Фуэте

Памяти балерины Екатерине Максимовой

 

(М.А.) В г. Москве, 1 февраля 1939 г. родилась девочка. Хрупкая, большеглазая девчушка, мечтала стать пожарником или кондуктором и, лишь, в крайнем случае, балериной. Эту девочку, будущую красу и гордость страны, знаменитую балерину с мировым именем, народную артистку СССР, звезду «Московского классического балета» звали Максимова Екатерина Сергеевна.

 

Талант, что за понятие такое

Оно широкое, большое

Иль в узком направлении сюрприз:

Сказал бы чётче – эгоизм?

 

Вот, ты танцуешь хорошо:

Красиво, радостно, с душой!

Цель основная, лишь карьера

Иль танца твоего манера?

 

Иначе не можешь танцевать,

Вершин Олимпа достигать,

И только так, нет в том примера

В прыжке балетном, в стратосферу?

 

А Фуэте, оно твоё,

Оно с тобою неделимо

Или иначе можно как-то

Талант свой в танце проявить?

 

 

(Р.О.) Клубил эфир. Звезда скатилась...

И в первозданной темноте

Туманность зыбкая светилась,

Закручиваясь в Фуэте –

 

Движенья вечного, скольженья

Средь тонких нитей созиданья.

Суровы принцип мирозданья

Востребовал сопровожденья

 

Небесных скрипок. И хорал

Кантаты Баха зазвучал –

Совершено священнодейство!

Как в сказочной стране из детства...

 

На миг пустыню огласил

Аккорд гармонии Вселенной,

И в мареве летящих теней

Немой красою нимб струил

 

Любви, спадающей крылами,

Одежд, эфиром осиянных.

В объятьях трепетно-закланных

Печали, неземными снами

 

Опустошенное движенье

Уставших непомерно рук

И сердца загнанного стук,

Слезы непролитой прощенье

 

Слилось в единое творенье,

Обожествлённое земным

Нетленным духом вдохновенья!

И, Терпсихорою любим,

 

Скользит живым по водной глади,

Сливаясь воедино с тем,

Кто истомлено перья гладил

И с нею в Небеса летел!

 

 

(Т.М.) О, как крутила пируэты,

И исполняла фуэте.

Слилось изящество балета,

И воплощение в мечте.

 

Воздушность, лёгкость, обаянье,

Манило зрителей к тебе.

И глаз волшебное сиянье

В твоей восторженной судьбе.

 

Успех с тобою постоянно,

И вновь гастроли и кино.

Всегда для зрителя желанна,

Всё это свыше лишь дано...

 

 

(В.Г.) Мечтала стать кондуктором трамвая,

Не думала летать тогда в балете,

Глаза на мир пошире раскрывая,

Та девочка чиста в волшебном свете...

 

Уже тогда виднелась легкость в Кате,

Что стала всем известной балериной,

Достигла многого она в балете,

На тех пуантах стала чудной примой!

 

Не просто балерина, но актриса,

С лицом до боли чистым, выразительным,

Так не любила в школе биссектрисы,

Раскрылась в танце духом поразительным!

 

Хватало в ней таланта своевольного,

Как говорит - везло с учителями...

Рвалась так озорно из подневольного,

Подход к хореографии был странным.

 

Живой характер, чувства, впечатлительность

Помог перенести труд занимательный,

В балетных сценах так важна чувствительность,

К подарку Света, были все внимательны.

 

И вот оно - пошли, пошли спектакли,

Вначале - детские и в танце опер роли,

Большой театр принял с первых актов,

Где Золушка, где Птичка, все герои...

 

Успех пришёл в процессе обучения,

Живой бег Белки отмечали критики,

Всё с грациозностью, с порывом увлечения

Затем "Щелкунчик", никакой политики...

 

Всё в её жизни так взаимосвязано, -

Принцессы, бабочки и просто летуны,

Затем роль Маши...под неё вся связана,

Подросток - девочка, а всюду болтуны.

 

 

Вот так и шла от образа до образа,

Слились в хореографии и пластика и драма,

Безумство воплощений стало духом образным,

Вот только девочка, а вот танцует... дама!

 

Мечта стать кондуктором не сбылась у Кати, однако была ещё мечта - стать балериной, - так, на всякий случай... Она не только стала балериной, она стала прославленной балериной и даже знаменитой актрисой. Но для этого пришлось пройти с воздушной лёгкостью на...пуантах!

Через всю свою артистическую биографию пронесла Катя детскую непосредственность и удивительную чистоту, постоянно оставаясь своевольной ученицей, не любящей, как она считала, "скучные предметы". В самом начале ей очень повезло с преподавателями, которые быстро заметили яркие балетные данные и в артистичности, и в физическом сложении. Она была просто создана для балета - лёгкая, подвижная и очень грациозно-пропорциональная.

В 1949 году Катя Максимова стала ученицей Московского хореографического училища, где быстро привлекла к себе внимание замечательных педагогов, которые смогли найти правильный подход к своенравной, но несомненно одарённой ученице. Её нельзя было заставить что-то делать, но если заинтересовать, то она мгновенно настраивалась на серьёзное занятие. Её эмоциональность, восприимчивость к музыке была правильно замечена и, уже через несколько месяцев обучения она вышла на сцену, сначала в эпизодических ролях, а потом и в спектаклях...

