Литературная Гостиная
Литературная Гостиная
4 октября 2018
Ведущая рубрики: Иванна Дунец.
НикОль
«Мачеха»
|эссе|
Белая березонька,
Всем ветрам покорная,
Сердце материнское,
Вечно неспокойное.
Сердце материнское,
Сердце материнское,
Вечно неспокойное…
(Музыка Г. Пономаренко, слова В. Бокова)
https://www.youtube.com/watch?v=YoAfQ-c-M3U
Так и хочется начать своё эссе с «фонтана» эмоций, как бы это банально ни звучало: со слёз, с переживаний, с восхищения игрой актеров, которые смогли столь тонко передать характер героев и их чувства… И это лишь малая толика того, что испытываешь, когда смотришь художественный фильм «Мачеха» (1973 г.) режиссёра Олега Бондарева, хотя действие его и происходит в спокойном, повествовательном тоне. Фильм является экранизацией повести «Мачеха» (1967 г.) писательницы Марии Леонтьевны Халфиной. Однажды повесть попала в руки Татьяны Дорониной и взволновала её настолько, что вскоре (по её предложению и при её участии) начал создаваться сценарий этого фильма, где Доронина сыграла главную роль. После выхода фильма на большой экран в 1973 году, Татьяна Васильевна была признана «Актрисой года», а сама картина до сих пор входит в двадцатку лидеров советского кинопроката из числа отечественных фильмов.
Эта кинокартина просмотрена мной не один раз. На мой взгляд, все актеры справились со своими ролями до конца, и каждый экранный герой запомнился, но! Татьяна Доронина просто поражает как актриса, сумевшая воплотить в реальность образ удивительной Александры Олеванцевой. Благодаря её талантливому перевоплощению в Шуру, фильм заставляет о многом задуматься. И главное, о роли женщины в семье: насколько всё же покой и счастье маленького мира зависят от внутреннего содержания её, от душевных качеств, её женской мудрости и, конечно, «величины» материнского сердца.
Одноимённую повесть Марии Леонтьевны Халфиной я тоже прочла, но, по сравнению с фильмом, она не вызывала во мне настолько бурных эмоций. Скорее небольшой всплеск, да некоторую зависть к слогу автора, сумевшего так «вкусно» подать простую манеру речи, когда хочется смаковать каждое слово. Татьяна Доронина в роли Шуры сумела передать зрителю эту «вкусность» и кажущуюся простоту речи — диву даёшься, сколько в её незамысловатых репликах истины, сколько житейской мудрости (хотя Шура книг-то особо и не читала, да и, по словам матери, умишком была слаба). Задумаешься поневоле. Как при таком воспитании, где мама всегда права и всё-всё лучше знает,Шура не утеряла своего, отличного от матери, взгляда на мир: где «хорошие люди всегда поймут и помогут, а из-за дураков и переживать нечего!»; где нельзя оставить при живом отце сироту; где можно и нужно терпением и лаской, забывая про свои желания, добиться любви девочки, которая в одночасье осталась одна? Вопреки себе, несмотря на: «кособокий» и нелюдимый характер падчерицы; мнение подруги; злые и жестокие слова и поступки родной матери; наваливающуюся усталость — когда нет сил, и хочется опустить руки; обидные слова мужа; и неприятие Светы родным сыном. И никто не знает о том, как ей трудно: «… Иной раз в глазах даже потемнеет, затрясёт всю, а ты всё шутишь, улыбаешься, всё подход этот самый к ней ищешь. Ну, что ей нужно? Так вот схватила бы её за плечи, трясла бы, трясла: «Ну, скажи мне, уродушка ты несчастная, чего тебе не хватает? Что ты от нас хочешь?!.».
Александра Олеванцева пытается изменить не только себя. Она пытается перевернуть обычный уклад семьи, открывая в себе тонкого психолога — направляя без принуждения, понимая, сочувствуя, любя и, пытаясь воссоединить то, что на первый взгляд несоединимо. Я часто читаю литературу о детской психологии: как найти общий язык с ребенком, как добиться того, чтобы он научился тебе верить; как понять его душу, ещё такую ранимую, и не навредить неосторожным словом. Бесконечные как, как, как? И вот, я впервые посмотрела этот фильм. А потом посмотрела ещё раз. Самое первое, что испытываю опять — это удивление. Как умело, как ненавязчиво Александра врачует душу девочки и, как незаметно становится самым дорогим для неё человеком:
«… Довольно быстро Шура нашла хитроумный способ «разговаривать» со Светкой.
– Свет! Гляди, какие пуговочки, по-твоему, лучше подойдут? – спрашивает она, раскинув перед Светкой нарядное пёстрое платьице. – Красненькие или зелёные? Красненькие вроде больше личат, верно? Ну что же, ладно. Давай тогда красненькие и пришьём.
