Первоначальный вариант

 

ПЕРФОРМАНС

 

Из старых, выцветших эскизов,

Из незаконченных картин

Афиш нарежу серпантин.

Из ниток узелковых кружев

Иглой офортной накручу,

Потáлью шрифт позолочу,

Перформансом обезоружив...

 

Дебютно лёд целует лужи

И ветер неуёмной стужей

Срывает пламенный наряд,

В даль унося цветные "перья".

 

Сквозняк в театре скрипнет дверью...

Он, видимо, безумно рад

Индифферентности ноябрьской

И забавляется затеей —

Покажет деве зимней, царской

Пронырливость и хитрый нрав,

Слегка или всерьёз приврав...

 

Ворóны... тушью, кляксой чёрной

Среди безлиственных ветвей.

Лишь улетевший соловей,

Зим обречённость подтверждая,

Ждать будет непременно мая!

 

Хотя вопрос о птицах спорный...

 

В нетопленной давно гравёрной

Камин признáется в любви

К берёзе, ясеню и дубу

(тут мнение его сугубо),

К сосне — доступной визави.

Огонь неистово горит,

Донéльзя одухотворённый...

 

В театр билет, увы, просрочен,

Нет контрамарки в "Парадиз"

Вход до весны закрыт. Звоночек

Не прозвенит — не правомочен!

 

Зато готов суфлёр почтенно

Заснеженный принять цилиндр —

Пришёл декабрь. Он бенефис

Зиме готовит. Учит роль

Самозабвенно, вдохновенно...

Надеясь, что услышит "Бис!".

 

*

Разбор редактора

 

В начале небольшой дисклаймер: автор отвечает за свой текст и может отказаться от моих предложений или что-то взять, или прийти, оттолкнувшись от разбора, к чему-то своему — это правильно. Так как текст ваш, и вы несёте за него ответственность.

 

Теперь к тексту:

 

Дебютно лёд целует лужи

И ветер неуёмной стужей

Срывает пламенный наряд,

В даль унося цветные перья.

 

Сквозняк в театре скрипнет дверью...

Покажет

Пронырливость и хитрый нрав,

Слегка или всерьёз приврав... оставляю эти две строчки, но по большому счёту, их надо чем-то содержательным наполнить, оставляю, как структуру

 

Ворóны... тушью, кляксой чёрной

Среди безлиственных ветвей.

(Лишь — втычка, надо что-то сделать) улетевший соловей,

Зим обречённость подтверждая,

Ждать будет мая! (может быть, должен или как-то ещё, тут стоит подумать)

 

Хотя вопрос о птицах спорный...

 

В нетопленной давно гравёрной — заменить стоит на гримёрную, если разрабатывается тема театра

Камин признáется в любви

берёзе, ясеню и дубу

сосне - доступной визави.

 

Огонь (другое слово) горит,

(другое слово) одухотворённый...

 

Нет контрамарки в "Парадиз"

Вход до весны закрыт. Звоночек

Не прозвенит - не правомочен!

 

Зато готов суфлёр

 

Пришёл декабрь. Он учит (разучит) роль

Самозабвенно, вдохновенно... (поработать с этой строчкой в смысле ударности и с концовкой вообще, ну и в принципе поработать). Эту часть я просто оставила от того, что есть, чтобы не утрачивать мотив театра.

 

В общем, вот то, что можно оставить от вашего текста. Но, как понимаете, негусто получилось и поэзии и смысла, зато стало больше воздуха).

 

Что из этого можно добыть в смысле радия по-маяковски?

 

Здесь тематически есть два мотива — мотив театра (то есть, осень и зима в пустом театре, причём это как бы оксюморон, потому, что вообще-то обычно в театрах осень-зима-весна как раз — сезон), но сам образ опустевшего театра продуктивен настроенчески и его можно было бы развить в том смысле, что как бы все декорации слетели и играется уже пьеса неотличимая от настоящей жизни и от настоящей смерти, если вы захотите пойти так далеко.

 

Второй момент — птицы. Правда, как их притянуть к театру, чтобы было продуктивно, я пока не знаю, тут нужно интуитивное озарение, может быть, картинка, но она должна быть вся от начала и до конца ваша, ваша ассоциация с театром и птицами в том ключе, в каком вы это брали в текст.

