Под грифом "сов. секретно, без цензуры (часть 17)
Часть – 17
1. Не обещай, если ты не уверен, что исполнишь обещание.
24. Нет ничего хуже нерешительности. Лучше худшее решение, чем колебание или бездействие.
/Кодекс чести русского офицера/
С Центральным музеем Вооружённых Сил России я Вас кратко познакомил, но не познакомил со Студией военных художником имени Митрофана Борисовича Грекова.
Вы резонно можете меня спросить, - а оно, нам надо?
Отвечу так, - Вам – не знаю? Но мемуары мои, а мне эта студия была нужна, так как была у меня мысль попробовать к ней подвязаться!
Поэтому я и хочу вести Вас в курс дела – что, да как?!
Ордена Трудового Красного Знамени и ордена Красной Звезды студия военных художников имени М. Б. Грекова — государственная творческая организация Министерства обороны РФ. Создана 29 ноября 1934 года по идее мастера батальной живописи Митрофана Грекова и впоследствии названная его именем.
Студия имени М. Б. Грекова – федеральное государственное учреждение культуры и искусства, в стенах которого работают более 30 художников (скульпторы, живописцы, графики). В специализацию Студии входит исполнение госзаказов от Министерства обороны РФ на создание произведений монументального и станкового искусства, а также проведение художественных выставок.
В структуру Студии входят отдел военных художников; отделение информации и выставок, ведущее научное исследование творчества грековцев и организацию выставочных мероприятий; отделение художественных фондов и реквизитов; финансовая часть; АХО и командование. При Студии работают багетная и литейная мастерская, цифровой репроцентр (изготовление репродукций, оцифровка и коррекция изображений). Персоналу предоставляется полный соцпакет. Оформление сотрудников производится по ТК. В коллективе Студии (до 100 человек) работа предполагает постоянное кооперирование и взаимопомощь. В Студии работает льготная столовая (обед – 70 руб.). Предоставляется бесплатное обслуживание в поликлинике по месту работы (шаговая доступность от Студии, без очередей, выдаются больничные листы). Возможен отдых в санаториях. По праздникам проводятся корпоративы.
В общем, подчерпнув из доступных источников информацию общего характера, особенно про соцпакет, санатории и корпоративы, я решил, что моё законное место именно там! Я уже был знаком с некоторыми из грековцев по своей академии, где мы организовывали выставки их работ.
Например, - Присекина Сергея Николаевича.
Но, как говорится: - гладко было на бумаге, но забыли про овраги!
То есть ждал в этом вопросе меня облом! Оказывается, что в Студию военных художников принимают не абы кого, а художников с академическим профильным образованием, по конкурсу, и т.д. и т.п. А к слову «военные» они относятся тем, что пишут по заказам Министерства обороны на военную тематику. Поэтому, голубая мечта влиться в эту славную когорту, взметнулась на недосягаемую для меня высоту голубым журавлём! Однако я продолжил в свободное от учёбы время заниматься в музее академии и добросовестно исполнять все поручаемые мне задания.
Вот вызывает меня как-то к себе в кабинет начальник музея, Валентин Иванович Углов, и так хитро глядя в глаза спрашивает, - что, мол, я же на инженерном факультете учусь? Я, чувствуя какой-то подвох в этом вопросе, и отвечаю не уверенно – утвердительно. Поясняю, что пока диплом ещё не получил, не могу считаться полноценным инженером. Это не важно, - говорит Валентин Иванович, дело в том, что Начальник академии поставил перед нами задачу, - восстановить на прежнем месте монумент Феликсу Эдмундовичу Дзержинскому. После демонтажа его предусмотрительно спрятали на складе. Короче, - готовь план и расчёты, всё необходимое тебе предоставят.
Вспомнив две цитаты из кодекса чести русского офицера, а именно, -
«1-е. - не обещай, если ты не уверен, что исполнишь обещание и
2-е. - нет ничего хуже нерешительности. Лучше худшее решение, чем колебание или бездействие», вот так я ещё стал инженером–архитектором–монументалистом.
В сквере академии я осмотрел постамент, а затем с начальником склада отправился обследовать сам монумент. Вернувшись в музей, я начертил схему крепления, и составил список необходимых материалов. Требовалось выполнение сварочных работ и изготовление приспособлений для болтового крепления монумента к постаменту. Когда в мастерских академии всё изготовили по моим чертежам, я попросил автомобильный кран и человек шесть курсантов для выполнения страховки и подсобных работ. После установки и крепления монумента, все металлические соединения были прокрашены водоотталкивающим составом на основе жидкой резины.
