"Гу-га", " Сторож", "Сентенция". #культур_егерь

На фото кадр из фильма "Сторож" Хотел бы рассказать о трёх картинах: одной советской (пересмотрел недавно) и двух современных российских картинах. "Гу-га" Виллена Новака. Это военная драма, снятая на Одесской киностудии режиссёром Вилленом Новаком, по повести Мориса Симашко - писателя, воевавшего в штрафроте. Фильм имеет две составляющие, две страницы жизни героя фильма, курсанта авиационного училища Бориса Тираспольского, роль которого исполняет Алексей Волков. Одна из них в далёком от фронта солнечном Узбекистане, беззаботная, полная света, тепла друзей-курсантов и искренней женской любви. Однако, дисциплинарный проступок жёстко наказываемый в военное время, резко меняет жизнь героя, превращая его из курсанта летного училища, без пяти минут лётчика, в рядового штрафной роты, открывая вторую страницу жизни Бориса. Стоит отметить, что повествование в фильме довольно логичное, причём логика присутствует не только в поведении героев, но и в исторической оценке фона, на котором разворачиваются события фильма (качество, которое редко встречается в современных российских фильмах). Радует, что в сюжете нет мощной политической составляющей, как это было модно в те годы. Здесь нет ни коммунистической, ни перестроечной подоплеки, а события показаны так, как они есть, со всеми негативными и позитивными моментами. Конечно же тут есть и суровые "особисты", и попавшие в штрафроту за воровство муки молодые воришки, но ни один сюжетный ход не приводит нас к мысли, что в фильме советские бойцы противостоят соотечественникам в васильковых фуражках (как это было в гораздо более позднем сериале " Штрафбат", или в последних фильмах Никиты Михалкова). Бойцы воюют с немцами. С технической точки зрения фильм имеет некоторые недочёты. Форма одежды красноармейцев местами очень далека от исторической правды. Так, например, бойцы НКВД сплошь одеты в шинели образца 69 года, с ремнями, украшенными, латунными пряжками (появились в 50-е годы). Шлемы у бойцов НКВД - СШ 68 - модификация, поступившая на вооружение Советской Армии в конце 60-х, соответственно. Штрафники в смысле формы выглядят куда более реалистично (старые военного образца шинели, гимнастерки без погон). Но один из главных героев, штрафников Донковец (актёр Алексей Горбунов), носит странного кроя ватник, также появившийся гораздо позже войны. Несмотря на некоторые технические огрехи, советую посмотреть этот фильм. "Сторож" Юрия Быкова. Для драмы много не нужно. Нужна комната, стул, стол, кровать. Нужен человек. Он спит на кровати. Так начинается "Сторож" Юрия Быкова, в котором он сам играет главную роль. Сторож сторожит закрытый на зиму санаторий в сосновом бору. От нечего делать из капельниц он мастерит чертиков, которых он развешивает над кроватью. Чертей хватает и у сторожа в голове. Увидев, как кто-то повесил его собаку, сторож собирается вешаться сам. Но не успевает. Сбивая ворота, в санаторий въезжает внедорожник. На полном ходу автомобиль врезается в дерево. Из него вываливается пьяная девушка. Пьяная женщина - это всегда хорошо для драмы, с пьяной женщиной сюжет становится непредсказуемым. Теперь их двое в пустом заснеженном санатории - мужчина и женщина - что ещё нужно для драмы? Правильно, нужен второй мужчина, и он - тук-тук, кто в теремочке живёт? - приходит вслед за своей женой - выясняется, что он муж той самой девушки. Теперь все главные герои в сборе, режиссёр Быков довольствуется этим минимальным количеством "Ад - это другие" - это из пьесы Сартра, где герои попали в схожую ситуацию. В нашем случае, за нашими "закрытыми дверями, выясняется, что " ад - это мы - сами" - каждый из главных персонажей внутри себя , носит своё инферно. Что это за душевные терзания - помогают выяснить неслучайные гости санатория. Можно упрекать Быкова в тяжеловесности, неповоротливости и неотесанности его творчества. И эта картина даёт поводы для подобной критики. Но в противовес этому можно точно утверждать, что Быков обладает, возможно примитивным, но своим киноязыком. У него есть своя, не побоюсь этого слова, киноэстетика. А современных российских авторов со своим голосом, согласитесь, немного. "Сторожем" Быков