 

И третий мотив — камин в пустом театре. Может быть, этот камин и есть подлинная жизнь театра, то, из чего рождается игра — игра языков пламени, изменчивости, непостоянства, но жизни и тепла, и игра сценическая, которая тут (смотрите выше про театр) выходит в настоящую жизнь, приподнимает занавес, за которым осень, зима и смерть.

 

Ассоциативно вам стоит посмотреть некоторые стихотворения Ахматовой

 

ЛОНДОНЦАМ

 

Двадцать четвертую драму Шекспира

Пишет время бесстрастной рукой.

Сами участники чумного пира,

Лучше мы Гамлета, Цезаря, Лира

Будем читать над свинцовой рекой;

Лучше сегодня голубку Джульетту

С пеньем и факелом в гроб провожать,

Лучше заглядывать в окна к Макбету,

Вместе с наемным убийцей дрожать,—

Только не эту, не эту, не эту,

Эту уже мы не в силах читать!

 

 

Три осени

 

Мне летние просто невнятны улыбки,

И тайны в зиме не найду.

Но я наблюдала почти без ошибки

Три осени в каждом году.

 

И первая — праздничный беспорядок

Вчерашнему лету назло,

И листья летят, словно клочья тетрадок,

И запах дымка так ладанно-сладок,

 

Всё влажно, пестро и светло.

И первыми в танец вступают березы,

Накинув сквозной убор,

Стряхнув второпях мимолетные слезы

 

На соседку через забор.

Но эта бывает — чуть начата повесть.

Секунда, минута — и вот

Приходит вторая, бесстрастна, как совесть,

 

Мрачна, как воздушный налет.

Все кажутся сразу бледнее и старше,

Разграблен летний уют,

И труб золотых отдаленные марши

 

В пахучем тумане плывут…

И в волнах холодных его фимиама

Закрыта высокая твердь,

Но ветер рванул, распахнулось — и прямо

Всем стало понятно: кончается драма,

И это не третья осень, а смерть.

 

1943 г.

 

Смотрите, оба пришедших мне ассоциативно текста — военные. То есть, бесприютство и тревога, которые в вашем тексте есть, могли бы быть более чётко проявлены.

 

Что вы об этом думаете?

 

*

Отредактированный вариант

 

ПЕРФОРМАНС

 

Перформанс. Взбалмошность зимы

(прелестницы верны причудам!)

Искусством снежных пантомим

Обезоружит.

 

Дебютно лёд целует лужи

И ветер неуёмной стужей,

Срывая пламенный наряд,

Уносит вдаль цветные перья...

 

Сквозняк в театре скрипнет дверью —

На лицемерие богат,

Бескомпромиссно показав,

Пронырливости лисий нрав,

Наврёт без меры.

 

Ворóны — тушью, кляксой серой

Среди безлиственных ветвей...

Но, перелётный соловей,

Зим обречённость подтверждая,

Дождётся мая.

 

Хотя вопрос о птицах спорный.

 

В нетопленной давно гримёрной

Камин признается в любви,

Берёзе, ясеню, осине,

Сосне — доступным визави.

 

Огонь беснуется, неистов —

Разыгрывает сценариста.

...Рождественская ветвь сгорит

Слезой последней смолянистой.

 

Нет контрамарок в "Парадиз" —

Вход заперт накрепко. Звоночек

Не прозвенит — не правомочен...

 

Зато готов швейцар почтенный

Впустить завьюженный февраль

На сцену. Важная деталь —

Играть нельзя без вдохновенья!

 

...Забытый снежный реквизит

Водой прольётся. Звонкой трелью

Песнь соловьиная влетит

В распахнутые настежь двери.

 

*

Резюме редактора

 

Мне не хотелось в процессе работы над текстом быть давящей субстанцией и госприёмкой ОТК. Мне хотелось дать автору взгляд со стороны на текст и стратегии улучшения. Автор что-то принял из сказанного мной, где-то остался на своей точке зрения, что и было моей целью –– помочь выработать своё отношение к правке, поддержать ощущение полной авторской ответственности. В итоге текст получился таким, каким его хотел видеть автор. В ходе правки были более осознанно реализованы некоторые технические приёмы и, самое главное — автор полностью погрузился в то, что именно хотел выразить стихотворением. Стилистически, лексически, интонационно и эмоционально отредактированный вариант получился более цельным и более выражающим посыл. Работать вместе было продуктивно, надеюсь, что и автору тоже.