Никита Т

Силлабо-тоническая система стихосложения - это такая система, когда стих организуется четким чередованием ударных и безударных слогов, и при этом играет роль также количество оных слогов в строке. Для справки: тоническая система - это когда важно только равное количество ударений и практически отсутствуют рифмы (см. фольклор), а силлабическая - когда важно только количество слогов, но рифмы таки есть (см. поэзию Антиоха Кантемира сотоварищи). Силлабо-тоническая система придумана Ломоносовым и Тредиаковским в 18 веке и здравствует в русскоязычном стихосложении по сей день, ибо очень органично вписывается в русский язык. Для любознательных: силлабика отмерла потому, что была заимствована из польского стихосложения, а в польском языке, в отличие от русского, фиксированное ударение на втором слоге от конца. В русском оно всегда было подвижным, а посему русские стихи, писанные польским образом, получались довольно-таки корявые. Вот и потрудились Тредиаковский с Ломоносовым над новой системой, а мы пользуемся. Не всегда правильно пользуемся, но это уже наши проблемы.

 

Стихи, если они суть силлабо-тонические (а у большинства начинающих авторов они, по крайней мере, на то претендуют), пишутся стихотворными размерами. Стихотворные размеры бывают двусложные, трехсложные, четырехсложные и даже пятисложные.

 

Размер стихотворения определяется видом стихотворной стопы. Стопа - это группа из одного ударного и одного или нескольких безударных слогов, которая регулярно повторяется в строке. Надо оговориться, что определяющим является не ударение каждого слова в отдельности - иначе будет каша. Определяющим является то, на какой слог падает логическое ударение, важное для восприятия строки в целом. Понятие стоп существовало еще в античной системе стихосложения (для справки, она называлась метрической). Названия стоп и названия определяемых ими размеров одинаковы.

 

Итак, в силлабо-тоническом стихосложении без отступлений существует по большому счету 14 видов стихотворных стоп и, соответственно, размеров. Оговорюсь, что 4 из них существуют если не теоретически, то очень хорошо прячутся - по крайней мере, примеров я не нашла. Но об этом дальше.

 

 

Двусложные размеры стиха.

 

Поскольку в двусложной стопе всего два слога, двусложных размеров, соответственно, тоже всего два: хорей и ямб.

 

Хорей - это стопа из двух слогов, в которой ударным является первый слог:

 

БУ-ря мглО-ю нЕ-бо крО-ет. (АСП)

 

/ - / - / - / -

 

Поскольку в сем хорее четыре стопы, размер данного стиха - хорей четырехстопный. Отступление по подсчету количества стоп: их столько, сколько ударных слогов. Если в строке n стоп и безударный "хвост" - размер будет n-стопный и ни стопой больше. Хвост называется, к слову сказать, неполной стопой. Если же в трех- и больше- сложном размере после последнего ударения меньше безударных, чем надо - это усеченная стопа, и она считается.

 

Тем не менее, совершенно не всегда хорей имеет строго вот такой четкий вид. Если б это было так, все хореи пришлось бы писать только двусложными словами, а это, согласитесь, обедняет язык. А теперь рассмотрим вот такой хорей:

 

Вот и всё, не обессудьте,

/ - / - - - / -

В гости не зову.

/ - - - /

Будет время - нарисуйте,

/ - / - - - / -

Как я там живу.

/ - / - /

(Хатуль)

 

Во-первых, хорей разностопный. Четыре стопы в нечетных строках, три в четных. Ничего, так тоже бывает, но это еще не отступление. Но обратите внимание на пропущенные ударные слоги в некоторых стопах: третья стопа первой строки, третья стопа третьей строки, вторая стопа второй. Тем не менее это еще не пеон (о пеонах - четырехсложниках - позже), а хорей. Пропущенное ударение в двусложном размере носит название пирри`хия. Такие стопы служат тому, чтоб делать стихотворную речь более плавной, приближать ее к живой речи. Хотите написать что-то для скандирования - чем меньше пиррихиев, тем лучше.

