ДЫХАНИЕ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ (6)
Всякому культурному человеку известны две « КРЕЙЦЕРОВЫ СОНАТЫ » (а то и три):
Литературное сочинение, повесть Л.Н.Толстого и музыкальный её прототип - скрипичная соната Л. Бетховена №9 (Крейцерова). Да, есть ещё и картина французского художника Рене-Ксавье Прине «Крейцерова соната». Все эти произведения, несмотря на значительную разницу в возрасте (1802, 1890, 1901) подбрасывали угля в топку паровоза в плане популяризации друг друга.
Что можно сказать о 1-й части сонаты Бетховена , которую хочу предложить слушателю… Её образ — страсть, борьба, внутренние переживания, уступающие по временам место идиллии в виде лирических островков. Подобный контраст стихий в музыкальных темах — типичное явление в целом и у Бетховена в частности. Толковать это нет особого смысла, ибо это про жизнь нашу, контрасты реалий внешнего и внутреннего характера.
Л. Н Толстой при создании своего произведения в процессе проб и экспериментов решил взять в дело эту Сонату, исполнением которой впечатлился лично.
Из воспоминаний С. Л. Толстого (сына): «Во время написания «Крейцеровой сонаты» Лев Николаевич старался выяснить себе, какие именно чувства выражаются первым Presto «Крейцеровой сонаты»; он говорил, что введение к первой части предупреждает о значительности того, что следует, что затем неопределенное волнующее чувство, изображаемое первой темой, и сдержанное, успокаивающееся чувство, изображаемое второй темой,— оба приводят к сильной, ясной, даже грубой мелодии заключительной партии, изображающей просто чувственность. Впоследствии, однако, Лев Николаевич отказался от мысли, что эта мелодия изображает чувственность. Так как, по его мнению, музыка не может изображать то или другое чувство, а лишь чувство вообще, то и эта мелодия есть изображение вообще ясного и сильного чувства, но какого именно, определить нельзя» (С. Л. Толстой. Очерки былого, с. 374).
Психологический сюжет толстовской «Крейцеровой» в двух словах таков: ГГ женится на девушке-пианистке, которая рожает ему детей, разделяет с ним будни семейного быта, но истинного удовлетворения от этого не получает, ибо природа её создана для других измерений. И вот появляется тот, благодаря которому расправляются её крылья - невинный коллега по музицированию, скрипач. Жена на глазах преображается, что вызывает естественную реакцию ревности супруга. Ну, а затем и между музицирующими возгорается страсть. Муж застаёт их в нежности, взрывается и убивает жену ножом … Это произведение называют смелым и новаторским в плане проникновения писателя в психологию интима, его откровенностей.
Интересна, к примеру, реакция А. П. Чехова, который написал А. Н. Плещееву сразу после прочтения: «... едва ли можно найти что-нибудь равносильное по важности замысла и красоте исполнения. Не говоря уж о художественных достоинствах, которые местами поразительны, спасибо повести за одно то, что она до крайности возбуждает мысль. Читая ее, едва удерживаешься, чтобы не крикнуть: «Это правда!» или «Это нелепо!» (А. П. Чехов. Полн. собр. соч. и писем в 30-ти томах. Письма, т. 4. М., 1976, с. 18). Но изрядно вкусив это произведение, Чехов в последствии позволял себе: «До поездки <на Сахалин> «Крейцерова соната» была для меня событием, а теперь она мне смешна и кажется бестолковой...» (там же, с. 147). В общем, хорошая вещь — рекомендую к прочтению, после чего расскажете всё точнее и подробнее, поправите меня.
Но мы о музыке. Слушайте и наслаждайтесь шедевром из золотого фонда скрипичного репертуара… Перетерпите (если будет совсем тяжко) первые 2 минуты вступления перед энергичным Presto. Это сольное вступление скрипки двойными нотами является затишьем перед бурей (на что изволил обратить внимание граф-писатель) А уже с 2.28 времени (на записи) вас впервые встретит лирическая тема. В 3.23 вы услышите самый яркий кульминационный эпизод, который можно считать визиткой сонаты (для обывательского уха). Все темы будут повторяться несколько раз на протяжении произведения.
Перед нами лица дуэта исполнителей. Вы только задумайтесь на минутку о возрасте этих мэтров, точнее о дате их появления на свет! И вот, мы видим их пред собой живыми:
Зино Франческатти (1902 г.р.) скрипка и Робер Казадезюс (1899 г.р. ) ф-но.