Ищу Критика! Пилигриммм.
Автор: Артемьевна
Не бывает в городе темно –
Свет витрин бульварных беспощаден.
Звёздам состязаться не дано
С модницей в неоновом наряде.
Огоньки сияющих реклам,
Стройку освещающий прожектор,
Фонари по паркам и дворам –
Ослепляют здесь, а звёзды где-то…
Деликатный, благородный блеск
Незаметен в яркости кричащей.
Нужно далеко забраться в лес,
Чтоб залюбоваться небом в чаще.
И смотреть, дыханье затая,
Как танцуют в тишине созвездья,
Понимать – есть во Вселенной я,
Чувствовать – Вселенная и есть я!
Не бывает в городе темно –
Свет витрин бульварных беспощаден.
Звёздам состязаться не дано
С модницей в неоновом наряде. – В прямом смысле выходит, что дама облачилась в витрины. Так и читать? Или её наряжает только свет витрин? Но образ любопытный.
Огоньки сияющих реклам,
Стройку освещающий прожектор,
Фонари по паркам и дворам –
Ослепляют здесь, а звёзды где-то…
Деликатный, благородный блеск
Незаметен в яркости кричащей.
Нужно далеко забраться в лес,
Чтоб залюбоваться небом в чаще. – Здесь – неточно. В чаще едва ли увидишь небо, если не влезть на вершину дерева.
И смотреть, дыханье затая,
Как танцуют в тишине созвездья,
Понимать – есть во Вселенной я,
Чувствовать – Вселенная и есть я! – Автору нужно читать свои стихи вслух. Тогда он будет понимать, что мелкие речевые фрагменты, в которых ударение падает лишь на одно слово, сливаются. ЕСТЬЯ здесь очень трудно разорвать, нужно вносить внеритмическую паузу и ставить на Я внесистемное ударение.
А стихи-то хорошие, мудро-философские.
Именно так, с помощью пейзажных сюжетов, лучше всего доводится автором до читателя интересная мысль, уходящая за пределы картинок. Это тот случай, когда авторская мысль так звеняща, что на технические мелкие недочёты внимание обращать не стоит. Как говорится, победителей не судят.
Для сопоставления можно привести стихотворение Сергея Крюкова.
Город расцвечивал небо ночное.
Он озарял облака и эфир.
Город лежал между ночью и мною,
Стиснув лучами весь мир.
В этих лучах, не рождающих зноя,
Плыли луга, и леса, и поля…
В росах лежало все царство земное,
И остывала земля…
А находившийся в городе житель
В центре лучей, как в начале начал,
Видел лишь бренного тела обитель.
Мира он не замечал.
Автор: Чистяков Сергей
Не хлопайте, пожалуйста, дверьми,
Когда решитесь покидать собранье.
Позвольте вам заметить, cher ami,
Что больше вкуса в тихом расставаньи.
Такое бегство не сулит ни бед,
Ни ссор пустых и не таит измены.
Отдельно благодарен был судьбе
Я, просочиться если б мог сквозь стены.
И, охраняя таинство минут
Восторгов шумных и дискуссий жарких,
Вменить себе в вину б не преминул
Малейшую ненужную ремарку.
Как тосты уставным порядком слов
У заседателей воруют грубо время,
Так и пожатья рук, кивки голов
Не дарят солидарности со всеми.
Позвольте, не прощаясь, милый друг,
Оставить вас с непрошенным советом,
Исчезнуть тихо, по совету, – вдруг,
Минуя дверь, как гость с другого света.
Не хлопайте, пожалуйста, дверьми,
Когда решитесь покидать собранье.
Позвольте вам заметить, cher ami,
Что больше вкуса в тихом расставаньи. – Чуть точнее было бы: Что вкуса больше – в тихом расставанье. Замечу, краткие формы слов в СОВРЕМЕННОМ русском языке требуют в предложном падеже окончания ЬЕ.
Такое бегство не сулит ни бед,
Ни ссор пустых и не таит измены. – А почему, собственно? Напротив, налево убегают именно тихой сапой.
Отдельно благодарен был судьбе – Если бы мог, то был БЫ…
Я, просочиться если б мог сквозь стены.
И благодарен был бы я судьбе,
Когда бы просочиться мог сквозь стены.
И, охраняя таинство минут
Восторгов шумных и дискуссий жарких, – Таинство минут шумных восторгов – тут автор явно перемудрил. Какое уж тут таинство! На обряд эти действия ни в прямом, ни в переносном смысле – не похожи.
И как, просочившись сквозь стены, можно, тем не менее, принимать участие в собрании?
Вменить себе в вину б не преминул – Неловкое, коряво звучащее высказывание.
Малейшую ненужную ремарку. – Зачем использован оборот ВМЕНИТЬ СЕБЕ В ВИНУ? О какой ВИНЕ идёт речь? Почему, зачем ремарка – НЕНУЖНАЯ?
И вообще – зачем автор поставил эту строфу, противоречащую всей предыдущей логике произведения?
Здесь, вместо этой и следующей строф, нужно было бы просто обосновать, почему лирическому герою не терпится покинуть шумное пиршество или торжище.
Как тосты уставным порядком слов
У заседателей воруют грубо время, – Настолько ли нужен этот эпитет ГРУБО, чтобы удлинять строку на лишний такт? Сидящие за столом и заседатели – не одно и то же. Или слово ТОСТЫ тут привлечены извне, а здесь происходят просто какие-то дискуссии? Увы, из слов автора этого понять невозможно.
Так и пожатья рук, кивки голов
Не дарят солидарности со всеми. – Сравнительный оборот, в котором сравниваются вещи совершенно разные. Эти события-явления следовало бы просто указать одно за другим.
Позвольте, не прощаясь, милый друг,
Оставить вас с непрошенным советом, – Вас – с заглавной буквы, наверное.
Исчезнуть тихо, по совету, – вдруг, – Фраза не прописана. Думается, неточно проставлены знаки препинания. Возможно, после второй строки тире, вместо запятой, спасло бы фразу.
А ПОЗВОЛЬТЕ Вам дать НЕПРОШЕННЫЙ совет – очень напомнило: «Позвольте Вам выйти вон!» из юмористического рассказа А.П.Чехова «Брак по расчёту».
Минуя дверь, как гость с другого света.
Автор здесь выразил своё отношение к шумным сборищам, что у него – в общих чертах –получилось.Однако подошёл он к решению этой темы очень усложнённо, витиевато. Да так, что сам местами запутался в тексте. Нарочитая высокопарность изложения здесь не излишня, однако ясно видна, как она мешает автору в тексте.
На мой взгляд – идея показалась автору слишком простой для её изложения прямым текстом, поэтому он и пошёл на усложняющие навороты и надуманности, с которыми не справился. К ритмике и рифмовке дополнительных претензий нет.
Автору нужно просто браться за посильные задачи или терпеливее решать пришедшие на ум.
