пьеса развивается постепенно. Разговор еле слышно начинают бонги Джеми Мюира, затем его поддерживает гипнотический бас Джона Уэттона, откуда то появляется скрипка Дэвида Кросса и барабаны Билла Бруфорда, последней вступает гитара Роберта Фриппа. Интенсивность звука постепенно нарастает, достигая накала драматизма в финале композиции. Всё вместе это напоминает мне какой-то танец дервиша, даром, что музыка имеет выраженный восточный колорит.

 

6. “Larks' Tongues in Aspic, Part Two” – заключительный инструментальный трек, это тяжёлый ритм-н-блюз, со спотыкающимся ритмом и солирующей скрипкой. Мюир получает возможность поиграть с металлическими листами, среди прочего, создавая необычный ударный дуэт с Биллом Бруффордом. Дэвид Кросс издает некоторые из самых странных звуков, которые я когда-либо слышал на скрипке, диссонансный скрип. Сильно раскачивающаяся песня медленно нарастает до своего “экстатического”, бурного финала, который и венчает альбом.

 

В музыкальном плане, ''Larks' Tongues In Aspic'', это один из самых сложных инструментальных альбомов Crimson на сегодняшний день. Его создателям удалось получить тот настоящий сплав рок-н-ролла и современной камерной музыки, который искали многие другие музыканты, но потерпели неудачу.

 

В отличие от некоторых, так же хорошо известных, прогрессивных рок-альбомов той эпохи, ''Larks' Tongues In Aspic'' все еще звучит современно, и все еще указывает путь для молодых рок-групп, которые хотят сделать что-то большее со своей музыкой.

 

(Яндекс-Дзен, Музыкальный экспресс)