Рецензия на "ДАЛЕКО И БЛИЗКО" Автор: Энтон

ДАЛЕКО И БЛИЗКО

Автор: Энтон

 

Я был так далеко, когда ты расцветала,

Вдыхая дым и порох, я морщился от ран. – Глагол неточен. От ран – страдают, мучаются, корчатся, стонут, а морщатся от дурного запаха или вида.

Не видел твоего расцвета и начала, – РАСЦВЕТА И НАЧАЛА – сомнительное перечисление. Расцвет – и есть НАЧАЛО цветения. А НАЧАЛО ДО ЦВЕТЕНИЯ – здесь автором не рассматривается.

А ты любила дождь, и грезила в туман. – Неверное перечисление действий лирической героини. Дождь и туман – два однотипных природных явления. Поэтому стилистика фрагментов должна быть одинаково выстроена. Если ЛЮБИЛА ДОЖДЬ, то к туману тоже нужно выразить отношение героини – не любила, ненавидела, терпеть не могла, обожала… Ко всему – прочитывается эта фраза буквально так, что, любя дождь, героиня генерировала грёзы не во время тумана, а именно – в туман, устремляла мечты в его толщу. А это – нонсенс. Но ещё хуже – противопоставление предпочтений лиргероини – тому, что лирический герой её не видел, невозможности созерцания.

Получается буквально: ты любила дождь, а я этого не мог видеть, вот досада!

 

Как много городов и улиц на планете, – Перечислять в одном предложении города и их составные части – неверно. Много улиц, которые есть в каждом городе – это естественное следствие того, что много городов.

И мог бы не узнать, что ты на свете есть. – Не И мог бы не узнать, а Я. НЕ УЗНАТЬ про её существование из-за того, что на планете много городов – прямой логической связи в этом нет. Не встретить – да, но это несколько иное.

Грустил бы ни о чем под утро, на рассвете, – ПОД УТРО и НА РАССВЕТЕ – тавтология.

Мечтал бы о пустом и ждал о чем-то весть. – Ну, почему в случае, если бы лиргерой лиргероиню не встретил, он непременно это делал бы! Именно это, ничего другого. Он – бездельник?

 

Сподобилась судьба и встречу нам послала, – СПОДОБИЛАСЬ – глагол едва ли точный, его окрашенность в современном звучании, как правило, тяготеет к интонационно осуждающей форме, а применение в прямом смысле – устарело, как и у глагола СОБЛАГОВОЛИТЬ. Сжалилась, смилостивилась, снизошла, наконец…

И осень обернулась июльским теплым днем.

Пусть встречи сочтены, и нежности так мало,

Мы друг у друга есть, а значит, мы живем… – Авторская мысль понятна, но при этом получается, что без этих встреч лирические герои не жили бы. А редкость встреч говорит о том, что их нежность – результат порочной связи, об иных обстоятельствах догадаться сложно.

Ну, и до кучи замечу, что точки над Ё отсутствуют.

Рифмовка простоватая, но верная, ритмика – без сбоев, с некоторыми дольниковыми вольностями, что не мешает восприятию, поскольку синкопа нормализует ритмику.

Но по моему опыту – я рекомендовал бы строки разрывать по синкопе – так намного легче читается.

Если закрыть глаза на выделенные неточности, можно сказать, что общий образ произведения состоялся. Другое дело, что и этот образ, и детальные образы типа осень обернулась июльским теплым днем – уже многократно использованы ранее. Причём – даже в примитивных песенных текстовках:

 

Е.А. Долматовский, «Случайность»

 

А мы случайно повстречались,

Мой самый главный человек,

Благословляю ту случайность

И благодарен ей навек.

 

Припев:

Представить страшно мне теперь,

Что я не ту открыл бы дверь,

Другой бы улицей прошёл,

Тебя не встретил не нашёл.

 

И это кажется не тайна,

Что люди с болью и мечтой,

Всегда встречаются случайно,

На равных грешник и святой.

 

Любовь и нежность излучая,

Храни тревогу про запас,

Чтоб никогда уже случайность,

Не разлучила в жизни нас.

 

Я не стану обсуждать технические качества текста, однако замечу, что тема в нём раскрыта интереснее, шире и глубже.

Замечу, что и детальный образ «осень обернулась июльским теплым днем» новизной не блещет.

 

Сергей Крюков, «Рандеву»

 

Измерив шагами длину

Дорожек Перовского парка,

В июле я встретил весну,

Хоть пасмурно было и жарко.

 

Автобусом ехал я прочь.

Пробилась небесная просинь,

Но раннюю звёздную ночь

Наполнила поздняя осень.

 

Твоих настроений сюрпризы

Сильней,

чем погоды

капризы!

1979 г.

 

Однако и разобранный опус вполне годится для того, чтобы лирический герой озвучил его перед лирической героиней.