– Свет! Ты когда за хлебом ходила, видала, какие в ларёк арбузы привезли? Как ты думаешь, спелые? Ну, коли спелые, давай, пока Ленка спит, сбегаем. Вдвоём-то мы, шутя, сразу пять штук принесём: ты в сумке два маленьких, а я в мешке три больших. Папка придёт – вот удивится-то! Как это, скажет, вам пособило столько арбузов натаскать?
Они отправляются за арбузами. По дороге Шура рассказывает, как однажды она пожадничала и купила два большущих арбуза, а ни сумки, ни мешка с собой не было. Вот и пришлось ей один арбуз в руках нести, а другой ногами катить перед собой. Так вот через всю деревню на потеху ребятишкам и пинала она арбуз, как футбол, до самого дома… Она рассказывает и звонко хохочет. И со стороны действительно может показаться, что вот идут по улице двое и о чём-то оживлённо и весело толкуют…»
А ведь даже у Павла, родного отца Светы, не хватило выдержки и терпения: «… Неужели ты не понимаешь? Она же ненавидит нас, – угрюмо буркнул Павел, отвернувшись к стене. Мысль эта, неотступная, неотвязная, не давала Павлу покоя…». Но и тут Шура была рядом, помогла, дав мужу бесценный совет — полюбить. «Ведь, что нужно растению, чтобы оно росло — время и тепло, а тут живой ребёнок», — приводит она Павлу в пример слова учительницы. В повести, конечно, более подробно описаны жизнь и чувства Павла Олеванцева до его женитьбы на Шуре: его роман с матерью Светы; и собственно то, почему дочка его выросла такая забитая и молчаливая; что двигало её матерью, когда она внушила Светке, что мир — это зло и после её смерти она никому не будет нужна, заставляя её много работать, и приучая, таким образом, к нелёгкой жизни в детском доме.
Но всё же, фильм мне больше по душе. Он как буря, переворачивает нутро человеческое силой собственных же человеческих эмоций, благодаря талантливой игре актеров и режиссёру, который смог правильно расставить акценты, почувствовать какие слова и сцены из повести нужно оставить, а что необходимо добавить, а до чего зритель догадается сам. «Меня, как режиссёра, — рассуждал Олег Бондарев, — интересуют Человек и его нравственные начала, человеческие взаимоотношения в разном качестве. Наш фильм о великой силе материнской любви, о сложном мире ребенка, о нелегком пути к детскому сердцу, об ответственности и долге семьи и окружающих людей в становлении маленького человека».
А музыка в фильме? Песни композитора Григория Пономаренко и автора слов Виктора Бокова проникают в ваше сознание и дополняют картину, заставляя домысливать и почувствовать то, что недосказано! Они позволяют проникнуть в душу героя и понять его, даже если актёр и не говорит ни слова (как в случае со Светой, когда она одна бродила по полям над рекой, а за кадром пела Татьяна Доронина):
Ой, закрыл туман небо синее,
Хмурый день в родном краю,
Говорят, что я не очень сильная,
А я за счастье постою.
Полегли в дождях травы росные,
На полях лежит печаль,
Говорят, что я жалею прошлое,
А мне нисколечко не жаль.
Сердце просится вдаль безбрежную,
На просторные поля,
Говорят, что я не очень нежная,
А это знаю только я…
(Музыка Г. Пономаренко, слова В. Бокова)
https://www.youtube.com/watch?v=ZxSNVroCq0s
Смотришь, слушаешь и понимаешь, что у Олеванцевых всё-всё наладится, и они станут любящей и крепкой Семьей не только благодаря собственным усилиям, но и той самой девочке Светке, которая тоже борется (но прежде всего с собой), а потому борьба её намного труднее. «Мачеха» — это тот случай, когда одно вытекает из другого (как и фильм из повести) — взаимодействуя друг с другом, не диссонируя с мыслями автора, а лишь дополняя их незаметными, но важными нюансами.
Я всегда после просмотра этой картины задумываюсь о том, какая я Мать? И смогла бы я принять ребенка другой женщины? И понимаю, что мне есть над чем работать, и что до Олеванцевой Александры, которая «звёзд с неба не хватала и на учение была не способна», мне расти и расти. А ещё, после просмотра таких фильмов вдруг приходит понимание, что вот оно — та «молния», о которой говорил Андрей Звягинцев! Та истина, что входит в размягченное сердце, как нож в масло, оставляя не только рану, но и знание, каким должно быть настоящее Искусство. И какой должна быть настоящая Мать.
Эссе «Мачеха» в Чтениях «Экранизация»
Художественный фильм «Мачеха», 1973 г.
https://www.youtube.com/watch?v=eMmoit1KA0o
P.S: Друзья, автору самого интересного вопроса или комментария к выпуску я с удовольствием вручу 25 серебряных монет от меценатов рубрики! А кому именно — выбор за Николь.
Хорошего чтения и просмотра!
