Об интегральном стихе

Этот пост в преддверии конкурса Интегрального стиха призван познакомить сообщество авторов с основными положениями и подходами И-стиха, чтобы каждый желающий мог понять и попрактиковаться в этом виде стихосложения. Поэкспериментировать и понять, интересно ли ему это направление или нет. Александр Бубнов открыл интегральный стих и разрабатывает его теорию и практику, собирает уже 2-й выпуск Антологии Интегрального стиха современных авторов. Основное определение: Интегральный стих (И-стих) — нерегулярный по всем компонентам стих, в котором эти компоненты (метр, рифмовка, строфика и т.д.) находятся в интеграции, без явного преобладания какого-либо из компонентов. Что это значит? Это означает, прежде всего, что в и-стихе не может быть никакой регулярности –– постоянного метрического рисунка, например, пятистопного ямба или четырёхстопного хорея, или пастернаковской строфы, не может быть регулярной схемы рифмовки, приветствуется мерцающая рифма. Не может быть постоянной строфики –– например, катренов или шестистиший, причём даже если сделать текст астрофичным, такие структуры не должны проявляться и создавать регулярности на всём протяжении текста. При этом никакой из компонентов не перетягивает на себя одеяло — они органичны и создают гармонию. Иными словами интегральное стихотворение интегрально в целом, оно постоянно разрушает читательское ожидание, балансирует между чёткой и твёрдой структурой и отходом за её рамки. Содержание такого стихотворения также импровизирует, колеблется между строгим и свободным, что придаёт форме ощущение живой ткани, которая буквально создаётся каждый раз заново во время прочтения. В августе прошлого года вышел в свет первый выпуск Антологии интегрального стиха (составитель Александр Бубнов), где помимо собственно стихов есть теоретические материалы и разборы некоторых стихотворений антологии. Предлагаю вашему вниманию несколько примеров таких разборов на свой выбор, отвечающих на вопрос «почему это интегрально?», остальные стихотворения и разборы можно посмотреть в самой Антологии: https://disk.yandex.ru/d/KxZnvt6dJH-dPA Иван ЧУДАСОВ (Москва) *** Выношу общий множитель – вёсла – за скобки лодки.
 И снова всё перемножаю. Туда-сюда, сюда-туда, не ища неизвестное,
 увлечённый безрезультатным движением. 2020 
Стихотворение Ивана Чудасова – тот случай, когда визуальная поэзия по факту присутствует в формально НЕвизуальном стихотворении (синтез речевого и зрительного): яркий образ математической формулы объединяется с образом лодки и лирическим героем, возвышающимся за счѐт такого синтеза образов до Харона ли, Акена?.. до Путешественника ли во времени?.. в сказке ли?.. (ср.: ища неизвестное / найди то, не знаю что). 4-й стих подкрепляет такие «перемещения» – Туда-сюда, сюда-туда – и продолжается внутренней рифмой – через строку в финальном стихе – «безрезУльТАтным (движением)», семантически восходящим в итоге к «суете» от Екклезиаста... Первый и финальный стих – как арка – тоже визуально – явно выделяются своей длиной, отсюда следующие два слова – «вѐсла» и «движением» – становятся более сильными, подчѐркнутыми. И действительно – кроме семантическогой силы – оба они имеют рифменные пары на диссонансах: ВЁСла / неизВЕСтное, двиЖЕНиЕМ / перЕМНОЖаю (знак умножения, кстати, знаково двувариантен – не только крест, но и точка). И на таком фоне чуть меньше, но заметна и рифма 1-2-го стиха, основанная на ассонансе: ЛОдки / в['О]сЛа, которые за скобками лодки. Ассонансы музыкально скрепляют 1-2-3 строки: в['О]сла – за скОбки лОдки. и снОва... Такие – казалось бы, незаметные, но интуитивно найденные автором – рифменные переклички семантически и структурно приводят всѐ стихотворение к тому самому «общему множителю» (см. 1-й стих) – к ѐмкому синтезу, к сбалансированной интеграции форм, техник, смыслов в Интегральном стихе. Елена ТКАЧЕВСКАЯ (Москва) *** Жизнь – движение точки по ленте Мёбиуса:
 вроде и просто, и плоско всё,
 но меняется ощутимо доступ к свету;
 плюс, не чувствуя сожаления, превращается в минус, и удача, меняя обличие, оборачивается неудачей, каждый новый круг не преминет вопрос переиначить
 иль поменять ответом;
 точка, линия, плоскость
 осваивают пространство,
 а когда не хватает объёма –
 изгибается плоскость отчаянно
 и становится облегчённым
 путешествие в потусторонность.
 Ох, откуда доверчивость эта
 к ленте замкнутой
 в танце смены координат?
 Может только непосвящённый говорить, что ему всё понятно,
 у остальных же при этом лихо пропадают привычные смыслы
 считать берёзки в роще осенней, если слышно дыханье Вселенной
 в каждом круге. 2019, 2022 «Жизнь – движение точки...» (Е.Ткачевская),

