L'écumedesjours. Любовь и смерть (под редакцией Иванны Дунец)
Борис Виан (10 марта 1920 — 23 июня 1959) — французский прозаик, поэт, джазовый музыкант, певец, скульптор и художник. Автор модернистских эпатажных произведений, ставший после смерти классиком французской литературы. Он творилне только под своим именем, но и ещё под 24 псевдонимами, самым известным из которых был Вернон Салливан.
|эссе|
Это рассуждение не столько о романе, сколько о Человеке, который любил писательское ремесло. Любил его, жил ими умер на кинематографическом представлении одного из своих детищ…
«…На свете есть только две вещи, ради которых стоит жить: любовь к красивым девушкам, какова бы она ни была, да новоорлеанский джаз или Дюк Эллингтон. Всему остальному лучше было бы просто исчезнуть с лица земли, потому что всё остальное — одно уродство. Именно это и явствует из нижеследующих страниц, где рассказана самая, что ни на есть доподлинная история, поскольку я сам сочинил её от начала и до конца. Но при всем при этом она есть и проекция реальности, однако сдвинутая в иную плоскость, ухабистую и искривленную, и в ней возникает воспаленная атмосфера перекошенных жизненных обстоятельств…»
Борис Виан «Пена дней»
Именно для тех, кто не знаком с историей любовных отношений Колена и Хлои, так легко и красиво начавшейся и закончившейся так нелепо и катастрофически, я не вижу смысла интерпретировать сюжет или как-то иначе перелагать его. «Самое важное в жизни — судить обо всем предвзято. Толпа, как известно, обычно ошибается, а каждый человек в отдельности всегда прав. Впрочем, не выводите из этого утверждения правил поведения. Им можно следовать, лишь пока они не сформулированы…». Любовь —это,прежде всего,работа — констатирует писатель Борис Виан, обрекая главного героя романа «Пена дней»Колена на поиски изощрённых способов получения денег, чтобы спасти его любимую жену — Хлою:
«… — Мне нужны деньги, чтобы лечить жену.
— Ах, вот что.
— Она больна, — объяснил Колен. — А вообще-то я не люблю работать.
— Сочувствую вам. Когда женщина больна, она уже ни на что не годится.
— Я её люблю.
— Разумеется, иначе вы не пришли бы сюда наниматься…»
Любовь — это большая работа. Любовь — это работа рискованная, и основной её риск связан с жертвенностью, которая, в свою очередь, таковой не воспринимается. Возможно, только внешне, для толпы, а также для читателя, не заострившего свой взгляд на том, что чувству жалости попросту нет места не только в данном произведении, но и в остальных трудах Бориса Виана. Любовь — это работа по постижению мира единственного избранника, рискованная тем, что может окончиться трагически…
«… Колену платили теперь много денег, но это уже ничего не меняло. Он должен был обходить по выданному ему списку многие квартиры и за сутки предупреждать указанных в нем людей о несчастьях, которые их ожидают…Усталость снедала его, от неё костенели колени и проваливались щеки. Глаза его видели теперь только людские уродства. Он беспрестанно сообщал о бедах, которые случатся, а его беспрестанно гнали взашей с воплями, слезами, проклятьями…»
Роман Бориса Виана, по словам автора, и есть мощная интерпретация той реальности, в которой жил сам Виан, «однако сдвинутая в иную плоскость, ухабистую и искривленную»!«Пена дней» иссечена аллюзиями и метафорами. В романе полным полно сарказма и пародий на модные «штучки» времён Виана. Чего только стоит Жан-Соль Партр и его «Блевотина», за которой исступлённо охотится Шик, один из героев романа, мечтая заполучить её любым способом. А есть вещи, подчас парадоксальные. Болезнь, поразившая главную героиню романа «Пена дней», в конечном итоге, настигла и самого автора. В лёгких Хлои поселяется цветок — водяная лилия:
«… Теплая рука Хлои доверчиво лежала в руке Колена. Хлоя смотрела на него, и ее светлые, чуть удивленные глаза вселяли спокойствие. А вокруг антресолей, на полу их комнаты столпились заботы, остервенело пытаясь задушить друг друга. Хлоя ощущала в своем теле, и своей грудной клетке какую-то неведомую ей злую силу, чье-то недоброе присутствие и не знала, как ей с этим совладать, она время от времени кашляла, чтобы хоть немного потеснить противника, вцепившегося в ее плоть. Хлое казалось, что каждым глубоким вздохом она живьем отдает себя во власть коварного, полного глухой ярости врага. Грудь Хлои едва вздымалась, прикосновение гладких простынь к ее длинным голым ногам почему-то успокаивало. Сгорбившись, Колен сидел рядом и глядел на нее.
— Давай послушаем музыку, Колен, — сказала Хлоя. — Поставь одну из твоих любимых пластинок.
— Это утомит тебя, — ответил Колен, словно издалека.Он плохо выглядел. Сердце заполонило всю его грудь, только сейчас он это заметил.
При впадении реки в море всегда есть порог, который трудно преодолеть, где кипит вода и в пене кружатся обломки затонувших кораблей. Воспоминания нахлынули из темноты, натолкнулись на барьер между ночью за окном и светом лампы и то погружались в глубину, то выныривали на поверхность, оборачиваясь либо белесым брюшком, либо серебристой спинкой…»
В реальности же, через несколько лет после выхода произведения в свет, сам Борис Виан перенёс тяжелейший отёк лёгких. Случилось это много позже после написания «Пены дней», что возвращает нас к вечному вопросу о том, что настоящий писатель как минимум пророк своей судьбы. Да, к написанному стоит относиться весьма аккуратно.
Французский прозаик Борис Виандостигает пика своей популярности, выпустив в свет произведение «Сердцедёр». Ну, скажите, кто ещё стремится скорее познать сердечные радости Любви, как не человек, к несчастью своему, поражённый тяжелой болезнью сердца? И в завершении, я позволю себе упомянуть немаловажный, на мой взгляд, факт о символической кончине писателя, во многом отражающей судьбы героев романа «Пена дней». Трагический момент произошёл во время премьерной демонстрации триллера «Я приду плюнуть на ваши могилы», снятого по мотивам одноимённого произведения Бориса Виана, который написал его под псевдонимом — Вернон Салливан.