Затем основания было залито цементным раствором и отформовано соответствующим образом. Через несколько дней, когда раствор отвердел и набрал прочность, я покрыл основание в цвет состаренной бронзы составом на основе эпоксидной смолы. Курсанты, вооружившись вёдрами с моечным раствором и губками, отмыли Эдмундовича, и он заиграл свежими красками!
Таким образом, поставленная задача была выполнена, и Феликс Эдмундович занял своё законное место, благо, что достопочтенный академик Церетели не успел наваять на нём что-то из своего богатого арсенала!
Я выполнил своё обещание рассказать Вам о памятнике Ф.Э. Дзержинскому данное мной в десятой части моих мемуаров.
Идём дальше. Приведу Вам небольшой отрывок из моего эссе «Желания, способности, талант, гениальность и проза жизни». Он касается моего творчества в академии и тем более, поскольку он уже написан, зачем заново лоб морщить?!
Мало кто знает о том, что известный художник советского времени Владимир Евгеньевич Памфилов, автор картин: - «Подвиг Александра Матросова», «Знамя Победы нах рейхстагом», работал в годы ВОВ в нашей академии (бывшей артиллерийской Академии РККА имени Дзержинского) располагавшейся на набережной Москва - реки, напротив кремля.
О творчестве этого замечательного художника мало что известно, очень скупа информация и в интернете. Мне рассказывали, что в послевоенные годы на кафедрах и кабинетах академии было много натюрмортов и пейзажей этого художника. Потом, с течением времени, все эти работы перекочевали в квартиры и частные руки. Я застал лишь одну, чудом сохранившуюся картину, но какую!!!
Да, одна картина сохранилась. Её могли видеть и видели те, кто заходил в кабинет начальника клуба академии. Она висела за его столом на стене, занимая площадь приблизительно два с половиной на полтора метра. На картине был изображён лесной пейзаж, нет, не пейзаж, а настоящий лес, взятый целиком мощно и глубоко. Там не было дороги или тропинки, как любят изображать многие художники, там была сама суть леса. В таинственной тени деревьев чувствовалась прохлада и влажность, а на освещённой солнцем опушке, тёплые зайчики света играли на стволах берёз и рассыпались снопами по не топтаной высокой траве. Бронзово-красные стволы сосен тянулись высоко вверх и упирались своими хвойно-зелёными макушками в голубизну летнего неба.
Когда я увидел эту картину, у меня перехватило дыхание! Я стоял и смотрел, не в силах оторвать глаза. Начальник клуба даже забеспокоился, заметив моё ступорное состояние.
Я многократно бывал в Третьяковской галерее, наслаждался творчеством Ивана Шишкина, но эта картина меня поразила. Она ничем ему не уступала, и даже превосходила в непосредственности передачи ощущения. К моей радости, это полотно оказалось подписано В.Е Памфиловым.
К сожалению, прославленную Академию РВСН имени Петра Великого, перевели из Москвы в Балашиху. На месте бывшего воспитательного дома архитектора Бланка планируют возвести очередное современное творение в виде торгового мега центра, либо гостиницы! Наверное, прибыль от торгового места в непосредственной близости от кремля, намного важнее, чем качественная подготовка защитников Родины?!!
Мы знаем, что при переезде, вещи имеют свойство теряться, поэтому я не уверен, что это полотно сохранилось и находится по адресу нового места дислокации Академии. Для не искушённых, это такой же инвентарь под учётным номером как стол, стул или металлический шкаф. Я-то думаю, что на аукционах русской живописи, такое полотно потянуло бы на кругленькую сумму. Хотя, вот ещё парадокс: - стоимость работ таких художников, как: Репин, Шишки, Левитан, Поленов, Айвазовский – еле дотягивает до полумиллиона долларов. А вот, малоизвестные нашему уху и глазу художники абстрактного экспрессионизма цветового поля, - Николай Шталь или Марк Ротко оцениваются в десятки миллионов.
Вернёмся к Памфилову. Во время учёбы в Академии, мои творческие способности пригодились для оформления экспозиции музея. Я писал портреты учёных Академии, оформлял стенды и выставочные витрины, в общем, был не штатным сотрудником музея Академии. Оформил военно-исторический труд – «История ВА РВСН имени Петра Великого». Экземпляр этой книги был подарен мне с подписью Начальника академии генерал – полковника Н.Е.Соловцова.
