Пробой Многомерности. Пентон 2. Посвящается Г. Шенгели

Виктор Дванольодинвосем

Часть 1. Где-то. Сто лет назад.

Усталые, но могучие в Созидании, продвигаются

Закованные в сверкающую броню Мироустроители.

Момент сосредоточения напряжённости приближается –

Расколоты межпространственные порталы и перекрытия!

Расширена темпоральная глубина преобразования!

Направлены путешественники в космическое Всегда!

Раздвинуты горизонты гиперпространства - и расстояния

Уже непреодолимыми не покажутся никогда!

Но если, импровизируя с Многомерностью, остановятся

Не знающие сомнений неукротимые Великаны –

Во множественных пробоинах на мгновение приоткроются

Безводные золотистые пересыпчатые барханы.

Часть 2. Земля. 21-й век.

Холодная заблудившаяся комета не успокоится!

Стремительно завершая неумолимое приближение

Она неостановимыми астероидами раскроется,

Сметая противоборствующие силы сопротивления!

Но мощно издалека Мироустроители появляются,

Свергая неперехваченные громадины с траектории.

Таинственное влияние Великанов осуществляется

Эффектным противодействием Завершению Истории!

Часть 3. Где-то. 21-й век.

И вот, Мироустроители сквозь пространственные порталы

Проникли в полусожжённую неизведанную страну,

Где скорбно переливаются императорские каналы,

Расплёскивая про бактериологическую войну;

Где съёжившимися вымпелами и флагами развевается

Зловеще-необитаемое пространство над головой;

Где в бункере пограничного наблюдения разлагаются

Сражённые офицеры из обороны береговой...

Пируют микроскопические создания в городах.

Никто не предотвратил апокалиптическое безумие.

Изведавшие предательство монументы на площадях

Забрасывают осколками рассыпающиеся мумии…

Могущество измерялось непрекращаемостью рождения.

Отравленные - разверзлись негодованием небеса!

Лишь вахтенные на станциях орбитального наведения

Несутся, неупокоенные, на солнечных парусах…

Уходят Преодолевшие перекрученность универсума…

Исторгли колокола предостережение для Земли:

Не будет ни возрождения, ни цветения, ни прогресса -

Отечество обкурившиеся владыки не сберегли!..

Часть 4. Где-то. 50 лет спустя.

Опять Мироустроители за туманностями порталов

Возникли на горизонте преодоления Многомерности,

Увидели бриллиантовое сверкание перевалов,

На набережных поверженных - искажения параллельности.

Ужасные разрушения, превзошедшие ожидания.

Естественно, что за некоторое время произошло

Выщербливание набережных фарфоровых под влиянием

Главенствующих течений океанических и ветров.

Не свергнутая, но вывернутая, крыша библиотечная,

Удержанная колоннами, возвышается как скала.

Подверженные всем веяниям и времени быстротечному

Поблёкли в обсерваториях просветлённые зеркала.

Размножилась и господствует совершенная без прикрас,

Оставшаяся нетронутой разгулявшейся эпидемией,

Единственная живая из конкурировавших здесь рас,

Которая и использовала убийственные бактерии.

05.12.2013

Вот схема ударных и безударных слогов этого произведения:

о1оооо1оооо1оооо1оо

Или так – с разделением на стопы для наглядности:

о1ооо_о1ооо_о1ооо_о1оо

о1ооо_о1ооо_о1ооо_о1оо.

Здесь

о1ооо = чистый пентон 2 = пятисложная стопа со вторым ударным слогом.

........................ ............................ ....................

Смотрите также о пентоне 2 на сайте Стихи ру:

\1\ Пробой Многомерности. Посвящается Г. Шенгели. Пентон 2.

\2\ Мироустроители не опоздали! Пентон 2.

\3\ Мироустроители опоздали! Ответ товарищу Шенгели через 97 лет. Пентон 2.

\3.2\ Мироустроители опоздали! Версия 2.

Ответ Шенгели. Пентон 2.

\4\ Пентон 2. Всё на одной странице.

\5\ Пробой Многомерности. Пентон 2. 4 часть

......................................................................................

Вот ещё о пентонах:

Поэтический словарь Квятковского:

ПЯТИДО;ЛЬНИК — одна из четырех элементных групп, участвующих в формировании метрического стиха. Истоки П. — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера (крата) представляет собой сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: | . Как элементная ритмическая группа, П. теоретически имеет пять видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:

Пятидольник 1-й |||

Пятидольник 2-й ||

Пятидольник 3-й |||

Пятидольник 4-й ||

Пятидольник 5-й ||

Все эти П. образуют собой класс пятидольников. В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены

в русском народном стихе. Вот пример трехкратного П. третьего вида:

|Жаво|ро;ночек || на про|га;линке || распе|ва;ет. /\ |

| Он зо|ве;т весну, || радость | кра;сную || вызы|ва;ет. /\ |

(Н. Цыганов)

Будучи двухакцентной элементной группой, пятидольник (равно как и шестидольник) содержит в себе начала двухкратности; следовательно, сдвоенный пятидольник (и шестидольник) представляет собой сложную метрическую группировку, которая воспринимается слухом не как полупериод, а как цельный период четырехкратного отсчета. Примеры таких П. третьего вида:

| Впере|ди; летит — || ясным | со;колом, |

| Поза|ди; летит — || черным | во;роном, |

| Впере|ди; летит — || не у|ка;тится, |

| Поза|ди; летит — || не оста;нется.|

(Н. Некрасов)

