"Дни", " Каджиллионер", "Маяк". культур_егерь.

На фото кадр из фильма "Маяк" Сегодня хотел бы рассказать о трёх картинах: тайваньской "Дни" , одной американской и британской картинах. "Дни" Цай Минляна. Кинокритики утверждают, что Цай Минлян это тайваньский Антониони. К тому же фильм почти без слов. Уже интересно... Вот первая сцена фильма. Сидит в доме китаец, смотрит в окно, а за окном дождь идёт, минуту, две... десять минут сидит герой картины. Думает о чём-то своём глядя на дождь. Его лицо не предвещает ничего хорошего. Плохого, впрочем, тоже. По его лицу вообще непонятно, что с ним происходит. Следующая сцена - тот же китаец лежит уже в ванной. Тоже минут пять-десять длится сцена. Следует смена кадра - показана природа снаружи дома. Дом стоит на возвышенности. Небо тучами заволокло, ветер шумит в ветвях деревьев. Потом показана домашняя молельня. Снова дом. Камера на полу, а китаец ходит туда-сюда. Походу один живёт. Когда живёшь один, без женщины, грусть-тоска съедает. Снова природа. Тучи и деревья. Атмосферно, экспериментально, арт-хаусно. Причём тут Антониони? У Антониони уже несколько истеричных итальянок набежало бы в кадр за это время. А у Феллини добрый десяток сумасшедших итальянцев набежало бы. Так что там наш герой? Огонь развёл. Салат стал резать. Смотрим дальше. И не такое видали. Китаец вывалил куски рыбы в таз. Чистит её. Пока всё понятно. Точнее, непонятно, зачем режиссёру понадобилось так зрителя мучать деталями быта. Чехов утверждал, что висящее на стене ружьё должно выстрелить. Что тут выстрелит - пока неясно. Кастрюля? Салат? О, что-то новенькое! Китаец лежит в массажном кресле, и весь его загорбок истыкан иглами. К иголкам присоединены трубочки и там что-то дымится. О, а теперь другой китаец появился в фильме. Тонкие полоски острых усиков над губой. Ест. Ухо проколото, сережка в ухе блестит. Перекусил он - потом сразу в душ. Далее смена кадра. Китаец номер один сидит в кресле вытянув ноги. Сидит- минут пять - вычитаем. Чем же дело закончится? Интересно, всё-таки. Далее заброшенный дом. Стёкла все повыбиты. Изогнулся ржавый фонарь. Ночь, улица, фонарь (Блок сразу вспомнился: аптека) - ни одного не видно человека. Смена кадра. Китаец лежит на полу на матрасе. Первый или второй не видно. Лицо, гад такой, ладошкой прикрыл. Проходит ещё несколько сцен. Фильм приближается к середине. На 100-й минуте фильма наконец-то всё становится на свои места. Это история о любви двух геев. В дешёвом номере отеля, они занимаются сексом и делают друг другу массаж. Сблизившись на короткий промежуток времени, они вернутся к себе, одиноким. Сяо Кан (именно так зовут одного из героев) подарит Нону (второму герою) шкатулку, Нону в тот же миг начнёт играться с ней. Провожая любовника, Нону не сразу сможет выпустить его из объятий и отправиться следом за ним в тайваньскую ночь. Какой вывод из фильма? Зачем насыщать фильм длинными диалогами, чтобы доподлинно передать его главную эмоцию - одиночество. Зачем героям сокрушаться о бренности бытия, если она и так заключается в муторной повторяемости проживаемой ими жизни в этих днях состоящих в монотонных процедурах, готовке, обеде, прогулках и купании? Как только в кадре не останется никого, фильм завершится, оставив зрителя один на один с его собственным одиночеством. Посмотреть фильм можно для общего ознакомления с современным азиатским кинематографом. "Каджиллионер" Миранды Джулай. Фильм "Каджиллионер" посвящён странной семейке, живущей вне системы, по своим правилам и принципам. Где нет понятия, мать, отец и дочь, а есть понятие - соучастники, подельники. Три самостоятельные боевые единицы. Уже не молодые родители (Ричард Дженкинс и Дебра Уингер), бывшие хиппи, оставив внешнюю оболочку, поменяли её содержание. Это странное семейство живёт мелким воровством, мошенничеством и жульничеством, не брезгуя ничем. Не имеет собственного постоянного жилья, работы и привязанности друг к другу. Их единственная дочь Олд Долио (Эван Рейчел Вуд) никогда не знала ласки и любви со стороны родителей. Для неё главное доказательство, что это её родители - добытые деньги, которые строго делятся поровну. Ей двадцать шесть лет, она социально не адаптирована. У неё настороженный взгляд, бесформенная одежда, неловкая походка и косная речь. Родители для неё - неприрекаемый авторитет и бесприкословное