Шеремет Татьяна
Всем привет!
Представляю свой редакторский портфель!
Пишу "набегами", от того, возможно, сбивчиво.
Я ни критик, ни филолог, я, скорее увлечённый читатель, искатель поэтических жемчужин. Нахожу и радуюсь.
Почему именно эти 10 произведений? Всё просто – они настоящие. В них нет искусственности, в них живёт чувство, нет нагромождения и вычурности, а ещё в них вживаюсь я, начинаю дышать, ощущать, видеть.
Стихи как люди могут быть отнюдь несовершенны, но замечательны по своей сути.
Итак:
- Прогулки по воде
Детство. Юность. Ну, кто из нас не писал об этом удивительном неповторимом времени? И сколько об этом можно писать, скажете вы?! Можно! И нужно!
Зацепило с первых строк:
"Здесь мы вырастали из детей,
набирались сил в поход за счастьем".
В произведении чувствуется цикличность жизненных этапов.
"только все пути вели сюда –
к пристани утерянного детства".
Ключевые образы – вода, луч, он же, то самое связующее звено, между прошлым, настоящим и будущим.
"Жизнь разводит в суматохе дел.
Но, когда останется немного,
приходи. Походим по воде.
Вместе отдохнём перед дорогой".
Финал оставляет ощущение размытости – процесс завершения.
- Нелюбимый, прощай!
"Нелюбимый, прощай! Закрываю скорбя,
На все чакры открытые души".
Смысловая система текста построена на контрастах. В данном случае контраст выполняет особую роль внутри определившегося личностного сознания.
"Расставание - толстое полотно.
Режь его лоскутами, как дыню.
А на вкус - пересоленное стекло.
Это Мертвое море доныне".
Лирическая героиня во власти внутренней борьбы, её решения – это попытка к бегству, отрицание и признание очевидного.
"Разрывай! Растворяй! Только сохнет в воде
Обезвоженная недвижность.
Это рыб, закипающая нелюбовь.
Нелюбовь, что любовию дышит".
Стихотворение на душевном надрыве, его экспрессивность делает текст гораздо шире. Прочтите!
- Зачем зима
Восхищена с первой строки. Какая лёгкость и изящность!
"Зачем зима по городу бежит
и заметает наскоро кварталы?
Как будто опоздавший пассажир
цепляется за поручни состава".
Зима принимает образ человека преследующего, суетливого. Этот образ проникает в каждый уголок.
А чувства лирической героини преобразуются то в «рассветныйлуч», то лёгкую «стайку» птиц.
"Так стайка голубей
раскачиваясь, виснет на верёвках —
и вдруг летит, встревоженная кем-то,
туда, где дремлет влажная сирень»
В яркую палитру образов добавляется:
«и бабочка, нательный крестик лета,
колеблется меж веток целый день,
соскальзывая вечеру за ворот".
"и лампа откликается за шторой. Закатом обжигает облака".
Все в руках мастера оживает, дышит, движется, ожидая продолжения:
"И точки не расставлены пока…"
Уважаемый автор, и не нужно точек! Радуйте и дальше читателя своим творчеством.
- Довольно!
"В бездонном мороке окна
руины - огнеглазый город
косыми струями пропорот…
Идёшь?"
С первых строк мне, как читателю, уже интересно…
Мир лирической героини рассыпан, она ещё во власти прошлого, но принимает настоящее. Власть прошлого, настоящего и будущего — это судьба, её судьба.
"И в этой темноте
я вижу… Лучшее на свете -
Дышать и слушать птиц да ветер
Теперь".
Суггестивные образы раскрывают новое миропонимание.
Изящная конструкция стихотворения. Усеченная строка в конце каждого катрена, добавляет произведению выразительность.
"Иди
Дождём за мной - не больно.
Всего и нужно только - путь
Песком в часах перевернуть…
Довольно!"
- Дороги из Рима
"Когда отсёк слуге ухо, шепнул, что, возможно,
Подохнешь рабом, вернешься - будешь художником,
А, может, священником..."
Интересное произведение. Сложное для восприятия. Вероятно, это состояние лирического героя. Здесь и апостол Петр, и Иисус Христос, Ван Гог... Есть во всём этот единая ниточка, но она настолько глубоко спрятана…
Сюжетная линия ведёт читателя в бездну философии и познания.
"Лишь звездная ночь да кипарисы на свете.
Висишь на кресте и звуки доносит ветер.
То крикнет петух, то дзынькнут ключи от рая,
Когда в третий раз скажу, что Тебя не знаю".
В любом случае вдумчивому читателю-мыслителю я бы рекомендовала эти дороги - «Дороги из Рима».