И-рифма первых строк – Мѐбиуса / плоско всѐ – при более пристальном взгляде оказывается И-панторифмой: ...тОчкИ ПО Лент[И] мЁбиуСа: / врОд[И] И ПрОсто, И плОСко вСЁ, при этом оставшаяся часть первой строки – ЖИзНь – двИЖеНИе – тоже внутренне созвучна (внутренняя И-рифма?), но отделена от остальной части первого 2-стишия иным набором звукобукв – Ж и Н. Два первых слова – словно бы эпиграф (или тема в джазе), отсылающий, например, к русскому переводу первой песни («В путь») известного вокального цикла Ф.Шуберта «Прекрасная мельничиха» на стихи В.Мюллера: «В движеньи мельник жизнь ведѐт, в движеньи!..»... После заявки темы, она – по законам ДЖаЗа (ср. ДвиЖеНье / ЖиЗНь) – варьируется уже с первых строк, в образах ленты Мѐбиуса, дающей всему стихотворению интеграцию тропов, семантически объединяющих две стороны ленты в один путь, затем возвращая разработанную тему из метафизических разработок в физический факт свойств ленты Мѐбиуса как таковой, сохраняющей, тем не менее, свою тайну («потусторонность»), при всей своей математической «открытости» и несложности... Рифмовка стихотворения тоже подобна джазовой пьесе – первое условное 8-стишие (И-строфоид?) имеет схему рифмовки aabcdcdb; и после своеобразной разработки в средней части, теряя рифму, стихотворение к концу утверждает более точную рифму, усиливая еѐ близостью соседних строк (осенней / Вселенной – более точная рифма, в данном контексте не относящаяся к типичным И-рифмам). Все эти женские клаузулы дают ощущение зыбкости и перетекания звуков, будто это уже лента особых мѐбиусных звукоритмов, когда заударная часть – как эхо, как оборотная часть ленты. Конечно, в противовес должен быть хотя бы маленький островок мужской клаузулы, и он появляется, причѐм, в виде весьма тонкой по исполнению разноударной И-рифмы – кООРдИнаТ / гОвОРИТь. Мужская клаузула соотносится с существительными-образами мужского рода – там и Танец, и некий Непосвящѐнный... Впрочем, И-качели снова возвращаются к женским клаузулам и существительным-образам женского рода – всѐ та же Лента, Берѐзка и, наконец, Вселенная... Причѐм, эта музыкальная реприза – по всевозможным параметрам – соответствует строгим законам джазового «стандарта», задавая «стандарты» гармонии художественной речи И-стиха, которая в своей свободе действительно часто подобна джазу с его неровным волнительным интегральным дыханием... P.S. ...А случайно ли 2-е слово стихотворения созвучно предпоследнему?.. Борис КОЛЫМАГИН (Москва) *** Сегодня во мне совершалось движенье похожее на вдевание
 нитки в иголку
 с непременным промахиванием: не туда
 и опять возвращенье пока не
 прошёл в игольное ушко и поспешил к вечерне. 2007 «Сегодня во мне...» (Б.Колымагин),

Любопытный пример стихотворения с И-монорифмой: в пяти из девяти строк стихотворения выдерживается – мерцающая – пунктирная – единая – И-рифма: движенье / вдевание / промахиванием / пока не / вечерне. Всѐ это представляет собой вариации самых разных рифмоформ и словоформ, вплоть до нюансированной игры на -нье/ -ние. И- монорифма весьма прихотливо и нестандартно распределена по строкам, абсолютно исключая эффект рифменного ожидания, то же происходит и с метроритмом в этом полуироничном стихотворении, гармоничном в сбалансированной интеграции своих составляющих. Иллюстрация: нейросеть Dream AI по запросу "интегральный стих". Вторая часть: https://poembook.ru/blog/42245