Вакханалия
Город. Зимнее небо.
Тьма. Пролеты ворот.
У Бориса и Глеба
Свет, и служба идет.
Лбы молящихся, ризы
И старух шушуны
Свечек пламенем снизу
Слабо озарены.
А на улице вьюга
Все смешала в одно,
И пробиться друг к другу
Никому не дано.
В завываньи бурана
Потонули: тюрьма,
Экскаваторы, краны,
Новостройки, дома,
Клочья репертуара
На афишном столбе
И деревья бульвара
В серебристой резьбе.
И великой эпохи
След на каждом шагу
B толчее, в суматохе,
В метках шин на снегу,
B ломке взглядов, симптомах
Вековых перемен,
B наших добрых знакомых,
В тучах мачт и антенн,
На фасадах, в костюмах,
В простоте без прикрас,
B разговорах и думах,
Умиляющих нас.
И в значеньи двояком
Жизни, бедной на взгляд,
Но великой под знаком
Понесенных утрат.
«Зимы», «Зисы» и «Татры»,
Сдвинув полосы фар,
Подъезжают к театру
И слепят тротуар.
Затерявшись в метели,
Перекупщики мест
Осаждают без цели
Театральный подъезд.
Все идут вереницей,
Как сквозь строй алебард,
Торопясь протесниться
На «Марию Стюарт».
Молодежь по записке
Добывает билет
И великой артистке
Шлет горячий привет.
За дверьми еще драка,
А уж средь темноты
Вырастают из мрака
Декораций холсты.
Словно выбежав с танцев
И покинув их круг,
Королева шотландцев
Появляется вдруг.
Все в ней жизнь, все свобода,
И в груди колотье,
И тюремные своды
Не сломили ее.
Стрекозою такою
Родила ее мать
Ранить сердце мужское,
Женской лаской пленять.
И за это быть, может,
Как огонь горяча,
Дочка голову сложит
Под рукой палача.
В юбке пепельно-сизой
Села с краю за стол.
Рампа яркая снизу
Льет ей свет на подол.
Нипочем вертихвостке
Похождений угар,
И стихи, и подмостки,
И Париж, и Ронсар.
К смерти приговоренной,
Что ей пища и кров,
Рвы, форты, бастионы,
Пламя рефлекторов?
Но конец героини
До скончанья времен
Будет славой отныне
И молвой окружен.
То же бешенство риска,
Та же радость и боль
Слили роль и артистку,
И артистку и роль.
Словно буйство премьерши
Через столько веков
Помогает умершей
Убежать из оков.
Сколько надо отваги,
Чтоб играть на века,
Как играют овраги,
Как играет река,
Как играют алмазы,
Как играет вино,
Как играть без отказа
Иногда суждено,
Как игралось подростку
На народе простом
В белом платье в полоску
И с косою жгутом.
И опять мы в метели,
А она все метет,
И в церковном приделе
Свет, и служба идет.
Где-то зимнее небо,
Проходные дворы,
И окно ширпотреба
Под горой мишуры.
Где-то пир. Где-то пьянка.
Именинный кутеж.
Мехом вверх, наизнанку
Свален ворох одеж.
Двери с лестницы в сени,
Смех и мнений обмен.
Три корзины сирени.
Ледяной цикламен.
По соседству в столовой
Зелень, горы икры,
В сервировке лиловой
Семга, сельди, сыры,
И хрустенье салфеток,
И приправ острота,
И вино всех расцветок,
И всех водок сорта.
И под говор стоустый
Люстра топит в лучах
Плечи, спины и бюсты,
И сережки в ушах.
И смертельней картечи
Эти линии рта,
Этих рук бессердечье,
Этих губ доброта.
И на эти-то дива
Глядя, как маниак,
Кто-то пьет молчаливо
До рассвета коньяк.
Уж над ним межеумки
Проливают слезу.
На шестнадцатой рюмке
Ни в одном он глазу.
За собою упрочив
Право зваться немым,
Он средь женщин находчив,
Средь мужчин нелюдим.
В третий раз разведенец
И дожив до седин,
Жизнь своих современниц
Оправдал он один.
Дар подруг и товарок
Он пустил в оборот
И вернул им в подарок
Целый мир в свой черед.
Но для первой же юбки
Он порвет повода,
И какие поступки
Совершит он тогда!
Средь гостей танцовщица
Помирает с тоски.
Он с ней рядом садится,
Это ведь двойники.
Эта тоже открыто
Может лечь на ура
Королевой без свиты
Под удар топора.
И свою королеву
Он на лестничный ход
От печей перегрева
Освежиться ведет.
Хорошо хризантеме
Стыть на стуже в цвету.
Но назад уже время
B духоту, в тесноту.
С табаком в чайных чашках
Весь в окурках буфет.
Стол в конфетных бумажках.
Наступает рассвет.
И своей балерине,
Перетянутой так,
Точно стан на пружине,
Он шнурует башмак.
Между ними особый
Распорядок с утра,
И теперь они оба
Точно брат и сестра.
Перед нею в гостиной
Не встает он с колен.
