Опус о рифмах – внешних и внутренних.

Друзья, всех – с наступившим! Счастья, счастья и счастья! Но праздники – праздниками, а стихи – стихами. Я не стану здесь приводить общеизвестные постулаты и принципы рифмовок, не задержусь и на классификации концевых рифм. Оспорю лишь странное утверждение, часто встречающееся на страницах всевозможных окололитературных сайтов рунета, о том, что основа рифмы заключена в созвучии ударного гласного звука, замкнутого созвучным согласным. Считаю такое утверждение фонетической глухотой. Да, статистически – большинство авторов как раз и рифмуют по описанному принципу, однако признать, что добротная рифма опирается на гласный звук, увольте, не могу. Принципиально убеждён, что в качественной рифме всегда присутствует созвучный согласный звук, предшествующий ударному гласному, на который рифма и опирается. Исключение тут составляет случай, когда рифма углубляется в тело строки и теряет акцентность. Рифме «магистраль/диагональ» – чуткие уши предпочтут рифму «магистраль/набирай». Хотя и первый вариант – вполне правомочен. Но я, собственно, – о другом. О внутренней рифме. Заранее прошу простить меня тех читателей, которым не понравится, что в качестве примеров я здесь использовал свои стихи. Это значительно облегчило мне работу, а аморальность этого – надуманна. Замечу, что хоть тот же Юрий Кузнецов (и он тут не оригинален) не стеснялся перед студентами и слушателями приводить в пример свои стихи. Тем более, что я свои привожу не в качестве примера того, как нужно писать, а в иллюстративных целях. В рекламировании же произведений не нуждаюсь. В головах авторов и критиков, относящих себя к знатокам рифмовок и аллитераций, зачастую царит полнейшая неразбериха. Наиболее частые принципиальные ошибки состоят в том, что к внутренним относят рифмы, которые к оным не имеют ровно никакого отношения. Видов ошибок несколько. Первая, почему-то свойственная, как правило, авторам-женщинам. Рифмованные строки соединяются попарно, в результате чего получается длинная строка с рифмой посередине. Дело, конечно, авторское, в каком виде представлять читателю свои тексты, однако надо же и понимать законы восприятия заложенной в текстах эмоционально-смысловой информации (ЭСИ). А они таковы, что максимально эффективная отдача произведения получается тогда, когда читатель воспринимает ЭСИ с той же скоростью, в той же ритмике, которые вдохновлённый автор вложил в текст. А чтобы вывести читателя на эту ритмическую скорость, необходимо обеспечить максимальный комфорт чтения. Именно поэтому недопустимы в поэтических текстах сложные инверсии, нежелательны простые инверсии и всевозможные ритмические перебои и спотыкачи, затрудняющие чтение. Но главное – строки должны быть как можно короче, поскольку короткую строку глаз схватывает целиком – и ему не нужно выполнять сканирующих движений. Потому мастера специально разбивают длинные строки на более мелкие фрагменты, вне зависимости от того, будут ли строки замкнуты рифмами. Понятно, что при выпрямлении двух и более строк в одну – внутренние рифмы возникнуть не могут. Вторая ошибка. Многие часто принимают части рифм, погружённые в глубины строк, за отдельные внутренние рифмы. Принципиальность этой ошибки – в том, что параллельные созвучия рифмующихся строк по сути не имеют ничего общего с рифмами внутренними, у них и назначение – иное. В качестве примера приведу случай из своего опыта тестирования конкурсов сайта ПОЭМБУК. Организатор, он же модератор одного из конкурсов, не буду называть его имени, отклонил одно из моих стихотворений, которое побеждало в серьёзных престижных конкурсах и опубликовано в нескольких толстых журналах. Претензия была в том, что модератор счёл рифмовку примитивной, утверждая, что рифмуются одни окончания, а мои разъяснения относительно того, что применены рифмы увеличенной глубины, счёл некомпетентными, назвав внутренние части рифм – внутренней рифмовкой и аллитерациями. Вот, собственно, стихи: * * * Есть право на любовь. Есть право на ошибку. – на ошибку Среди иных даров Господнего добра - него добра Есть право догорать в надсумеречной зыбке - ной зыбке Полночной немотой душевного костра. - ного костра Безнравственно просить в молитве наслаж. - дений Но слаще ничего при жизни не хочу – - не хочу Лишь продлевать с тобой литой поток мгновений. - вений И руки вознося, в отчаянье молчу. - нье молчу Я вечно нахожусь в подвешенности между - вешенности между Злодейством жадной тьмы и добротой огня. - и добротой огня Но верю и живу немеркнущей надеждой, - меркнущей надеждой Что смертная любовь бессмертнее меня. - бессмертнее меня Кто-то может сказать, что в последней рифмопаре глубина рифмовки – намного меньше выделенных фрагментов, но напомню, что рифма – есть не совпадение звуков, но – лишь созвучие, а последнее обеспечивается наличием схожих звуков, пусть даже в несколько иной последовательности. Сложная аллитеративность иногда работает не только на общий фонетический рисунок текста, но и на его рифмовку. Но да не в этих стихах – суть. Можно привести множество примеров глубокой рифмовки. Например, недавнее: ДРОЖЬ И ведь бывают же такие, Что в сердце – дрожь! Умру, наверное, с тоски я, Коль ты уйдёшь. Кусают зА души москиты – Несут беду. Умрёшь, наверное, с тоски ты, Коль я уйду. Не разрывай же круговерти, Пускай грызут. Беда не так страшна, как смерти Грозящий зуд. Через плечо ли дунем-плюнем – Грызите, что ж! Переживём-перебедуем – И снова – в дрожь… Или впечатавшиеся многим в память глубокие рифмы Владимира Высоцкого: «Ах, какая же ты близкая и ласковая, Альпинистка моя, скалолазка моя… …рвалася в бой …взяла с собой…» Бывают и такие стихи, где рифмующиеся строки созвучны целиком. Примеры приведу несколько ниже. Внутренней же называется рифма, присутствующая вне зоны рифмования парных строк. Как правило она – внесистемна. Так внутренняя рифма имеет право присутствовать – либо в строках, принципиально не являющихся рифмующимися, либо внутри одной строки, В качестве примера первого варианта – возьму первую строфу своего стихотворения «Лазоревый ангел»: Лазоревый ангел В лазоревом небе парит. Кто верит – увидит И ясно заплачет навзрыд. А кто-то смеясь отмахнётся Небрежной рукой – И облачко нежно сольётся С небесной рекой… Здесь сквозная рифмовка строк идёт в последней рифмопаре. Можно привести примеры и более точной сквозной рифмы. Скажем, вот такая: К девушкам – Где уж там! Собственно, на основе этой рифмопары нетрудно слепить и внутреннюю рифму в одной строке, например: К девушкам едем? Да где уж там! – поздно: Уж в небесах зажигаются звёзды. А в стихотворении «Лазоревый ангел» внутренняя рифма – Небрежной/нежно присутствует в не рифмующихся предпоследних строках. Собственно, трудно поспорить с тем, что и глубокие рифмы, и внутренние – по сути работают на мелодику стихотворного текста, а значит, на общую его аллитерацию. А без мелодичности звучания текста лирические стихи в абсолютном большинстве случаев – ущербны, поскольку не используют всех существующих возможностей воздействия на читателя. Вот, собственно, и всё о внутренней рифмовке, об одном из многочисленных инструментов поэта. Надеюсь, объяснил внятно.