Естественно по многим вопросам, я общался и с работниками клуба, помогая и им в рамках своей компетенции. Мне не составило труда договориться с начальником клуба, чтобы он дал мне ключ от своего кабинета, и я в вечернее время, после занятий мог копировать шедевр Памфилова.
Изготовив такого же размера подрамник и натянув холст, я приступил к работе.
Надо сказать, что я ещё выполнял и обязанности старшины курса, так как был старшим по званию. Дома меня ждала жена с двумя дочками. Но я загорелся и не мог не сделать эту копию, потому, что эта вещь захватила целиком всё моё существо.
Работа продолжалась три - четыре месяца. Я упорно писал как одержимый, засушивал кусок за куском, переписывая заново, старался добиться цельности восприятия, но, в конце концов, признался себе в своём бессилии! Вдохновение сменялось апатией, затем вновь приходило вдохновение; не хватало знаний, умения, навыков и опыта.
Нет, я не умер у холста, хотя был выжат как лимон. Дома, у жены на меня вырос зуб, даже целая акулья челюсть, так как я возвращался после занятий в Академии за полночь! В том числе и это, в дальнейшем привело к разводу после тридцати лет совместной жизни.
Дам бесплатный совет: - Девушки! Не выходите замуж за поэтов, писателей и художников, если Вы сами не поэтесса!!!
Я убрал своё творение в дальнюю комнату, где-то за сценой актового зала и забыл о нём. Но когда я вновь видел картину Памфилова, то мне снова хотелось натянуть холст и всё начать заново!
Судьба моей копии трагична, она погибла, но моя дальнейшая судьба после выпуска оказалась связанной с этой копией. Я остался служить в академии и получил трёхкомнатную квартиру.
На этих словах заканчивается описание моей работы над копией в эссе, но в этих мемуарах я должен подробнее рассказать о её влиянии на мою дальнейшую судьбу.
Подходит ко мне как-то начальник клуба академии и спрашивает, что я думаю делать со своей копией работы Памфилова «лес»? Я ему ответил, что всё, что мог я в неё вложил, но считаю, что не добился того чего хотел, и она мне не нужна.
Тогда он предлагает отдать её ему, а он с заместителем начальника академии вручат её в качестве подарка на юбилей начальнику академии. Я ответил, что не возражаю, но тогда нужно её оформить в соответствующий багет.
- Это мы берём на себя, ответил он.
Москвичи и не только, наверное, слышали про район Москвы «Лосиный остров».
Поясню, - Лосиный Остров — лесной массив на территории Москвы (районы Метрогородок, Гольяново, Богородское и, незначительно — Сокольники и Ярославский) и Московской области...
Лосиноостровский район расположен в пределах Северо-Восточного административного округа, на границе с МКАД.
Общая площадь национального парка на 2001 год составляла 116,215 км;. Лес занимает 96,04 км; (83 % территории), из которых 30,77 км; (27 %) находятся в черте города Москвы. Остальную часть занимают водоёмы — 1,69 км; (2 %) и болото — 5,74 км; (5 %). Дополнительные 66,45 км; подготовлены для расширения парка.
Лосиноостровский район считается одним из самых зеленых в городе. «Здесь лишь несколько промышленных предприятий, и их нельзя назвать крупными, много зеленых зон: скверы, парки, зоны отдыха на берегу прудов.
В границах района находится шесть парков и скверов (Джамгаровский, Таежный, «Торфянка», Бабушкинский парк культуры и отдыха и другие), что привело к развитию зон, предназначенных для отдыха и спорта. В частности, здесь действуют реабилитационный госпиталь для ветеранов войн и два санатория — «Лось» и «Светлана». На севере протекают реки Ичка и Яуза.
«Лосиный остров» начинается от парка «Сокольники» (район Сокольники) и продолжается в Мытищах, Балашихе, Королеве и Щелковском районе.
Таким образом, он расположен между Щелковским и Ярославским шоссе, примерно треть его находится в Москве.
Он включает шесть лесопарков: Лосиноостровский, Яузский, Алексеевский, Щелковский, Мытищинский и Лосинопогонный. Интересно, что здесь довольно разнообразная флора: на сравнительно небольшой для леса территории есть березняки, хвойные деревья, различные болота, а также искусственные пруды, луга, поляны. Кроме того, здесь протекают реки Яуза и Пехорка.
