Dr.Aeditumus

18.12.2017

Первое аниме с этим названием (Ghost in the Shell) вышло в 1995г, но я впервые сподобился его посмотреть много позже, году в 2006, и после этого надолго погряз в дилогии (которая оказалась трилогией плюс куча сиквелов и приквелов, точное число коих никому, включая Википедию, не известно). Собственно, наркотиком для меня были только первые две части, третьей, сериальной (значительно позднее и, увы, без никакого кайфа) я лишь пробовал "догоняться".

 

А в далёком 95-м я работал в Банке, и про себя тихонько посмеивался над своим контуженым в Афгане Шефом, который, мучаясь бессонницей, еженощно устраивал себе кинопросмотры на видеомагнитофоне Trilogic (предмете моей зависти). А посмеивался я потому, что практически единственной кинолентой этого домашнего театра был фильм «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, изредка заменявшийся на «Механический апельсин» Стэнли Кубрика. "Бегущего" я тоже любил (и люблю), но без такого маргинального фанатизма, как мой Шеф.

 

И вот, десять лет спустя я понял, почему духовные наставники говорят, что осуждение ближнего чревато наказанием через отягощение подобным же пороком. Я заболел Призраком, в объятия к которому меня нежно толкали одинокие бессонные ночи. Мне требовались немалые усилия и применение разных хитростей, чтобы отложить очередной просмотр да завтра. И если лукавый помысел побеждал, уговорив мою немощь лишь слегка «надкусить» сам «Призрак», то обретал я себя в глубокой ночи, выходящим из транса с последними кадрами без насыщения поедаемой «Невинности» (сиречь, второй части).

 

Стоит ли поэтому объяснять, в каком смятении я находился, ожидая выхода на экраны игровой версии своей давней любви (несмотря на то, что ныне уже избавился от болезненной зависимости). Зная просто магическую способность (и тягу) голливудской киноиндустрии превращать золото в черепки, а черепки в золото (сие речь делать деньги из любого мусора, а из сокровищ мiровой культуры производить попкорн, римейкая шедевры в пошловатый ширпотреб), я всё же томился желанием и любопытством взглянуть на то, что же у них вышло. И вот, снедаемый страхом и трепетом за своего любимого Призрака, я таки рискнул и запрыгнул, так сказать, в последний вагон уходящего поезда, вошёл в смотровой зал в последний день показа на большом экране (ближайшего по месту жительства к/т).

 

Дурные предчувствия усугублялись непристойно малым числом наличных зрителей, я был седьмым и последним. И, однако, первые же кадры кинокартины заронили не просто зерно надежды, а целый волшебный боб, который, как для Джека, стал для меня лестницей в небо. И я на полтора часа погрузился в тот мiр, который нечаянно открыл для себя чуть больше 10-ти лет назад, купив DVD со сборником японских аниме. И как же я боялся, что это хрупкое цифровое небо рухнет от грубых прикосновений представителей той цивилизации, эстетические ценности которой символизирует пресловутый зелёный прямоугольник. И как же я был счастлив, что моим опасениям не суждено было сбыться.

 

О самом же фильме говорить излишне. Не думаю, что кто-либо из фанатов Призрака (и киберпанка в целом) обманут в своих ожиданиях. А для тех, кто не вкуривал оригинал (встречал в сети отзывы некой овцы, именовавшей себя Премудрой …даже не просите меня извиняться), полагаю, и здесь ловить было нечего.

 

И ещё, умышленно не смотрел трейлеров и не читал отзывов, до просмотра, чтобы не тешить себя ложными ожиданиями или наоборот, не расстраиваться попусту заранее.

И так, кто ещё не приобщился, бросайте всё и вперёд.

 

P.S. Незначительные изменения сюжета вообще ничего не испортили. Быть может даже наоборот. Там, где клубился туман мистической неясности, всё стало прозрачно (по крайней мере, для меня). Конечно, есть своя прелесть и в том, что в аниме «догоняешь» не всё, каждый раз как бы соскальзывая с плоскости событий и теряясь в сюжетных ходах, но ведь именно это недопонимание всякий раз манило вновь нырнуть в виртуальную бездну, отверстую для разума гением Мамору Осии и Сиро Масамунэ.

 

P.P.S. Написал после просмотра, а теперь, читая отзывы, вижу, что фанаты всё же не довольны. Не могу согласиться с "непримиримыми", зачем лишать себя удовольствия от версии, которая имеет право на существование. И потом, чего они ожидали, точной копии? Ладно, попробую пересмотреть, и врубиться в причины их "праведного гнева".

 

30.11.2025.

P.P.P.S. Повторный просмотр фильма спустя лет 5-6 оказался на порядок менее восторженным по сравнению с первым. Со второго захода обнаружил, что пиндосы таки сумели слегка опошлить шедевр, поменяв концепцию (ушла философия, пришла идеология), усилив экшен, особенно хронометраж (кстати, драки, погони, перестрелки - все на уровне, к постановке вопросов нет, но сеттинг - отстой, при бюджете в 110 млн. баксов возможности спецэффектов нужно использовать соответственно, просто сравните сеттинг в погоне за киллером в аниме и в погоне за репликантом в "Бегущем по лезвию" с тем, что мы увидели в фильме, и сами все поймете), добавив сиропа в финале и отнюдь не исправив недостатков оригинального сценария (которые в анимэ компенсированы визуалом).

Сюжет мульта развивается как драма отношений Майора (Мотоко Кусанаги) и Бато с апофеозом в финале, где Бато героически, прикрывая собой от пуль "мозг" киборга, дает Майору возможность "спастись", загрузив свое сознание (то есть саму себя) в Сеть. В аниме мы практически постоянно наблюдаем за этим дуэтом, ибо киборг Майор без Бато теряет свою эмоциональную ценность для зрителя, а в фильме, Бато надолго оставляют за кулисами, при том, что наличные сцены с их участием скопированы с аниме кадр в кадр.

Скарлетт Йоханссон (Майор) как актрисе свой персонаж реализовать (очеловечить) не дали. Сопереживания Майору, такого как в мульте, здесь не происходит (по крайней мере, у меня).

В фильм добавили обычных для боевика штампов и клише, коих в аниме не было. Эти новые моменты лишь вызывают вопросы и раздражение, а хуже всего, что внесенные "прояснения" убили атмосферу ускользающей рациональности той киберпанк реальности, в которую погружается зритель аниме. Эта атмосфера, подобная внутренней логике событий абсурдного сна при всей его очевидной (для пробудившегося ума) иррациональности, и была наиболее ценным содержанием культового шедевра Мамору Осии. При первом просмотре эта новая, коммерчески оправданная ясность меня не напрягала, а при повторном сильно портила впечатление от фильма.

Радикальные фанаты признают только оригинальную версию Ghost in the Shell Мамору Осии и считают, что ее не смог испортить даже сам Мамору Осии, снявший, цитирую: "абсолютно идиотский сиквел Innocence и изуродовавший оригинальный мультфильм ремастером Ghost in the Shell 2.0." Как менее требовательный и менее взыскательный потребитель видеопродукции, должен признать, что вышеназванный сиквел и ремастеринг (вкупе с оригиналом) были и остаются моими любимейшими аниме в жанре киберпанк. Увы, не могу сказать того же о двух сериалах Ghost in the Shell: Stand Alone Complex, кои являются для меня если не худшими, то весьма посредственными образчиками японской анимации.

При всем понимании недостатков фильма, не стану утверждать, что меня не потянет пересмотреть его и в третий раз.