Впервые, роман "Мастер и Маргарита" М.А. Булгакова я прочитала почти в тридцать лет. Раньше, в школьной программе его произведений не было, в учебнике о нём упоминалось вкратце, его имя долгое время не было на слуху в обществе.

Когда заговорили о балете, опере, кинофильмах, стало интересно узнать о нём и в условиях дефицита мне представилась трудная возможность купить несколько книг Булгакова, дополнительно сдав 10 кг макулатуры за каждую, ( в то время выписывали много газет и журналов).

После первого прочтения романа, я вспоминаю мой восторг от знакомства с гениальным произведением Булгакова. Через несколько лет я читала "Мастера и Маргариту" второй раз и к восторгу прибавилась глубина понимания.

В этот раз меня поразила смелость автора идти против течения, не изменяя себя, не изменяя себе, когда было принято рассуждать о добре и зле в русле философского закона Канта "о единстве и борьбе противоположностей", - он рассуждал об этом в виде библейских историй. Конечно, он предполагал, что его не поймут, и описал в романе встречу Мастера с редактором:

" Он смотрел на меня так, как будто у меня щека была раздута флюсом, как-то косился на угол и даже сконфуженно хихикнул. Он без нужды мял манускрипт и крякал. Вопросы, которые он мне задавал, показались мне сумасшедшими. Не говоря ничего по существу романа, он спрашивал меня о том, кто я таков и откуда я взялся, давно ли пишу и почему обо мне ничего не было слышно раньше, и даже...задал вопрос: кто это меня надоумил сочинить роман на такую странную тему?"

Этот монолог заставил меня подумать об обобщённости образа Мастера. Наверное, многие мастера слова сталкивались с такими редакторами, когда им фактически указывали на дверь или на мусорную корзину, и выходили авторы в полном унынии, кому - то требовался один день для восстановления, а кому - то, четыре месяца в психиатрической больнице. " Нелёгок труд мастера слова", - читаю я между строк. А когда Мастер бросает в огонь свои рукописи, на минуту, я вижу Гоголя, потом себя, удаляющую тексты и ,предположительно, многих авторов, грешивших этим.

А что это за тихий домик и каждый вечер собирающиеся приятные гости? Не запоздалая ли это признательность, если она конечно, когда-то наступит. Нелёгок труд мастера и может быть, даже, не справедлив. Булгаков проводит параллель между Мастером и членами МАССОЛИТа, весьма довольными своим положением, в то время, когда Мастер, испробовав все средства и потратив почти все денежные сбережения, физические силы, чтобы его роман опубликовали, после встречи с редактором и критиками, понял, что он остался "гол, как сокол".

Образ Маргариты обобщает женскую потребность каждой женщины любить и быть любимой, быть всегда красивой, даже обманывая, с помощью магических кремов и других уловок, справедливой, понимающей всех, помогающей, повелевающей.

Самым большим открытием, при втором прочтении, стала финальная сцена, когда ученику Мастера видится лунная дорогая, по которой идут двое, спорят и размышляют. И тот, кому нужен второй, говорит:

- Какая пошлая казнь! Но ты мне, пожалуйста, скажи,- тут лицо из надменного превращается в умоляющее, - ведь её не было! Молю тебя, скажи, не было?

- Ну, конечно, не было, - отвечает хриплым голосом спутник, - это тебе померещилось.

-...Больше мне ничего не нужно!..

Эта сцена подрывает все житейские сценарии ссор и примирений в обывательской жизни.

Булгаков оставляет финальную сцену в некоторой незавершённости, что даёт мне надежду, что новые ученики Мастера, увидят двоих на лунной дороге и один из них скажет:

- Всё было. Прости. Это нужно тебе.

Сейчас я в третий раз читаю роман М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита".

Я стараюсь ещё больше понять обощения автора в образах Мастера и Маргариты и при этом замечаю, что появляется больше новых поводов, чтобы улыбнуться и даже хохотнуть, чем раньше.

Что нового я узнаю в этот раз?