На дела их картины
Смотрят строго со стен.
Впрочем, что им, бесстыжим,
Жалость, совесть и страх
Пред живым чернокнижьем
B их горячих руках?
Море им по колено,
И в безумьи своем
Им дороже вселенной
Миг короткий вдвоем.
Цветы ночные утром спят,
Не прошибает их поливка,
Хоть выкати на них ушат.
В ушах у них два-три обрывка
Того, что тридцать раз подряд
Пел телефонный аппарат.
Так спят цветы садовых гряд
В плену своих ночных фантазий.
Они не помнят безобразья,
Творившегося час назад.
Состав земли не знает грязи.
Все очищает аромат,
Который льет без всякой связи
Десяток роз в стеклянной вазе.
Прошло ночное торжество.
Забыты шутки и проделки.
На кухне вымыты тарелки.
Никто не помнит ничего.
Разбор стихотворения классика «Пастернак Борис» — «Вакханалия»
Анализ стихотворения «Вакханалия»
Стихотворение «Вакханалия» — одно из ключевых произведений позднего периода творчества Бориса Пастернака. Написанное в 1957 году, оно представляет собой сложную, многоплановую картину бытия, где переплетаются высокое и низкое, вечное и сиюминутное, искусство и реальность. Название отсылает к античным мистериям в честь бога Вакха (Диониса) — празднествам, где царили стихия, экстаз и временное освобождение от оков повседневности.
Композиция и сюжет. Стихотворение имеет кольцевую композицию, начинающуюся и заканчивающуюся образом церковной службы («У Бориса и Глеба / Свет, и служба идет»), которая противопоставлена хаосу метели и человеческой суете. Действие разворачивается в нескольких пространствах:
- Городская улица: пространство хаоса, вьюги, где «все смешала в одно», где видны приметы «великой эпохи» — новостройки, краны, толчея.
- Церковь: островок покоя, света и молитвы, символизирующий вечные ценности.
- Театр: место, где происходит магическое перевоплощение. Здесь искусство (пьеса «Мария Стюарт») становится высшей реальностью, сливая судьбу актрисы и ее героини.
- Застолье («Пир»): собственно «Вакханалия» — мир изобилия, вина, плотских наслаждений («икра», «семга», «всех водок сорта»).
- Утро: пространство тишины и забвения, где «никто не помнит ничего».
Основные темы и мотивы. Пастернак разворачивает философский диспут о природе жизни и творчества:
- Двоемирие и двойственность. Весь мир пронизан двояким смыслом. Жизнь предстает «бедной на взгляд», но «великой под знаком понесенных утрат». Искусство («Мария Стюарт») и реальность («первая же юбка») существуют в неразрывной связи. Герой-поэт и его спутница («Это ведь двойники») переживают судьбу королевы на своем, бытовом уровне.
- Судьба художника и жертвенность. Образ Марии Стюарт — это метафора судьбы самой поэзии. Она «стрекозою такою / Родила ее мать», чтобы «ранить сердце мужское». За этот дар она обречена на гибель («Дочка голову сложит / Под рукой палача»). Поэт, подобно ей, обречен на риск и постоянную игру «на века».
- Дионисийское начало. Вакханалия — это не просто пьянка, а экстатическое слияние с жизнью, высвобождение стихийных сил. Это состояние, когда «море им по колено» и «миг короткий вдвоем» становится дороже «вселенной».
- Очищение. Финальный фрагмент с цветами («Состав земли не знает грязи») — это катарсис. После ночного безумства наступает утро, которое всё очищает и погружает в забвение. Жизнь продолжается, и в этом ее мудрость и гармония.
Художественные особенности. Стихотворение написано энергичным, «рваным» ритмом с использованием разностопного ямба и хорея. Пастернак использует асиндетон (бессоюзие) и эллипсис, создавая эффект быстрой смены кадров («Город. Зимнее небо. / Тьма. Пролеты ворот»). Обилие звукописи (алитерация на «р», «з», «м») и ассонансов передают гул города, завывание вьюги и шум пира.
Значение. «Вакханалия» — это гимн жизни во всех ее проявлениях, от бытовой грязи до высокого трагизма. Пастернак утверждает неразрывную связь искусства с повседневностью, а поэта — с судьбой своего времени. Это одно из самых смелых и свободных произведений поэта, демонстрирующее его зрелое философское мировоззрение.
Референсы-рекомендации для прочтения:
- Борис Пастернак: Для полного погружения в мир его философской лирики рекомендуем прочитать цикл стихов из романа «Доктор Живаго» и поэму «Высокая болезнь».
- Осип Мандельштам: В стихотворении «За гремучую доблесть грядущих веков…» можно найти схожее трагическое ощущение связи поэта и эпохи.
- Владимир Маяковский: Поэма «Облако в штанах», как и «Вакханалия», пронизана духом бунтарства и любовной лихорадки, слитой с социальным катаклизмом.
- Александр Блок: В цикле «Снежная маска» стихия метели и безумной любви становится центральным образом, что перекликается с мотивами пастернаковской вьюги.
