Бессонница
И сон — как смерть, и точно гроб — постель,
И простыня холодная — как саван,
И тело — точно труп. Не на погосте ль,
Как в склепе, в комнате я замурован?
Веков десятки тысяч, не секунд,
У изголовья ж крест оконной рамы…
Но разве ночь лучи не рассекут,
О воскресенье весть не грянет пламя?
Рассветный саван раздирая, сипло
Горланят петухи, и как в тисках
У астмы сердце. О, на этот час налипла
Всех смертников предсмертная тоска.
Рассвет, он, как шофер, еще в зевоте,
Дыша сырцом, в сыром дождевике,
Весь перемазавшись, в грязи заводит
Завод и возится в грузовике.
Взорвавшись оглушительною вспышкой,
На весь тюремный вымощенный двор
Вдруг выстрелит как бы сигнальной пушкой
И заревет взъярившийся мотор.
И замурованные в склепах камер,
И тот, кто спал, и тот, кто не уснул,
Оцепенев, на койке каждый замер,
Услышав рвущийся сквозь стены гул.
Эй, складывай монатки. Узел жалкий.
Курнуть бы, да цыгарку не свернуть.
Поможет кто-нибудь и зажигалкой
Даст огоньку в последний страшный путь?
Скорей, скорей, чтоб солнце не видало.
Покуда день еще белес и сер,
Туда, где под березками вода
Весною вырыла в песке карьер…
Так наводненье дня волной свинцовой
Льет в комнату ко мне в оконный шлюз.
К последнему расчету неготовый,
На что теням вошедшим я сошлюсь?
Коль смерти грузовик подкатит тяжко
И совесть наведет в лицо наган,—
Последнею махорочной затяжкой
Кем будет братский поцелуй мне дан?
Разбор стихотворения классика «Зенкевич Михаил» — «Бессонница»
Анализ стихотворения «Бессонница» Михаила Зенкевича
Стихотворение Михаила Зенкевича «Бессонница» — это напряженный, экспрессионистический монолог человека, находящегося на грани жизни и смерти, между сном и явью. Поэт создает гнетущую, апокалиптическую картину, где личное психологическое состояние (бессонница) перерастает в космическую трагедию, сродни ожиданию казни или Страшного суда.
Основная тема и мотивы:
- Смерть и погребение заживо: Первая часть стихотворения построена на развернутых метафорах смерти. Сон сравнивается со смертью, постель — с гробом, простыня — с саваном, а тело — с трупом. Лирический герой чувствует себя «замурованным» в комнате-склепе. Это чувство клаустрофобии и небытия.
- Трагическое ожидание и экзистенциальный ужас: Бессонница трактуется не просто как невозможность уснуть, а как мучительное ожидание конца. Время теряет привычное измерение («Веков десятки тысяч, не секунд»), а ожидание рассвета сравнивается с ожиданием казни («Всех смертников предсмертная тоска»).
- Апокалипсис и суд: Рассвет для героя — это не успокоение, а катастрофа. Он приобретает черты гротескного, дегуманизированного мира. Сравнение рассвета с шофером подчеркивает механистичность, грубость и бездушность новой реальности.
- Мотив тюрьмы и казни: В стихотворении многократно используются образы, связанные с тюремной тематикой («тюремный вымощенный двор», «склепы камер», «последний страшный путь»). Это усиливает ощущение безысходности и насильственной смерти.
Композиция и развитие действия:
Стихотворение имеет четкую драматургию:
- Завязка (статичная трагедия): Описание смертельного оцепенения ночи, где герой сравнивает себя с покойником, замурованным в склепе.
- Кульминация (прорыв реальности): Резкий переход к звуковому и визуальному хаосу. Взрыв мотора, рёв грузовика, крики — это прорыв мира живых, но этот мир агрессивен и враждебен. Он вторгается в тишину «склепа», превращая комнату в камеру смертника перед расстрелом.
- Развязка (неотвратимость): Рассвет («наводненье дня») врывается в комнату «волной свинцовой». Герой осознает свою неготовность к «последнему расчету» и задает финальный, риторический вопрос о братском участии перед гибелью.
Художественные особенности и образы:
- Экспрессионизм и гротеск: Зенкевич использует гиперболизированные, даже отталкивающие образы («рассветный саван раздирая, сипло/Горланят петухи», «астмы сердце», «перемазавшись, в грязи заводит/Завод»). Мир предстаёт грубым, механическим и бездушным.
- Метафоры-замены: Сравнение грузовика с казнью, мотора с «сигнальной пушкой», дня с «наводненьем» — все эти образы работают на создание тревожной, почти физически ощутимой атмосферы.
- Звукопись: Стихотворение наполнено резкими, диссонирующими звуками: «сипло горланят», «взрыв», «рёв», «выстрел». Эта какофония противопоставлена немоте и тишине ночи-смерти.
- Двойственность (хронотоп): Время и пространство размыты. Ночь — это и «склеп», и «камера смертников», и «космическая вечность» («Веков десятки тысяч»). Рассвет — это и «шофер», и «свинцовая волна», и сигнал к казни.
Философский подтекст:
«Бессонница» — это не просто описание мук, это метафора экзистенциального одиночества человека в двадцатом веке. Бог ушел, «воскресенья» нет, есть только бездушный механизм бытия. Герой оказывается один на один с бездной, с «грузовиком смерти», и его главный вопрос — не о спасении души, а о простом человеческом участии («Последнею махорочной затяжкой/Кем будет братский поцелуй мне дан?»). Это крик о сострадании в мире, лишенном метафизической надежды.
Рекомендации для прочтения
Если вам понравился трагический и напряженный стиль Михаила Зенкевича, советуем обратить внимание на произведения других поэтов, исследующих схожие экзистенциальные и апокалиптические мотивы:
- Михаил Зенкевич — полный сборник стихотворений поэта, позволяющий глубже погрузиться в его поэтический мир.
- Николай Заболоцкий — ранний Заболоцкий (поэма «Торжество Земледелия» и др.) близок к Зенкевичу по экспрессионистической и гротескной манере, а также по вниманию к «грубой» материи бытия.
- Максимилиан Волошин — в его стихах о смерти и истории («Дом поэта», «Неопалимая Купина») также сильно ощущается трагическое мироощущение и апокалиптический подтекст.
- Владимир Нарбут — как и Зенкевич, был участником «Цеха поэтов» и близок к акмеизму, но его стихи часто пронизаны гротеском, телесными, «плотскими» образами и мрачным восприятием мира.
