"Прописные буквы", " Самый главный босс", "Собаки не носят штанов". #культур_егерь

На фото кадр из фильма "Самый главный босс" Сегодня хотел бы рассказать о трёх картинах - румынской, датской и финской. "Прописные буквы" Раду Жаде. С этим румынским режиссёром я уже был знаком по фильму "Мне плевать, если мы войдем в историю как варвары". Фраза, которая послужила названию фильма, принадлежит диктатору Антонеску. " Прописные буквы", как и в случае с "Мне плевать" - тоже своего рода реконструкция, только уже режима Чаушеску - социалистического Цепеша, пришедшего к власти в Румынии в послевоенные годы. Вступив в компартию ещё в юности, он прошёл тюрьмы и лагеря. Придя к власти, Чаушеску сначала проводил довольно либеральные реформы для страны соцлагеря, и в отличии от большинства социалистических стран старался вести независимую политику от СССР. С годами Чаушеску забронзовел, создал собственный культ. Он окружил себя родственниками, целой армией подхалимов, чиновников и спецслужбистами. На службе в Секуритате - румынском КГБ - работали десятки тысяч людей и полмиллиона информаторов. Румыны доносили на румын, после на инакомыслящих заводились уголовные дела. Вот одно такое дело и достаёт из архива Раду Жаде. Осенью на стенах румынского города Ботошани стали появляться антикоммунистические надписи. Надписи были сделаны мелом и заглавными буквами. В поисках злоумышленника или группы злоумышленников на улицы были подняты все полицейские структуры. Привлечены специалисты: кинологи, графологи, психологи. Вся румынская рать сбилась с ног в поисках преступника! Был создан психологический портрет - это образованный мужчина средних лет. Пальцем в небо. Им оказался шестнадцатилетний школьник Мугур Калинэску. Фильм представлен как театральная постановка. В условных и минимальных декорациях персонажи, как ожившие куклы, загипнотизированно говорят сухие строчки протоколов. Театральные сцены разбавлены кадрами документальной хроники - румыны поют песни, рапортуют о достижениях, радуются жизни в социалистической Румынии. Но за этой радостной ширмой показана трагическая судьба румынского подростка. Всё это выглядело бы ироничным детективом, если бы не смерть Калинэску в 19 лет. После преследования он и его мать, с которой он жил, стали изгоями. Через два года после инцидента юноше поставили диагноз лейкемия, и в фильме рассматривается версия, что юноша был отравлен румынскими спецслужбами. Рекомендую к просмотру этот фильм. "Самый главный босс" Ларса фон Триера. "Самый главный босс" - не просто комедия, а про корпоративные отношения. В целом она о том, что такое корпоративный дух и кому сие понятие выгодно. Понятное дело, выгодно оно начальству. Дальше, однако, начинаются нюансы. Главный нюанс "Босса" в том, что владелец маленькой компании, занимающейся разработкой в сфере информационных технологий, давным-давно придумал себе двойника-компаньона, генерального директора, который обитает в Америке, и является полноценным хозяином конторы. Все плохие решения, которые могут возмутить персонал (уволить кого-то, завернуть какой-нибудь проект) всегда выходили за подписью несуществующего компаньона. Теперь владелец IT-компании намерен продать свой бизнес, но оказывается, что без подписи псевдо-компаньона, он этого сделать не может. И нанимает на роль своего приятеля актера-неудачника: чтобы тот ничего не понимая в информационных технологиях, на несколько дней появился в офисе, занял важный кабинет, пообщался несколько дней с подчиненными, а потом подписал договор о продаже. Безработный актёр, отринутый театралами ещё и потому, что ненавидит "кретина Ибсена" , зато помешан на творчестве никому неизвестного драматурга Габини, берётся за работу, чтобы реализовать свои творческие амбиции. Но вскоре понимает что попал. В ситуацию серьёзного нравственного выбора. Нанявший его приятель, которого обожают коллеги, оказывается приличной сволочью. Сотрудники и не ведают, что все эти годы начальник их кидал, а сейчас собирается кинуть их окончательно. Он присвоил себе все авторские права на разработки фирмы. Как выясняется, он и создавал-то компанию на деньги своих сотрудников, и так до сих пор не вернул долги. Ситуацию, в которую