Половинкина Татьяна

Очень подробно о конкурсе:

 

БОГИ ИЗ МАШИНЫ

 

- это конкурс стихов с неожиданным финалом, переворачивающим идею стихотворения в свою противоположность или кардинально меняющим угол зрения.

 

« Deus ex machina » (лат. «Бог из машины») — выражение, означающее неожиданную, нарочитую развязку той или иной ситуации, с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней, фактора.

 

Словом mechane (греч. μηχανῆς) в древнегреческом театре назывался кран, который позволял поднимать актёра над сценой (позволял ему «летать»). В античном театре выражение обозначало бога, появляющегося в развязке спектакля при помощи специальных механизмов (например, «спускающегося с небес») и решающего проблемы героев. Из античных трагиков приём особенно любил Еврипид, в сохранившихся его произведениях данный приём используется восемь раз. В Новое время он встречается, например, у Мольера («Амфитрион»). В современной литературе выражение употребляется для указания на неожиданное разрешение трудной ситуации, которое не вытекает из естественного хода событий, а является чем-то искусственным, вызванным вмешательством извне. (из Википедии)

 

Это рабочее название конкурса, взятое в кавычки и НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩЕЕ авторов в способах повернуть концовку неожиданным образом. Вы можете пользоваться самыми различными литературными приёмами, например:

 

перипетия – «внезапная перемена в жизни, неожиданное осложнение, труднопреодолимое обстоятельство». Один из существенных элементов драматургии, обозначающий неожиданный поворот в развитии сюжета и усложняющий фабулу. Термин применим к любым формам повествовательного искусства — от рассказов до телесериалов.

Аристотель пишет: "Перелом (peripeteia), как сказано, есть перемена делаемого в свою противоположность;

 

анагнорисис (от греч. «открытие», «узнавание») – это момент, когда главный герой вдруг узнаёт что-то неожиданное о самом себе или о другом персонаже.

Аристотель пишет: "Узнавание же (anagnorisis), как ясно из названия, зо есть перемена от незнания к знанию, [а тем самым] или к дружбе, или к вражде [лиц], назначенных к счастью или к несчастью. Самое лучшее узнавание — такое, когда с ним вместе происходит и перелом, как в «Эдипе». Бывают, конечно, и другие узнавания: оно может, как сказано, происходить и над вещами неодушевленными, даже случайными, а можно узнать , сделал ли кто что-либо или не сделал. Но лучше всего [связано] со сказанием и лучше всего [связано] с действием [именно] первоназванное [узнавание], ибо такое узнавание с переломом будет производить или сострадание, или страх, а именно таким действиям, как предполагается, подражает трагедия; и счастье с несчастьем тоже будут сопутствовать таким [узнаваниям]".

 

ложный след или «копчёная селёдка» : «копченая селёдка» – это приём из методики обучения молодых собак. Собаку пускают по следу лисы или барсука, а потом перпендикулярно этому следу тащат на веревочке копченую селёдку, чтобы перебить сильным запахом слабый запах зверя, отвлекая собаку. И заставляют собаку продолжать идти по следу зверя, не отвлекаясь на посторонний запах. Есть альтернативная версия, что сбежавшие из тюрьмы зеки использовали копченую селёдку, чтобы сбить собак со следа. Иногда используется приём ложного предсказания судьбы;

 

аналепсис или флешбэк – так называется в литературоведении (от др-греч. «восстановление») обращение к ранее описанным в тексте фактам, явлениям, событиям. Возможно одновременное использование "узнавания" и "флэшбека";

 

ненадежный рассказчик – как правило, в финале мы узнаем, что рассказчик лгал, манипулировал фактами или сочинил всё, что было до того.

Рассказчик может врать ради собственной выгоды, заблуждаться («наивный рассказчик») или же просто оказаться безумцем безумцем;

 

чеховское ружье – «Если в первом акте пьесы на стене висит ружьё, то в последнем акте оно непременно должно выстрелить», – писал А.П. Чехов. Таким образом, герой или элемент сюжета, который сыграет решающую роль, должен быть представлен довольно рано, возможно, с самого начала – но его настоящая роль не проясняется до финала.

 

и другими.