- Не гадай
Оригинальная стихотворная форма.
На первый взгляд, здесь прослеживается своего рода авторская игра, необычная подача всем известной темы в игровом ключе:
"… и гадай – не гадай, а ложится восьмерка пик.
мой червонный валет из колоды украдкой выпал.
в прошлом страсти пожар и надежд необъятных пик:
с шаткой мачты любви сорван ветром поблекший вымпел".
Произведение насыщенно, в нём чувствуется движение, и скоро меняются образы:
"ворожу, ворожу: бубны к бубнам, кресты к крестам.
ставлю крест на тебе, на своем суматошном сердце:
не боли, не боли. по души ледяным мостам
пусть уходит, летит суетливым шутливым скрецо".
Лёгкий слог, убедительный финал, прочла и отметила для себя.
- Ступай за мной
"И я приду по паперти в твой храм,
без лоска и надуманных иллюзий,
не Туз пиковый, а — дворовый Тузик,
как ночь по венам, кот по проводам".
Сердце дрогнуло… Чувственное лирическое произведение, покоряющее своей искренностью и глубиной.
Здесь прослеживается тонкая ирония: не Туз пиковый, а — дворовый Тузик», или «кот по проводам.
Особенностью произведения является отсутствие внешних событий. Предметы изображения: чувства, эмоции, ощущения лирического героя. Попытка приблизить, обернуть в реальность иллюзорность и призрачность.
"За мега-миром байтовых страниц
скрывается улыбка Мона Лизы.
Секретный код во взгляде не приблизить,
возникла пропасть и — канат провис".
"Подуй на сердце. Хочется сказать —
но нечего, замкнулся плюс на минус.
Плющом, барвинком, сакурой прикинусь,
взгляни теперь и ты в мои глаза..."
- В субботу
"Я умерла в субботу в пять часов.
Об этом голосил приблудный ветер:
он, кажется, единственный заметил
тепла нехватку. Тени голосов,
над телом остывающим кружа,
судачили о жизни бестолковой
и были так фальшивы и не новы,
что их не слышать было бы не жаль".
Философия жизни: родиться, значит — умереть. Мы приходим в этот мир на время, на один урок…
Оригинальная подача темы. Автор сам предположил обстоятельства и время, сопутствующие события. В нём общая оценка окружающему. Легкий слог, техничность.
Опять же, ирония без слезливости:
"Остался быть, листая ноябри,
кидая в топку хворост годовщин, и
в неделю раз колючую щетину,
кривясь от боли, по субботам брить..."
- НЕ ИДИ
"По лабиринтам тёмных комнат
ты не иди за мной. Иди
туда, где плед бесстыдно скомкан,
где звал тебя принцессой Ди".
Тонкое восприятие человеческих отношений становится голосом лирического героя. Но, на мой взгляд, противоречия лирического героя мешают ему быть счастливым.
"И за срывающимся лифтом
ты не беги за мной. Беги
под бра зачитываться Свифтом
под злой фальцет ночной пурги".
Широкий образный ряд, есть интересные штрихи, дополняющие общую картину.
Считаю, что это произведение достойно читательского внимания.
- Ты знаешь
Несмотря на свою мелодичность, (я вполне допускаю, что этот текст может быть песенным) очень глубокое произведение. Что наиболее отметила: образ одиночества. Точная подача состояния.
"Ты знаешь, мне совсем не хочется,
Делить с тобою одиночество.
Оно моё большое гулкое,
Оно молчит, и я молчу".
Здесь одиночество приобретает иные формы, совершенно разнящиеся с человеческим представлением, оно становится живым организмом, звучит, дышит, двигается…
И дальше красота:
"На улице деревья синие.
Кружатся в небе птицы зимние.
И падают на землю пёрышки
Почти растраченной любви".
Автор мастерски передает состояние лирического героя. Четкая внутренняя связь образов и композиции.
"По тротуару, по обочине
Иду, куда глаза пророчат мне.
За мной плетётся одиночество
С тетрадкой жёлтою в руке".
Ну, вот и всё. Как вы успели заметить, я обошлась без критики. Не загоняя себя в определённые рамки. Старалась быть предельно искренней и немногословной (не люблю, когда много воды).
Да, кстати, заходите в конкурс «Редакторский портфель», читайте и выставляйте оценки авторам.
А я буду держать кулачки за «свою десяточку»!))
Всем добра!
С уважением, Татьяна Шеремет!
Полностью прочесть работы и проголосовать за них можно здесь:
Редакторский портфель.
Авторы из Редакторских пятнашек тоже ждут ваших отзывов.
Хороших нам стихов!
