Лариса Белы́х

Зимний привет всем, кто читает!

Не так давно я поняла, что не только я, но и многие другие мало знают о поэтах-песенниках. Не так часто можно найти интересные подробности об их творчестве, об истории создания тех или иных песен.

Я очень люблю песню Игоря Корнелюка «Город, которого нет» из сериала «Бандитский Петербург».

Увидела интервью поэтессы Регины Лисиц - автора стихов этого музыкального шлягера.

Решила, что это интересно, и делюсь найденной информацией со своим Дневником.

Интервью записано на страницах Питерского интернет-журнала «Эгоист».

*** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** *** ***

 

Если спросить человека на улице, знает ли он поэта Регину Лисиц, он ответит «нет», не подозревая о том, что прекрасно знает ее стихи в песнях, которые слышит почти каждый день. «Дожди», «Карусель», «Билет на балет», «К единственному нежному», «Пропадаю я» и сотни других, написала именно она – петербургская пианистка и поэт Регина Лисиц. Интервью с ней – большая редкость, однако «ЭГОИСТУ» она отказать не смогла:

 

~ Регина, думаю, не только мне будет интересна история создания вашей самой, наверное, популярной песни «Город, которого нет». Из ваших уст, насколько я понимаю, эта история прозвучит впервые…

 

Регина Лисиц

Это был первый раз, когда Игорю Корнелюку предложили написать музыку для кино. Началось с того, что он принес мне здоровенный сценарий: почитай. Лето, белые ночи, я стала читать и к утру поняла, что боюсь выйти на улицу.

 

~ Серьезно?

 

Р. Л.

Абсолютно! Я даже на дачу к приятелям не поехала! Вспомнила, как они настойчиво меня приглашали, и подумала: нет, тут что-то не так! Но, несмотря на все эти ужасы, сценарий и мои режиссерские фантазии сделали свое дело, и мне стало ясно, каких эмоций и какого масштаба требует песня на титры. На следующий день пришел композитор, я поделилась с ним своими соображениями, и мы стали сочинять песню, которая будет больше и крупнее фильма, будет его накрывать.

 

~ Ваш соавтор рассказывает, что музыку он искал очень долго, и это был трудный процесс.

 

Р. Л.

Как всегда. Композитору нужна свобода! И как музыкант я это понимаю: сочинять музыку, когда ты не зажат текстом и ритмом, гораздо легче. Вообще, я считаю, что писать песню на стихи – большое искусство.

Кстати, у Юрия Антонова это прекрасно получалось. А у меня, как выяснилось, получается сочинять текст на музыку, так что…

Однажды у нас с Михаилом Таничем состоялся забавный диалог:

~ «Я не понимаю, как вы так подтекстовываете музыку».

– «А я, Михаил Исаевич, не понимаю, как вы пишете стихи, на которые сочиняют хорошие песни!»

– «А я, когда работаю, придумываю свою музыку».

– «А я придумываю, как расшифровать чужую». После этого мы обнялись и разошлись, довольные друг другом.

 

~ Давайте вернемся к «Бандитскому Петербургу», интересны все подробности.

 

Р. Л.

Как всегда: с утра до ночи слушала музыку и пыталась ее «разглядеть». В какой-то момент меня осенило, что герой стремится вернуть то, что безвозвратно утрачено, и возник «последний шаг длиннее жизни».

На этой фразе я надолго застопорилась, потому что в русском языке хорошей рифмы к «жизни» нет, а менять это слово я ни за что не хотела: оно очень точное по смыслу и находится в нужном месте.

Кроме того, «и» хорошо тянется на верхней ноте, и «и» там удобно петь. Да, об этом я тоже думаю!

В общем, в конце концов получилось то, что получилось. Ничего, что я разрушаю магию песни, или мне этого не простят?

 

А потом, когда текст еще не был закончен, пришел режиссер фильма Владимир Бортко и спросил, про что я пишу. Я рассказала идею, она ему понравилась, и тут я спросила:

«А кто это будет петь?»

– «Женщина».

– «Нет, так не пойдет!»

– «Почему?»

– «Потому что это неправда, женщина про это петь не может! Женщина может петь про то, что ее бросили, что она страдает от неразделенной любви и так далее. Петь о том, что она ищет смысл жизни и хочет достичь недостижимого, – нет, в это никто не поверит!»

– «Надо попробовать».

