ПОД ВЕНЧАЛЬНЫЙ ЗВОН КОЛОКОЛОВ

Автор: Юлия Лотова

 

Под венчальный звон колоколов

Я себя ругала и корила

«Боже правый, ты простить готов

Всё, что я когда-то натворила?» – Прямая речь, заключённая в кавычки, вопрошает Господа. Как это сопоставить с декларацией лирической героини о том, что она себя ругает? Вероятно, после первого предложения должна стоять точка, а второе лучше бы не заключать в кавычки, поскольку это – голос всё той же лирической героини.

 

Я смотрела в голубую высь,

И в надежде я ждала ответа – Вот здесь кавычки сами собой отпали, но отсутствие точки ставит читателя в тупик.

Господи, хоть как-то отзовись,

Буду ли я прощена за это?

 

Я просила небо – дай мне знак!

Может, я ошибку совершаю?

Шаг такой, конечно, не пустяк,

Этим я судьбу свою меняю… – Последняя фраза – банальная констатация происходящего, не дающая произведению ровным счётом – ничего. А, как известно, любое излишество вредит художественности.

 

Под венчальный звон колоколов,

Я стояла на пороге храма,

Я держала под руку тебя

И сомнений не было ни грамма! – Особенно хороша предпоследняя рифма! Тут автору следует определяться – рифмовать или нет. То так, то сяк – не годится.

НИ ГРАММА в таком ракурсе – звучит вульгарно. Так говорят по пустякам, как бы вскользь, а тут – судьбоносное решение принимается. А были ли сомнения или нет, лиргероине тоже стоит определить. То она пишет - Может, я ошибку совершаю?, то – сомнений не было ни грамма! Как это может быть одновременно? Здесь следовало бы показать путь героини к храму, проследив динамику её переживаний. Тогда, глядишь, и поэзия начала бы потихоньку просачиваться. А пока – голая констатация, изложение происходившего. «Поэтического мяса» как такового и в помине нет.

Это стихотворение годится разве только для дневника, для себя, ну, может, ещё для мамы и для ближайших подруг, но не для выставления напоказ. Из этого материала можно пытаться делать стихи, но пока этого не случилось.