 

Кажется, Борхес остроумно заметил, что осталось написать только такую книгу, где убийцей окажется читатель (всё остальное уже придумано). Так что перед вами арсенал приёмов, а как вы им распорядитесь, зависит от вас. Быть может, вы придумаете свой приём, удивив Аристотеля)) Главное, чтобы концовка потрясала своей неожиданностью, разворотом ракурса.

 

Например:

 

Я одинок, измучен и непризнан...

Как много лет бессмысленно прожито!

Устав от слёз не меньше чем от жизни

и стоя на пороге суицида

пообещал, стерев следы рыданий,

оставив пятна красные на коже:

«Тому, кто руку мне сейчас протянет

я тем же отплачу... немного позже».

Тотчас же дед, обтрёпанный, но милый,

продемонстрировал немытые ладони!

Меня моя судьба не додавила...

Я говорю спасителю с поклоном:

«Отец мой! Друг! Ты смог, ты сделал это!

Бери все деньги, пищу и одежду...

Я в мир пойду голодный и раздетый

неся любовь и веру и надежду!»

Старик меня благодарил в экстазе,

рассказывал о детях и о внуках...

Он никого спасать не собирался....

Он протянул за милостыней руку.

 

(Григорий Беркович)

 

 

или

 

Остановка

 

 

И хлопнет метро в ладони своих дверей,

как фокусник перед началом манипуляций...

С утра подгоняет время: скорей, скорей,

а мы – почти не умеем сопротивляться.

У нас судьба расписана по часам,

по нашим, взрослым: планам, обедам, играм;

и каждый верит, что всё выбирает сам,

и каждого Бог уже для чего-то выбрал...

Бегут минуты: время не спит, устав –

и днём, и ночью, бедное, тянет лямку,

и молча смотрит, как трогается состав,

к восьми часам назначенный на «Лубянку».

Мелькнут – чей-то локон, чей-то овал лица,

поверхностный взгляд, убегающий – не всмотреться...

«Осторожно! Двери закрываются!

Следующая – остановка сердца...»

 

(От взрыва в московском метро

 

в марте 2010 года погибло 40 человек...

 

 

Алёна Асенчик)

 

или

 

В диком субтропическом лесу

 

...В диком субтропическом лесу, неказист и несколько приземист,

обитал потомственный туземец с бельевой прищепкой на носу. Может,

племя вымерло давно или мать от родичей отбилась... Жил себе,

пожёвывая силос, и считал, что так заведено: утром просыпаться

от росы, выпав из дупла, невольно охать, рыбину насаживать на

ноготь - из ручья, не замочив трусы; прочитав по тёпленьким следам,

что опять забрёл с проблемой пищи незарегистрированный хищник,

сочинять бамбуковый капкан; раздувать от молнии костёр или греться

в ритуальном танце, на мигалки орбитальных станций, то есть к богу,

устремляя взор; вечером, прослушав какаду, думать, что его не

переспоришь...

...Крепко спит под пальмой новый сторож в старом ботаническом саду.

 

(Александр Коковихин)

 

 

Пожалуйста, не путайте неожиданность с абсурдностью , вроде:

 

Летела птица, крылья ширя,

И зорко глаз ее глядел.

Я выронил на палец гирю,

А Хакамада - не у дел… (с)

 

Максимальное количество строк: 28

 

Принимаются стихи новые и ранее опубликованные.

 

Юмор не приветствуется, жду от вас серьёзного поэтического монолога.

 

P.S. так как в составе жюри будут истинные профессионалы и величины (Марина Кудимова, Елена Пестерева, Кирилл Анкудинов, Виктория Кольцевая), отбирать работы для конкурса буду с особым тщанием и строгостью, заранее прошу прощения за это.

Помогать в отборе мне будет Петра Калугина.

Если кого-то не устроит модераторский состав, просьба не тратить своё и моё время. Давайте уважать труд друг друга.

 

Получается так, что я являюсь одновременно представителем судей для вас, участников, и представителем вас, участников, для судей - а эта дипломатия не подвластна, возможно, даже Лаврову))

Посему очень надеюсь на понимание потенциальных участников относительно мной установленных лимитных рамок (50-60 стихотворений) , но ещё больше надеюсь на ваше вдохновение, талант и всё, что вас зажжёт))

 

Итак, встретимся на конкурсе "Боги из машины"! Удачи вам!