Впервые «Лосиный остров» упоминается в официальных источниках в начале XV века. С того момента до XVII; столетия он был частью Тайнинской дворцовой волости — сюда приезжали на охоту великие князья, а затем цари. Так, в середине XVI века в этих лесах охотился на медведей Иван IV.
На рубеже XVIII-XIX вв. «Лосиный остров» передали в ведомство казны. Тогда здесь провели топографическую съемку: лес разбили на кварталы. А спустя примерно полвека появилось первое лесничество. Уже в 1912 году было озвучено первое предложение о превращении «Лосиного острова» в национальный парк. Однако эту идею воплотили в жизнь только в 1983 году.
Только к IX веку нашей эры заселили московские земли пришедшие с юга славянские племена – вятичи и кривичи, вытеснили своих финно-угорских предшественников. Родоначальником вятичей, которые к XI столетию освоили весь бассейн Москвы-реки, наша древнейшая летописная история — «Повесть временных лет» — называет легендарного племенного вождя Вятко. И входили вятичи в состав древнерусского государства со столицей в Киеве. Следы вятичей остались почти на границе Лосиноостровской, на берегу Яузы. Это курган, или иначе сельское кладбище, которых в общей сложности обнаружено на территории Москвы около семидесяти. Ранее вятичи имели обычай сжигать умерших. В погребениях удалось обнаружить остатки льняных и шерстяных тканей местного производства и привозных шелковых, кожаную обувь, предметы христианского культа — кресты и образки.
Занимались здесь вятичи пашенным земледелием, сеяли пшеницу, рожь, горох. На огородах возделывали: - репу, тыкву, капусту, огурцы, лук, чеснок, пряности. В садах растили яблони, вишни, сливы.
Были местные жители отменными охотниками — в лесах не переводились пушные звери. Меха служили разменной монетой при торговле, особенно с иностранцами. Важным промыслом было бортничество — сбор меда и воска диких пчел из дупел деревьев.
Но те же дремучие леса, которые щедро кормили местных жителей, населению других областей представлялись недоступными и попросту опасными. Из Киева в Ростов Великий и Суздаль старались добираться через Смоленск и верховья Волги, вятических лесов избегали.
Великий князь киевский Владимир Мономах, все же решившийся их пересечь на пути из Киева в Ростов, считал свой поступок едва ли не подвигом. Каким был тот древний дремучий лес, сегодня позволяет нам представить Лосиноостровский заповедник, особенно тот его уголок, в 6-ти километрах от станции Лосиноостровской, где расположено охотничье хозяйство и успешно разводятся пятнистые олени. Недаром он получил название "подмосковной тайги".
А сколько исторических личностей перевидала проходящая рядом с Лосиноостровской дорога! В 1612 году это спешившее к столице народное ополчение во главе с Мининым и Пожарским. В 1613 году — избранный на царство первый из Романовых царь Михаил Федорович с пышнейшей свитой. В 1689 году мчался к Троице молодой Петр, спасавшийся от сестры -правительницы царевны Софьи Алексеевны. Все цари проходили здесь на богомолье и обязательно пешком, вот почему по всей дороге до монастыря выросли так называемые путевые дворцы. В них можно было передохнуть и провести ночь. Такой дворец стоял и в соседнем с Лосиноостровской селе Тайнинском.
Эти места оставались заповедными и потому стали для русской художественной школы, а точнее — для школы московской, настоящей зеленой академией.
Все началось с класса пейзажной живописи, который с 1850-х годов ведет в
Московском училище живописи, ваяния и зодчества замечательный русский пейзажист Алексей Саврасов. В отличие от петербургской императорской Академии художеств Московское училище было предназначено для беднейших слоев населения России. В нем не требовалось от поступающих, ни определенного образовательного ценза, ни даже сколько-нибудь приличной одежды. Каждый одевался, как мог, многие питались одним чаем с ситным, ночевали, прячась от сторожей, в самом здании училища, на углу Мясницкой и Юшкова переулка. Так долгое время пришлось перебиваться будущему знаменитому пейзажисту Левитану. И вместе с тем это было, по выражению самих воспитанников, "свободнейшее учебное заведение во всей России".