Маленькие детские роли сменились серьёзными ролями и вот о ней уже пишут критики.

В 1962 году Максимова участвует в балете "Щелкунчик" на сцене Большого театра в Москве с Владимиром Васильевым, после которого к ней пришёл настоящий успех. Роль Маши принесла ей первую золотую медаль и приглашения от ведущих балетмейстеров страны! Через несколько лет, когда она была взрослой балериной, эту роль специально под неё создавалась Юрием Григоровичем, где были учтены всё данные талантливой танцовщицы.

Екатерина Максимова не просто танцевала все свои партии, но и создавала уникальные хореографические и драматические образы своих героинь, будь то Лебедь в "Лебедином озере" или Маша из "Щелкунчика". Ей нравилось пробовать новые формы и образы, постоянно экспериментировать в искусстве.

 

 

(М.А.) В «полёте» звёздном, проходят годы

Когда нет сил, по сцене не «летаешь».

Что происходит с сердцем и душою,

Свечою восковою таешь?

 

Найти как силы танцевать так,

Чтобы зритель снова встал,

Что б аплодисментами и браво

Зал театральный вновь звучал?

 

Ты говорила: «Ненавижу!

Зачем я стала балериной?

Но, не готова отменить балет –

В этом, мастера секрет?

 

Казалось всё, пора сдаваться.

Откуда силы, как смогла собраться?

Решилась как, преподавать

Поколениям новым опыт, знания передавать?

 

 

(Н.Я.) С сольной партией в "Жизели",

На сцену Большого театра.

Вышла прима, и танцевала,

С трагизмом, чувственностью таланта.

 

В том же году на подмостках в "Икаре"

С партией Эолы, в спектакле: «Чаплиниада».

Популизируя искусство балета,

Васильев и Максимова к телевидению обратились.

 

«Галатея», «Моя прекрасная леди»,

«Старое танго» и «Гусарская баллада».

Роли в фильмах играла прима,

Снялась в картине: «Травиата».

 

Последняя премьера Екатерины,

На подмостках Большого театра.

Балет: «Анюта» - триумфальное завершение,

На прощание, блеснула талантом.

 

Уход на пенсию, безвременный.

Екатерина, педагог - балетмейстер.

В ГИТИСе преподаватель хореографии,

Во дворец Кремлёвском репетитор.

 

Жизнь Екатерины резко оборвалась,

Причина смерти - сердце надорвалось.

Похороны, Новодевичье кладбище.

Без помпезностей, нашла пристанище.

 

В 1976 году Максимова танцевала главную партию балета Эолы в Икаре. В марте прима на сцене большого театра, с сольной партией Жизели. Изменилось её отношение к балету. Страдания наполнили образ героини трагизмом и чувственностью, прежняя легкомысленность сменилась силой и мудростью. То же в спектакле: «Чаплиниада». Для популизации балета Максимова и Васильев, воспользовались помощью телевидения, позволившего довести искусство балета, до народа. Васильев предложил дополнить характеры главных персонажей эмоциями, развить и углубить их чувства, сделать их живыми людьми. Максимова принимает предложение. Её героиня эмоционально преображается. Она не только возлюбленная но, и сопереживающая Икару продолжательница его дела.

В 1977 году в жизни Екатерины происходит знаковая встреча, подарившая ей ошеломляющий успех и творческое наслаждение. Она вновь возвращается к образу Джульетты, исполнив партию Юлии в балете Бежара: "Ромэо и Юлия". Морис Бежар, возобновил спектакль, который не шёл в репертуаре его труппы уже несколько лет. Творческое содружество с труппой, работающей в ином направлении, проверяло Максимову на выносливость. Оно помогло расширить творческие горизонты Екатерины. Максимова в постоянном поиске себя и неизведанных возможностей самореализации. Первым балетом на телевидении стал фильм-балет: «Трапеция», на музыку Прокофьева. Здесь, у Екатерины раскрылся талант драматической и комедийной актрисы. Однако, дуэт Максимовой и Васильева не принёс эстетического удовлетворения. Злоупотребления съёмочными эффектами мешало зрительскому восприятию. В фильме: «Галатея», показаны наиболее сильные стороны танцовщицы и актрисы, где ярко выражено её комедийно - лирическое дарование. «Моя прекрасная леди», «Старое танго», «Жиголо и Жиголетта», балет «Анюта» и фильм: «Анна на шее» стали завершающим этапом карьеры Екатерины в качестве балерины. Проводы на пенсию в 1988 году. Переход на преподавательскую работу в качестве дипломированного педагога – балетмейстера и, с 1990 года педагог - репетитор в балетной труппы Кремля.

Отношение Максимовой к балету ярко характеризуется её цитатой:

«Иногда я его ненавижу и думаю: «Господи, зачем я стала балериной! Сколько прекрасных профессий на земле...» Мучений балет доставляет гораздо больше, чем радостей... И все же это — моя профессия. Конечно, я не променяю балет ни на что другое: я — балерина, и от этого мне уже никуда не деться. Но балет — не только моя профессия, это еще и моя жизнь».

Екатерина скоропостижно скончалась от сердечной недостаточности. Похоронена Максимова, безо всяких помпезностей, на Новодевичьем кладбище.