 

А теперь рассмотрим еще одну вообще-то хореическую строфу (кстати, не "куплет" ни разу, куплет в песне, а в стихе то же самое - это строфа). Итак, все взгляды на доску.

 

Взор, что факел из тьмы,

/ - / - - /

Свет Благой Земли - лик,

/ - / - / /

Всё, что ты святым мнил,

/ - / - / /

Рушится в один миг.

/ - - - / /

(Фирнвен)

 

Пиррихий в последней строке все уже заметили. Молодцы, давайте зачетки.:) Но тут есть и еще кое-что. В конце 2 - 4 строк - стопы, которые состоят из двух ударных слогов подряд. Так вот, от этого хорей тоже не перестает быть хореем. Это отступление от системы называется спонде'й. Такие сверсхемные ударения служат тому, чтоб придавать стиху напряженность или акцентировать какое-то из слов. К слову, в первой строке любопытна последняя стопа, в некотором роде контаминация пиррихия и спондея. При чтении вслух, начинающему автору на заметку, это не очень воспринимается. Однако, это изначально песня, в песне это "из" по мелодии ударное и на месте, не будем из песни спондей выкидывать и Фирнвен обижать, она умница.

 

Второй двусложный размер именуется ямбом. Как все уже догадались, это стопа, в которой ударный второй слог. "Мой дядя самых честных правил" - простейший пример, постройте сами схему сего четырехстопного ямба, который в конце концов Пушкину надоел. А еще:

 

Я все награды роздал,

- / - / - / -

Я все чины раздал.

- / - / - /

(Щербаков) - трехстопный ямб.

 

В ямбе тоже возможны пиррихии и спондеи.

 

А ну-ка выпьем, храбрые вояки,

- / - / - / - - - / -

Друзья-сержанты, братья-денщики,

- / - / - / - - - /

Не для тоски хмельной, не ради драки,

- / - / - / - / - / -

А для того, что пить не дураки.

- - - / - / - - - /

(Щербаков) - пятистопный ямб, осложненный стопами пиррихия

 

Пиррихии ищите сами, и стопы сами считайте, уже умеете. А Щербаков, имха к слову, для начинающего литературоеда лицо незаменимое - примеры искать. Правильного употребления чего бы то ни было, и двусложных размеров в том числе.

 

Пример ямба со спондеем: "Швед, русский, - колет, рубит, режет" (АСП). Схему опять же сами построите. А я плавно перейду к более сложным стопам, то есть трехсложным. Это еще цветочки, дорогие господа начинающие авторы...

 

 

Трехсложные размеры стиха.

 

В трехсложной стопе слогов, естественно, три. Соответственно, ударение может падать на первый, второй или третий слог:

 

/-- дАктиль

 

Мог ли я видеть, чем кончится эта победа,

/ - - / - - / - - / - - / -

Мог ли я знать, что она - только тень пораженья?

/ - - / - - / - - / - - / -

(Арандиль) - пятистопный дактиль (с усеченными последними стопами, но это уже тонкости)

 

Обратите особое внимание на то, что ударение в слове "только" не смысловое, при чтении вслух как бы не существует, поэтому сверсхемное ударение тут выделять не нужно.

 

-/- амфибрАхий

 

Прости, что не видел

- / - - / -

Я месяца серп золотой на твоих волосах,

- / - - / - - / - - / - - /

Прости, что не верил

- / - - / -

Я в храм ослепительной веры в твоих небесах.

- / - - / - - / - - / - - /

(Эстера) - разностопный амфибрахий

 

--/ анАпест

 

Обойдутся недёшево долг и любовь

- - / - - / - - / - - /

И почетное место в застолье чумы.

- - / -- / - - / - - /

(Мистардэн) - четырехстопный анапест

 

В трехсложниках тоже имеют место быть отступления, подобные спондеям и пиррихиям. Стопа трехсложника с пропущенным ударением называется трибрахий, а со сверхсхемными:

 

-// бАкхий

//- антибАкхий

/-/ амфимАкр

 

Например:

 

Чьи небеса - закат,

/ - - / - /

Съевший давно рассвет...