подчинение. Их образ жизни и жезненная позиция - это истина в последней инстанции, которая не подлежит какому-либо сомнению. Но однажды в жизни этой ячейки авантюристов происходят перемены. В самолёте в их поле зрения попадает и втирается в доверие молодая болтливая латиноамериканка Мелани. Полная противоположность их послушной дочери, но живущая и мыслящая на одной с ними волне. Ей не чужда криминальная деятельность её новых приятелей, она привносит свежие идеи в их мошеннические схемы. Но её появление привносит диссонанс в отношения родителей с Олд Долио. У Олд Долио появляется возможность взглянуть со стороны на своё место в семье, переосмыслить отношения родителей к ней и собственное отношение к жизни. В результате финансовых махинаций, она попадает из одной зависимости к другой. Какой зависимости и как она попадает в неё можно узнать, посмотрев криминальную трагикомедию "Каджиллионер". О чём этот фильм? Фильм рассказывает не только о контринтуитивной цепочке отношений, собранной словно бы от противного, но и о тотальной экономике - чувств, взглядов, секунд, социальных ролей. Если это квир-социализм, то он наступит скоро - надо только подождать. Фильм особого восторга не вызвал, но и неприятия тоже. Его можно посмотреть. " Маяк" Роберта Эггерса. Итак, задачка. Уравнение с двумя неизвестными. Два мужика, один - молодой, другой - старый, застревают на маяке в шторм. Женщин нет, а количество алкоголя неограниченно. Сколько из них останется в живых через месяца полтора? Эту диллему отлично решил режиссёр Роберт Эггерс. Его фильм ужасов в Каннах получил приз ФИПРЕЕС в прошлом году. Маяк вроде как благородную функцию выполняет. Он освещает путь проплывающим кораблям, чтобы те не наткнулись на рифы и что тут может быть ужасного? Очень романтическое сооружение - маяк. Великий французский романтик Виктор Гюго, будучи в изгнании на острове, устроил на бывшем маяке рабочий кабинет. Глядя на буйство морской стихии, писал Гюго своих нетленных "Отверженных". Рассказ про маяк писал и Эдгар По. Точнее только начал. Это была его последняя новелла, она осталась неоконченной. Эдгар По - мастер жанра ужасов. Тут уж мы совсем близко к нашему " Маяку" подплываем. Ведь маяк, если поразмышлять, несёт в себе не только доброе начало. Люцефер - он же Сатана, он же - Дьявол, он же Вельзевул, переводится как "несущий свет". То есть, маяк, который тоже несёт свет, вполне может быть и дьявольским. Вот такая вот, романтика. Но ничего в этом удивительного нет. Романтика - это ведь не только любовь и цветочки. Это, прежде всего, страсти. А зачастую именно страстями управляет дьявол. Страсти ослепляют, от страстей становятся безумными. А маяк может не только осветить, но и вблизи ослепить. Яркий, безжалостный свет сводит с ума. Что и происходит с нашими героями на " Маяке". Один из них - бывалый морской волк. Как и положено опытному моряку, он хромает, курит трубку, пьёт ром, а когда напьется, горланит песни. Другой - новичок, бывший лесоруб, он впервые на маяке. Курит самокрутки, но алкоголь не пьёт. Точнее, пока не пьёт. Бывалый устроил на маяке дедовщину. Гоняет новичка почём и нипочем зря. Ведёт себя грубо, не стесняясь своего визави, он испускает газы, и мочится там же где и спит. Новичок всё это с неудовольствием терпит, но за старым убирает. К фонарю же старик салагу не подпускает. Запрется там наверху и чёрт-те чем занимается. У каждого из них свои тайны, которые потом высветятся на маяке. Роль старого морского волка сыграл Уильям Дефо. Дефо не впервой играть в чёрно-белом фильме (а фильм именно чёрно-белый), где один из двух персонажей сходит с ума - можно вспомнить "Антихриста" Триера. В роли его визави - Роберт Паттинсон, в прошлом покоритель девичьих сердец из "Сумерек". Режиссёр остался верен традициям Эдгара По. В первых же кадрах им создана гнетущая атмосфера. Ревет левиафаном маяк, постоянно звучит тревожная музыка. Сразу становится понятным, что добром тут дело не кончится. Для нагнетания ужаса режиссёру показалось мало сделать фильм чёрно-белым, он ещё и кадр обрезал по старинке. Монохромный кадр 4:3 - страшно ведь? Страшно. И вот перед нами высветился не форпост добра, обелиск света, борющийся со тьмой, а око ужаса. Не знаю, как Виктору Гюго, а Эдгару По такой фильм точно понравился бы. Хороший фильм. Рекомендую к просмотру.