Но даже в этих условиях класс пейзажной живописи, которым начал руководить 26-летний Саврасов, обращал на себя внимание свободой и увлеченностью учащихся. Саврасов проводил в классе целые дни, независимо от расписания, и при каждом удобном случае заставлял своих питомцев отправляться работать на натуре. Обычно это были сравнительно недалекие Сокольники, куда ходила конка. Но добирались юные пейзажисты туда непременно пешком, чтобы сэкономить единственный имевшийся в кармане пятак. Поэтому столько раз Сокольники появлялись на полотнах художников, начиная с картины Левитана «Осенний день. Сокольники».
Когда же снег сходил и дороги подсыхали, Саврасов отправлял своих питомцев в дальнюю дорогу — к нынешней Лосиноостровской, говоря, что нигде кроме не найдут они такого благоуханного леса, такой лесной тишины и жизни природы. «Потом там появилась железнодорожная станция, — вспоминал один из учеников Саврасова, Константин Коровин, — а при нас поезда со свистом проносились мимо. А мы по пояс в разнотравье, папоротниках, отыскивали местечко для работы и забывали обо всем кроме необходимости экономить краски. Писали аккуратно, берегли каждый мазок, чтобы и на следующий этюд хватило. Главное было чувство передать то, от чего теплело в груди и слезы набегали. Между собой толковали, что дешевле тратить: масло или краски. Обед оставляли до дома. За работой и голод донимать переставал. Мы с Левитаном очень тому удивлялись».
В то время как его сверстники разъезжают по самым прославленным уголкам Западной Европы, Константин Коровин вынужден оставаться в Москве даже на летнее время и тогда выбирает для работы знакомые места.
Он селится на окраине Медведкова и каждый день направляется к будущей Лосиноостровской. «Я даже не знаю, на что купить красок, - пишет он в записной книжке 1892 года. «Только искусство делает человека человеком», — отзывается он через несколько страниц.
Сегодня полотна, вдохновленные лосиноостровскими местами, разбросаны по крупнейшим музеям России. Едва-ли не интереснейший из них «Лосиный остров в Сокольниках», хранящаяся в Третьяковской галерее.
Это картина, и этюд к пей Саврасова, за которую художник получил в 1870 году I-ю премию Московского общества любителей художеств. В тех же местах написана саврасовская картина «Дорога в лесу» 1871 года, которая хранится в Русском музее, а этюд к ней — в Третьяковской галерее. К этому можно прибавить многочисленные этюды и зарисовки Левитана, Константина Коровина, десятков других учеников Московского училища.
Незадолго до своей кончины, в 1898 году, художница Елена Поленова напишет: «Всегда с особым чувством проезжаю станцию с длинным названием - Лосиноостровская. Как-то стало принятым спешить в Абрамцево, а вот если писать лес для сказок, пожалуй, стало бы остановиться на Лосином. Есть в нем что-то таинственное, которое не разрушают даже первые строящиеся здесь дома. Плотники суетятся, подводы едут...»
Возможно, Вы возмущённо скажите, - зачем мне этот исторический ликбез?!
Да, ликбез, отвечу я. Я всё-таки работник музея, и мне самому это интересно.
Сведенья из моей жизни представляют какой-то интерес для Вас, но и дополнительные познания из нашей общей истории думаю, будут уместными и далеко не лишними.
Лосиный остров и академия РВСН, что в них общего? Дело в том, то на Лосином острове располагалась спортивная база академии. Там мы сдавали зачёты по спортивной подготовке, бегу на различные дистанции. Зимой, в выходные дни, мы приезжали туда семьями, брали под академический пропуск лыжный инвентарь и отправлялись кататься по зимнему лесу!
Ну, и как говорится, - сам бог велел иметь в этих чудесных местах резиденцию для отдыха командования академии. Резиденция – громко сказано, на практике был построен небольшой домик. У нас его называли – «генеральский». Вот в этом домике и планировалось чествование начальника академии с вручением моей копии картины Памфилова. Конечно, я сам на этом мероприятии не присутствовал, - рангом не вышел, но от аккредитованных лиц был осведомлён, что всё прошло на высоком, идейно-политическом уровне, а моя копия заняла почётное место на одной из стен домика.
Ранее я упомянул, что история моей копии трагична. Совершенно верно.
Дело в том, что через некоторое время «генеральский» домик был разрушен от взрыва водонагревательного котла. Говорили, что заклинил клапан, стравливающий излишнее давление в системе. Благо, что обслуживающий его человек, в это время был на улице и не пострадал. Пострадала моя копия, которая вылетела вместе со стеной. Вот такова её судьба.