/ - - / - /

(Арандиль) - двустопный дактиль, осложненный амфимакром.

 

 

Четырехсложные размеры стиха.

 

Их четыре, и они называются по месту ударения "пеОн первый", "пеон второй", "пеон третий", "пеон четвертый".

 

Над безглавыми телами билось плакальщицей пламя...

- - / - - - / - - - / - - - / -

(О.Ладыженский) - пеон 3-й четырехстопный

 

 

Пятисложники.

 

Их теоретически пять, они все называются пентонами - "пентон № такой-то по месту ударения". На практике я видела только пентон 3-й одностопный - в стихотворениях Кольцова. Да, пентон 3-й так и называют иногда - "кольцовским размером".

 

И простИ-прощай,

Село рОдное! - метрическое ударение одно, посерединке.

 

Здесь следует заметить вот что: четырехсложные и пятисложные размеры далеко не все ученые воспринимают как размеры. А. Белый - считал, это вообще-то его система - с четырнадцатью видами стоп. Известнейший теоретик стихосложения Виктор Михайлович Жирмунский существование пеонов и пентонов отрицал категорически, считая четырехсложный размер двусложником с пиррихиями, а теорию Белого - притянутой за уши. При всём уважении к Жирмунскому я лично всё-таки полагаю, что пеоны и пентоны - больше самостоятельные размеры. В нашем любимом Кубанском Универе (и рискну предположить, что не в нем одном) программа по стиховедению составлена как бы совмещенная - большей частью использован Жирмунский, конечно, но четырех- и пятисложники преподносятся как бы по Белому. А если кто считает, что пеон - это такой очень медленный, но всё равно ямб/хорей - ваше право.

 

 

Еще о размерах.

 

Вообще, господа авторы и сочувствующие, чем больше безударных слогов в стихотворной стопе, тем стихотворение должно получаться распевнее, мелодичнее и медлительнее. Поэтому упаси вас Эру описывать напряженную быструю битву, используя этот самый пентон третий одностопный, поскольку тогда битва, может, и получится, но в замедленной-замедленной съемке. А тягучее песнопение не нужно писать хореем с маленьким количеством стоп - вместо песнопения может выйти речёвка. ИМХО, разумеется. А еще у вас, верю, есть/будет чутье - разобраться поможет, какой размер где хорош, и будет у вас творчество само собой писаться тем размером, каким нужно...

 

 

Отступления от силлабо-тонической системы.

 

Помимо пропущенных или сверсхемных ударений, существует еще ряд отступлений от классической силлаботоники, которые, будучи на месте, стиха не испортят.

 

 

Вариация анакрузы.

 

АнАкруза - это ритмический зачин стиха, состоящий из безударных слогов, предшествующих первому ударному. Оные анакрузы могут состоять из какого угодно количества слогов и изрядно затруднять определение размера. Такие отступления лучше всего искать у М.Ю.Лермонтова, у него их полным-полно. Например:

 

Русалка плыла по реке голубой,

- / - - / - - / - - /

Озаряема полной луной.

- - /- - / - - /

И старалась она доплеснуть до луны

- - / - - / - - / - - /

Серебристую пену волны.

- - / - - / - - /

 

На первый взгляд - каша. Однако запишем схему этой каши в несколько другом виде:

 

-/--/--/--/

--/--/--/

--/--/--/--/

--/--/--/

 

Теперь отсекаем все безударные слоги в начале строк. Получаем:

/--/--/--/

/--/--/

/--/--/--/

/--/--/

 

Вполне себе дактиль получился. И даже без отступлений. Вся конструкция называется - "дактиль с вариацией анакрузы", и, как и другие отступления, не является ошибкой. Только, умоляю вас, не варьируйте анакрузы так, чтоб в одной строке четырехсложная, в следующей двусложная, в четвертой нулевая, в пятой односложная и тэдэ. Подобным манером очень сложно сделать так, чтоб не получилось вообще отсутствие сколько-нибудь похожего на размер построения.