Популярен в русской поэзии П. с рифмами:

|Как при|вя;жется, || как при|ле;пится |

| К уму-|ра;зуму || думка | пра;здная, |

| Мысль до|ку;шная || в мозг твой | вце;пится |

| И клю|ёт его, || неот|вя;зная.|

(В. Бенедиктов)

То же с однодольной паузой в конце каждого периода:

| Мимо | дво;рика, |

| Мимо | ха;ты, |

| За о|бо;зами|

| Шли сол|да;ты, /\ |

| Они| шли;-прошли |

| Слобо|до;ю, /\ |

| Звали | де;вушку |

| За со|бо;ю. /\ |

(М. Исаковский)

То же с двудольной паузой:

| Не слыш|ны; в саду || даже | шо;рохи, |

| Все здесь | за;мерло || до ут|ра;. /\ /\ |

| Если б| зна;ли вы, || как мне | до;роги |

| Подмос|ко;вные || вече|ра;. /\ /\ |

(М. Матусовский)

П. с ритмической инверсией:

| Красным | по;лымем|

| Заря | вспы;хнула; |

| По ли|цу; земли|

| Туман | сте;лется; |

| Разго|ре;лся день|

| Огнем | со;лнечным, |

| Подо|бра;л туман |

| Выше | те;мя гор. |

(А. Кольцов)

П. со включением полудольных слогов:

| Лет до |ста; расти |

| Нам без | ста;рости. |

| Год от | го;да расти |

| Нашей | бо;дрости. |

| Славьте, | мо;лот и стих, |

| Землю | мо;лодости. |

(В. Маяковский)

Четвертый вид П. встречается в нашей поэзии довольно часто. Из русских поэтов первым написал такие стихи В. Тредиаковский:

Нач|ну на | фле;йте сти||хи пе|ча;льны;

Зря | на Рос|си;ю чрез || страны | да;льны.

У других поэтов:

Где | наша | ро;за,

друзь|я мо|и;? /\

У|вяла | ро;за,

Ди|тя за|ри;. /\

(А. Пушкин)

Ды|мится | по;ле, рас||свет бе|ле;ет,

В сте|пи ту|ма;нной кри||чат ор|лы;. /\

И | дико | зво;нок их || плач го|ло;дный

Сре|ди хо|ло;дной плы||вущей | мглы;. /\

(И. Бунин)

Следует отметить, что стихи такого стиля биметричны, их можно прочитать и как шестидольник:

Ды||мится | поле, /\ рас||свет бе|леет, /\

В сте||пи ту|манной /\ кри||чат ор|лы, /\ /\

И || дико | звонок /\ их || плач го|лодный /\

Сре||ди хо|лодной /\ плы|| вущей | мглы;. /\ /\

Как правило, поэты соблюдают точность словоразделов, совпадающих с ритмическим членением П. Но есть случаи, когда они не следуют этому правилу. Вот пример рассечения слова в стихе стопоразделом, в результате чего осложняется естественная инерция ритма (4, 5, 6-й стихи):

| Кабы |зна;ла я, || кабы | ве;дала, |

| Не смот|ре;ла бы || из о|ко;шечка|

| Я на | мо;лодца || разу|да;лого, |

| Как он | е;хал по || нашей | у;лице, |

| Набе|кре;нь зало||мивши | му;рмолку, |

| Как ли|хо;ва ко||ня бу|ла;нова, |

| Звонко|но;гого, || долго|гри;вого, |

| Супро|ти;в окон || на ды|бы; вздымал.

(А. К. Толстой)

Интересен редчайший опыт П. второго, но в нем допущена ошибка: не соблюдена двухакцентность пятидольной меры; акцентируется лишь первая трехдольная часть, остается совершенно безударной двудольная часть, вследствие чего П. теряет свою устойчивость. Этим и объясняются слоговые просчеты в некоторых стихах, где допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов):

Без|во;дные золо|ти;стые пере|сы;пчатые бар|ха;ны /\ /\

Стре|мя;тся в полусож|же;нную неиз|ве;данную стра|ну;, /\ /\ /\

Где | пра;вят в уеди|не;нии злато|ли;цые богды|ха;ны, /\ /\

Вды|ха;я тяжело|ды;мную злато|о;пийную вол|ну;. /\ /\ /\

Где | в на;бережных фар|фо;ровых импе|ра;торские ка|на;лы /\ /\

По|бле;скивают, пере|пле;скивают ко|ри;чневой чешу|е;й, /\ /\ /\

Где | в бе;лых обсерва|то;риях и библи|о;теках опа|ха;лы /\ /\

Над | ру;кописями | ве;тхими, точно |ве;тер берего|во;й. /\ /\ /\

Но медленные и смутные не колышатся караваны,

В томительную полуденную не продвинуться глубину.

Лишь яркие золотистые пересыпчатые барханы

Стремятся в полусожжённую неизведанную страну.

(Г. Шенгели)

Традиционная теория стиха игнорирует П. как самостоятельную меру метрического стиха. Между тем П. освящен традицией народной поэзии и довольно часто применяется русскими поэтами, что видно отчасти из вышеприведенных примеров. По своему долевому объему русские П. соответствуют античным пятиморным пэонам.

Поэтический словарь. — М.: Советская Энциклопедия Квятковский А. П., науч. ред. И. Роднянская 1966.

Теги:

Пентон, гипер-пеон, гипер-пэон, парапик, пентон второй, пятисложная стопа, чистый пентон, одноиктовый пентон, одноиктовый пятисложник, одноиктовый пятидольник, одноударный пентон, одноударный пятисложник, одноударный пятидольник, U—UUU, U — U U U, о1ооо, 01000, - ! - - -, -!---