объявил об уходе из кино, видимо, поэтому он решил сняться сам. И в том, что сторож, которого он играет, мастерит чертиков, можно увидеть определённый символизм. Раз в несколько лет Быков мастерит своих чертиков, своё очередное драматическое полотно. Зная переменчивую натуру режиссёра, будем надеяться, что и эта картина не станет для него последней. Фильм совсем неплох. Он психологичен и, в общем-то, интересен. Советую посмотреть этот фильм. "Сентенция" Дмитрия Рудакова. Нет, не "Сентенция", а " Деменция" - такое название больше бы подошло для фильма Дмитрия Рудакова о Варламе Шаламове. Эта картина о последних днях писателя в доме престарелых. Фильму дали имя одного из написанных им рассказов. В нём, осуждённый, в прошлом интеллигент, а теперь "доходяга" в лагере, оказавшись в лучших, чем на прииске, условиях вспоминает необычное слово "сентенция". И от того, что знание, которым он когда-то обладал, пусть и в таких малых дозах, возвращается к нему, его преисполняет чувство восторга. " Я прокричал это слово, встав на нары, обращаясь к небу, к бесконечности: - "Сентенция! Сентенция! И захохотал" ,- писал Шаламов. В этом рассказе кроется горькая ирония несмотря на звонкое и радостное звучание этого слова, одно из его значений - судебный приговор. Прекрасный короткий и емкий рассказ. И вся проза Шаламова проста, выверена и понятна. Чего не скажешь о фильме "Сентенция". Фильм снят в стилистике аллегорического и абсурдистского кино. У меня сложилось впечатление, что слабоумием, которому так много уделяется внимания в фильме, болен сам режиссёр. Картина начинается со сцены в советском доме презрения - безумного диалога двух выживших из ума стариков. К ним приводят Шаламова. Его заводит в комнату кагэбэшник в костюме и галстуке (тут, наверное, аллюзии на " В ожидании Годо"). Службист кормит с ложечки Шаламова и приказывает ему "Больше ни слова". Шаламов утвердительно мычит в ответ. В принципе, первой сцены достаточно, чтобы понять, что хочет сказать автор. Однако фильм длится полтора часа. Варлам Шаламов, писатель со сложной и трагической судьбой, оказался нужен автору только в состоянии слабоумия. Мычащий, еле двигающийся Шаламов, Шаламов, выживший из ума - автору не откажешь " в деликатности и такте". Помимо Шаламова в фильме есть ещё два героя, почитатели его творчества. Они приходят к нему в палату и вытягивают из него последние стихи. В конце фильма автор не отказал в удовольствии раздеть немощного старика и ремнем выпороть. Это проделывает кагэбэшник из первой сцены. В довершении всего, он привязывает Шаламова к стулу и утаскивает во тьму коридоров. На протяжении всего фильма на заднем фоне что- то скрежещет,стукает, завывает - по-видимому, таким художественным образом создаётся атмосфера тоталитарного советского прошлого, в котором жил и творил советский писатель. Почему- то продемократическая творческая интеллигенция считает Варлама Шаламова "своим". Как же! Шаламов 16 лет провёл на Колыме, был убежденным антисоветчиком. Всё, конечно, так. Кроме одного - никогда Шаламов не был антисоветчиком. " Я - честный советский писатель" - это цитата из его открытого письма в "Литературную газету", написанного в феврале 1972 года. В этом письме Шаламов высказал возмущение, что его рассказы без разрешения стали печатать в заграничных журналах. Шаламова упрекали в слабости, что он написал это письмо под давлением. Упрекать в слабости Шаламова после того, что он пережил в колымских лагерях, - вот где чистый абсурд. Жизнь Варлама Шаламова, советского писателя с тяжёлой судьбой, чрезвычайна интересна. Ведь помимо своих лагерных мытарств, Шаламов интересен, как ценный свидетель эпохи 20-х начала 30-х годов. Молодой Шаламов тогда активно " варился" в культурной жизни. Он ходил на кружки, на выступления писателей, поэтические поединки поэтов. Он смотрел театральные постановки Мейерхольда и Станиславского. Видел вживую Маяковского, Луначарского, Троцкого, Горького, многих других писателей и деятелей того времени. А знаменитые политические и этические споры с Солженицыным? К чему я всё это? Неужели нельзя было снять хорошее кино о Варламе Шаламове? Фильм к просмотру не рекомендую.