 

Следующие формы отступления от силлаботонических размеров я бы даже назвала самостоятельными размерами. Тем не менее принято их рассматривать как отступления, поэтому и здесь... все взгляды на доску.

 

 

Русский логаэдический стих.

 

Расцвел в поэзии Фета. Представляет собой трехсложный размер со стяжениями (логаэдами) в строго определенных местах. Стяжение - это двусложная стопа на том месте, где должна быть трехсложная.

 

Измучен жизнью, коварством надежды,

- / - / - - / - - / -

Когда им в битве душой уступаю...

- / - / - - / - - /-

(Фет)

 

Вторая стопа, как видите, стяженная.

 

 

Дольники.

 

Дольник - это почти тот же логаэдический стих, но стяжения в нем расположены не в определенных местах строк, а совершенно произвольно. Такой стих звучит помягче, чем логаэды:

 

Семь ночей - ни звезды, чтоб утешить меня,

- - / - - / - - / - - /

Семь ночей - только тьма с небес.

- - / - - / - /

Ветер дул на полнеба и тьму нагонял,

- - / - - / - - / - - /

И зима сторожила мой лес...

- - / - - / - - /

... И один говорил, повернув тень лица,

- - / - - / - - / - - /

Где как камень застыли черты,

- - / - - / - - /

Руки с тенью оков, лоб без тени венца

- - / - - / - - / - - /

Чуть светлели из темноты.

- - / - / - - /

(Арандиль)

 

Во второй строке последняя стопа - двусложная, в последней строке вторая стопа - то же. Однако, в дольнике стяжения, в отличие от логаэд, не повторяются регулярно. В логаэдическом стихе у Фета стяжения четко - посерединке в каждой строчке, а если б и не в каждой - были бы в каждой четной, каждой нечетной или каждой четвертой, пятой, седьмой, то есть - регулярно и только в этих местах, больше нигде. А в дольнике - как автор захочет. Олег Медведев, скажем, захотел, чтоб в некоторых строках было не одно стяжение, а несколько. Получился вот такой дольник, который, не будь всех стяжений, был бы амфибрахием:

 

Некстати пришлась книга,

К веревке пришлось мыло.

Я перечитал Кинга

И понял, что так и было.

Из серых осенних ниток,

Из трафальгарской гари

Я сочинил Форнита

И поселил в гитаре.

 

Только вы, пожалуйста, хотите так, чтоб о ваш дольник не спотыкались ни глаза, ни слух, ни язык. Дольник - он товарищ плавный, насилия не терпит, и невместное стяжение, из которого видно, что автору не хватило слога, всё испортит. Оговорюсь, однако: не приведи вас всех Единый на место недостающего слога в трехсложном и каком угодно другом размере подставлять "уж" (как говорит одна милая личность - разводить серпентарий из ужей), "лишь", "так" и "ведь"! Этот ляп - один из самых распространенных и противных. Каждое слово должно находиться на своем месте, а не заменять недостающий слог собой.

 

 

Акцентный стих (чисто тонический стих).

 

В принципе, это не совсем силлаботоника. Организация стиха здесь определяется исключительно количеством ударений в строке. Которое должно быть одинаковым. Спрашивается, чем отличается от тонической системы, бытующей в фольклоре? В последней, как сказано намного выше, практически отсутствуют рифмы. А в акцентном стихе рифма есть и несет свою нагрузку - дополнительную организацию стиха.

 

Между двумя ударениями в таком размере может быть сколько угодно слогов. Как правило - от одного до восьми.

 

Примеры проще всего подбирать у Маяковского.

 

Адище города окна разбили

/ - - / - - / - - / -

На крохотные, сосущие светАми адки.

- / - - - - / -- - / - - /

Рыжие дьяволы, вздымались автомобили,

/ - - / - - - / - - - - / -

Над самым ухом взрывая гудки.

