Стихи о деревьях

Ирина, сказать, что сценичность – это продвижение, всё равно, что сказать, что уход от сценичности – это продвижение. Условимся, что сценичность – это результат усилий поэта, когда упор делается не на чтение глазами, а как минимум на внутреннее проговаривание или, чаще всего, на чтение в микрофон. Многие виды стихов не сценичны принципиально: сонеты, хокку, большинство верлибров и т. п. Многие стихи похожи на сценичные внешне, но не сценичны по сути. Сценичность стихотворения имеет внешние признаки и внутренние. Среди внешних признаков основной – это время звучания, остальные ситуативны. Лучше всего для слушателя, когда стихотворение звучит около минуты. Если меньше, то на сцене возможно соразмерное со стихотворением предисловие, желательно не более половины минуты. То есть на сцену не стоит выносить стихи размером меньше шестнадцати строк пятистопного ямба. Разумеется, стихи меньшего размера то же могут являться (создаваться) сценичными, но их лучше использовать как реплики или как вставки в прозаической части. Внутренние признаки сценичности – это триединство фонетики, мелодики и риторики. Фонетика – это перекличка согласных: Мы живём, зажатые железной клятвой. За неё на смерть и пулями чешите. Это чтобы в мире без Россий, без Латвий Жить едиными человечьим общежитьем. Мелодика – это перекличка гласных, а также мужских и женских цезур: И совсем не в мире мы, а где-то На задворках мира средь теней, Сонно перелистывая лето – Синие страницы ясных дней. Риторика – это перекличка логики силлогизмов и синтаксиса прямой речи: И голос твой пророческий был сладок. Так много в нём дрожало тайных слёз! И мне пленительным казался беспорядок Одежды траурной и светло-русых кос. Цитировал по памяти. Вообще, писал не задумываясь, потому что если задуматься над такими вещами, то сразу поймёшь, что ничего сформулировать невозможно.