– «Все равно ничего не получится, из свеклы сырный салат не сделать».

– «А ты добавь майонез!»

– «Добавить я могу все что угодно, только знаешь, что будет? Ты попробуешь этот салат, поймешь, что он не сырный, и решишь, что я хреновый повар. Поэтому я сразу говорю: женщина эту песню петь не может!»

Надо отдать должное режиссеру: он меня понял, и в конце концов песню спел Корнелюк.

 

~ Один современный поэт сказал однажды, что смысл всей женской поэзии по сути своей сводится к одной строчке: «Он ушел и больше не пришел». Если полистать Ахматову и Цветаеву, можно оценить, насколько он прав…

 

Р. Л.

Готова с ним согласиться. В женской поэзии много откровенных страданий на одну и ту же тему.

Собственно, об этом я Бортко и говорила. У нас с мужчинами совершенно разные поводы для переживаний, разное топливо для стихов, для творчества, да и для жизни.

 

~ Почему?!

 

Р. Л.

Да потому что «ломал голову», «долго искал», «мучился» – это все кухня. О ней любят говорить люди, которые очень серьезно к себе относятся, а я к ним не принадлежу. Я к себе отношусь с большим чувством иронии, и когда мне говорят что-нибудь вроде «это гениально!», я могу только удивиться и пожать плечами.

 

~ А насколько важен, по-вашему, смысл слов в песне, если музыка и так хороша? Может ли плохой текст убить сильную мелодию? Или, наоборот, гениальные стихи – сделать заурядную музыку знаменитой?

 

Р. Л.

Для русского человека очень важен текст и образный ряд. Мы цепляемся за слова и смыслы, для нас музыка и стихи – одно целое. Попробуйте показать певцу только музыку – первое, что он скажет: «А слова?» Без текста им ничего не понятно. Так что да, слова имеют большую силу – они могут убить хорошую музыку и вдохнуть жизнь в не очень хорошую.

 

~ Далеко не все это понимают…

 

Р. Л.

Артисты и слушатели это чувствуют. Мне очень часто говорят: «Вы написали про меня». Да и на соавторов я пожаловаться не могу! Игорь Азаров, с которым мы сочинили много прекрасных песен, всегда волнуется в ожидании текста и каждый раз удивляется тому, что у меня получилось. Очень трепетно к моим текстам относится Кальварский. Да все, с кем я сотрудничаю, понимают, чего стоят хорошие стихи. Единственный, кто предпочитает обо мне умалчивать, – Игорь Корнелюк.

 

~ Почему?

 

Р.Л.

Этот вопрос мне задают регулярно, ответа на него у меня нет, но результат налицо: люди уверены, что и музыку, и стихи Корнелюк пишет сам. То, что тексты к большинству его песен написала Регина Лисиц – большой секрет, но это, как говорила Люся Сенчина, начало другого разговора. Единственное, о чём я жалею, так это о том, что ни одной нашей песни не спела Алла Пугачёва.

 

~ А такая возможность была?

 

Р.Л.

Да, она услышала песню «Возвращайся» и пригласила нас в гости. Мы с Игорем провели у неё целый день, но, к сожалению, это ничем не закончилось.

 

~ Песни не нашлось?

 

Р.Л.

Что значит «не нашлось»? Надо было подумать и сочинить, а Игорь подумал и не стал – продолжил петь сам.

 

~ Разве это плохо?

 

Р.Л.

Нет, конечно! Просто, когда ты сочиняешь не только для себя, ты невольно начинаешь искать другую, новую интонацию, и это обогащает. Не говоря уже о том, что чем больше артистов поют твои песни, тем больше людей эти песни слышат.

Регина Лисиц

Ночь и тишина, данная навек,

Дождь, а может быть, падает снег,

Всё равно, бесконечно надеждой согрет,

Я вдали вижу город, которого нет.

 

Где легко найти страннику приют,

Где наверняка помнят и ждут,

День за днём, то теряя, то путая след,

Я иду в этот город, которого нет.

 

Там для меня горит очаг,

Как вечный знак забытых истин,

Мне до него последний шаг,

И этот шаг длиннее жизни.

 

Кто ответит мне, что судьбой дано,

Пусть об этом знать не суждено,

Может быть, за порогом растраченных лет,

Я найду этот город, которого нет.

***********************************************************************

Всем хорошего дня, тепла и МИРА!