- / - / - - / - - /

 

Некоторые литературоедческие лица еще выделяют такую разновидность, как тактовик. Тактовик - это то же, что акцентник, но слогов между ударениями от 1 до 3. Разница, в сущности, только в количестве. Но тем не менее существовал господин по фамилии Квятковский, который утверждал, что тактовик - это размер, в котором время на произнесение каждой строки должно быть равным. ИМХО - это уже заумь.

 

 

А еще может быть простейшее отступление - добавление лишнего слога в строку.

 

Я все награды роздал,

Я все чины раздал,

Я сам всё это сОздал,

Я сам это всё создАл.

(Щербаков)

 

Заметили в последней строке лишний слог? Так вот.

 

 

Отступление об отступлениях.

 

Как все уже поняли, отступления должны находиться на месте. И что-то делать со стихотворением. Если вы не хотите торжественно-плавного звучания в нежном любовном послании к вашей девушке - оставьте в покое логаэды, они вам совершенно ни к чему. Если вам не нужен драматизм и эффект напряженности в колыбельной - лучше не мучайтесь со спондеями и прочими лишними ударениями, пожалейте ни в чем не виноватый прием. Не жаждете, чтоб стих был "рубленым" - акцентный стих именно это и даст, не надо насильно облекать в его форму какой-нибудь плач Галадриэли. Если вы вставляете лишний слог или стяжение - озаботьтесь тем, чтоб это было органично, благозвучно (о благозвучии еще поговорим) и не создавало эффекта "что-то не склалось". К слову, лишние слоги лучше вставлять в песнях - чтоб петь это всё на мелодию, которая к этим лишним слогам подходит. А если уж стих - так пусть этот лишний слог не заставляет язык спотыкаться. Вообще, для проверки адекватности ритма стихи надо читать вслух, а еще лучше - кому-нибудь, чтоб ловить и исправлять все корявости.

 

А теперь самое интересное.

 

Наиболее распространенные, но не рассмотренные ранее ляпы начинающих авторов, касающиеся размеров.

 

Авторов ляпов, разумеется, здесь и далее не указываю. Они-то знают, кто они, а кому другому - неважно оно...

 

Насчет "уж" и "ведь" на месте недостающих слогов я уже высказалась, и все поняли, что это нехорошо, ибо слово надо уважать и далее по тексту. Теперь остальное.

 

1. Необоснованный перебой ритма.

 

От прикосновения и взгляда

Тех, что от души и с добротой,

Я бежать скорее рада,

Чем принять и стать собой.

 

В начале - пеон, в конце - хорей, и количество стоп разное. Такое допустимо в случаях: а) это песня, б) все строфы стихотворения написаны точно так же, в) то и другое вместе. Кстати, если строфа одним размером, строфа другим, то есть органичное красивое чередование размеров - это ничего. А когда у господина автора очевидная претензия на силлабо-тонический размер, а строки пляшут кто куда - так не пойдёт. Это явный признак того, что автор не умеет чувствовать собственный ритм. Сначала надо научиться слоги считать, ИМХО. Нет, я не против тонкостей - но этому надо учиться, если вы не тот удачливый автор, который умеет сразу и всё. Вы же будете на меня рычать, если я сначала заставлю первоклассника читать Канта, а потом научу его (первоклассника) азбуке? Вот то-то же.

 

2. Жертва ударением.

 

Тоже неприятная вещь. Не бросайтесь в крайности, существа: слоги считать хорошо, но... Обычно от нижеследующего ляпа страдает не только красота текста, но и грамотность.

 

Хранит прошлого тени - они

Величаво-реальны доныне...

 

Вот это "хранИт" ну никак не "хранИт" в этом тексте. По размеру в этом слове не должно быть ударения вообще. По смыслу его не может не быть - ведь факт хранительства немаловажен сам по себе. В итоге получается ладно бы просто сверхсхемное ударение, но вот это "хрАнит" - само по себе просто неграмотность. Так делать ни в коем случае нельзя, если не хотите испортить себе стихи, а другим впечатление.

 

3. Необоснованные приемы поэтического синтаксиса, используемые "для размера".

 

А вот об этом чуть позже, когда дойдем до поэтического синтаксиса.