попадает актёр, усложняет ещё то, что "главный босс" успел вступить в интимную переписку почти со всеми сотрудниками. Одной женщине он даже сделал предложение, когда она собиралась перейти на работу к фирме-конкуренту. И это её удержало. Понятно, что это порождает массу комических ситуаций. Причём смешных. Время от времени в фильме звучит голос самого фон Триера, меланхолически размышляющего на тему, каковы законы комедии и персонаж какого типа должен бы , по всем стандартам, появиться в данный момент на экране. Очевидный подтекст "Главного босса": вопрос о контроле. До какой степени мы способны управлять ситуацией? Точнее, до какой степени хозяин фирмы способен контролировать аферу с её продажей? До какой степени способен манипулировать персоналом и приятелем-актером, назначенным на роль " главного босса". Триер, похоже, приходит к выводу, что полноценному контролю поддаётся только акт разрушения, а не созидания. Поскольку хозяин и нанятый им "главный босс" находятся в отношениях "режиссёр и его актёр", то, понятно, что этот фильм ещё и о кино: насколько режиссёр способен контролировать съёмочный процесс и сделать тот фильм, который задумывал. Исходя из постулата, что задуманное всё равно никогда не осущиствится, фон Триер сознательно лишил себя тотального контроля над сьемками и отказался от оператора. Точнее, оператор-то был - он выстраивал кадр в целом, но потом в дело вступал компьютер, который в рамках отведенного ему пространства, сам, по неким своим компьютерным соображениям, выбирал ракурс съёмки и уровень записи звука. Поэтому не удивляйтесь, если в кадрах у героев будет вырезано полголовы или полтуловища - это компьютер так распорядился. Фильм забавный. Его можно посмотреть. " Собаки не носят штанов" Юкка Валькеапяя. Уютный домик у озера. В домике живут мужчина, женщина и девочка. Идилия? Всё это быстро заканчивается, когда супруга тонет в озере, а муж не может ей помочь. Теперь Юха - вдовец, воспитывающий дочь-подростка. С момента трагической гибели жены прошло несколько лет, но герой как закрылся в себе, так и живёт, чередуя работу хирурга со странными улечениеми (он сбрызгивается любимыми духами покойной жены и нюхает её бельё, платья и тд.). Всё меняется, когда судьба сводит его с Моной профессиональной доминатрикс, которая ставит Юху на четвереньки фразами "собаки не стоят на ногах" и эротично его душит. В счастливые секунды асфиксии Юха снова видит свою жену, а между сеансами понимает, что всё же хочет жить. Финская драмеди с глупым названием "Собаки не носят штанов", как ни странно, не отвечает на вопрос из старого мема, но пытается восстановить справедливость и вернуть БДСМ-тематику в поле возвышенных чувств, душевных травм и физической боли. Как известно трилогия " 50 оттенков серого" построена во многом на этом. Фильм Юкка Валькеапяя катком проходится по "Оттенкам", но так и не демонстрирует ничего радикальные переосмысления садомазохистких отношений из " Секретарши" Стивена Шейнберга. Несмотря на то, что номинальным героем фильма является горе-вдовец Юха, зрителю раз за разом показывают, чем живут окружающие его женщины. Первая - дочь, которая сделала себе пирсинг на языке, но выкинула металлический шарик после первой же сальной шутки по этому поводу. Вторая - та самая Мона, госпожа в латексном костюме и разных париках, работающая на самом деле в центре реабилитации. Обе сюжетные линии могли развить целую вселенную фильма, показав параллели между работой и увлечением Моны или, как дочь переживает смерть матери и новое хобби отца. Вместо этого они только портят динамику фильма и выставляют героинь статичными фигурами в истории про одержимого прошлой жизнью и новым увлечением мужчину. В итоге провокационная завязка превращается в стирильную историю обо всём и ни о чём. "Собаки" - это слабая драма о потере близкого человека, вечном горе и бесцельном существовании, но в то же время чёрная комедия про сексуальное пробуждение и влюбленность в новую жизнь. Фильм неуклюже чередует жанры, а не суммирует их, поэтому результат закономерный: это не цельная драмеди, а нескладный гибрид, обтянутый латексом, чтобы скрыть швы. Фильм можно посмотреть, но только для общего интереса.