Ищу Критика! Пилигриммм.
Автор: Овезова Наталия
Жемчужной дымкой осень стелется
По тропкам парковых ночных аллей.
Луна-художница рисует золотцем
На сонных веточках игривых фей.
Ветра проказники на флейте тешатся,
Листвой опавшею в ногах шуршат.
Душа отшельница - желаний пленница,
Тихонько слушает их льстивый лад.
Вдруг стала легкою, взметнулась к облаку,
Оставив суетность мирских тревог...
Вернулась прежнею - звенящей, нежною,-
Такой, какой её задумал Бог.
Жемчужной дымкой осень стелется –Четырёхстопный ямб с дактилическим окончанием.
По тропкам парковых ночных аллей.–Четырёхстопный сложный логаэд из дактиля, заключённого внутрь ямба.
Луна-художница рисует золотцем
На сонных веточках игривых фей.
Ветра проказники на флейте тешатся,–Ветра-проказники – через чёрточку. На флейТЕ ТЕшатся – крайне неудачная стыковка слов.
Листвой опавшею в ногах шуршат. –А вот так – не бывает. Если по аллеям стелется дымка, значит погода – безветренная. К тому же одновременно несколько ветров не могут шуршать листвой. Листвой шуршит даже не ВЕТЕР, а ВЕТЕРОК. Вдобавок к этому ВЕТРА – морской жаргон, а на языке осени они – ВЕТРЫ.
Душа отшельница - желаний пленница,
Тихонько слушает их льстивый лад. – Ихльстивый – слилось. Едва ли эпитет ЛЬСТИВЫЙ здесь точен. Ради чего ветрам льстить душе? А как это – слушать не тихонько? Шуметь и слушать одновременно невозможно. Тихонько можно делать что-то активно, а созерцать, смотреть, слушать тихонько – не получается.
Вдруг стала легкою, взметнулась к облаку,
Оставив суетность мирских тревог... – О каких мирских тревогах здесь говорится? На ночных аллеях эта суетность уже оставлена.
Вернулась прежнею - звенящей, нежною,-
Такой, какой её задумал Бог. – Любопытно, откуда автору знать, какой Бог задумал душу? Почему – не пленницей желаний? Разве без желания, без мечты душа может тянуться к Свету?
Первая строка отличается ритмикой от всех последующих. Поскольку никакого иного смысла в этом не находится, остаётся предположить, что мелодика стихотворения была принесена в жертву художественной точности. Насколько оправдана такая жертва в лирических пейзажных стихах, проникнутых вальсовой мелодикой?
Это похоже на разбег фигуристов, вышедших на лёд ради того, чтобы станцевать вальс.
Но рекомендовать подобные разбеги я не стал бы.
Если и менять ритмику в силлабо-тонических стихах, то делать это нужно, превращая в систему. Например, каждую строфу начинать с ямбовой строки.
Давайте попробуем проанализировать, что происходит с лирической героиней.
Здесь это – душа.
Итак, ветры тонко шуршат листвой.
Душа, отягощённая желаниями,
Слушает их льстивый лад. –О ветрах ли тут речь? Создаётся впечатление, что ветры ассоциируются автором с соблазнителями, на лесть которых откликается страждущая душа.
Вдруг стала легкою, взметнулась к облаку, – А здесь душа преодолела соблазны – и вырвалась из их власти.
Оставив суетность мирских тревог...
Вернулась прежнею - звенящей, нежною,-
Такой, какой её задумал Бог. – Вот тогда можно почти понять, о чём здесь говорится. Только нежность в такой интерпретации авторского замысла – как-то сбоку осталась.
Задумка образа стихотворения неплоха. Исполнение же оставляет желать лучшего. Множество слащавых образов – жемчужная дымка, золотце, феи, флейты… Множество уменьшительно-ласкательных форм – тропки, веточки, то же золотце…
Во второй части это пропадает, но фон уже задан. Так пишут для очень маленьких детей, пытаясь с ними сюсюкать, но вторая часть произведения – с суетностью мирских тревог – никак не может быть отнесена к подобному.
И ещё непонятно, зачем автор расположила в нечётные строки рифмованные пары шестистиший. Чтобы попытаться скрыть от читателя отсутствие рифмовки в составных частях первой строки? Но шила в мешке не утаишь.
Думается этот набросок должен отлежаться – чтобы автор смогла переосмыслить написанное и сделать для себя выводы.
Пока здесь нет гармонии, несмотря на то, что чувствуется перо отнюдь не новичка.
Автор: just go.
Вечером ритмы скандальной мелодии,
Если Вы помните, если Вы помните,
Током пронзали и таяли вроде бы,
Еле притихшие, в маленькой комнате.
Розовый шелк бригантиновым парусом
Трепетно плыл под потоком из форточки,
А от листвы ,налетевшей под жалюзи,
На подоконнике мокрые черточки...
Цифры той даты в забвении прошлого,
Утлым суденышком чалимся к старости,
Ели роняют пожухлое крошево
Тихо, покорно, без гнева и ярости.
Фосфорный свет фонаря заоконного
Осатанело качаясь приплясывал,
Краешек звездного неба бездонного
Счастьем сочился блаженно и глянцево...
Только тонула я в глаз ваших омуте
Разве напрасно, раз не забывается?
От поцелуев (Вы помните, помните?)
Теплая нежность в груди разливается.
Перед нами – конкурсное упражнение по написанию в заданные сроки внятного стихотворного акро-текста. То есть – результат технической работы одного из авторов. Ну, что ж, давайте посмотрим, что получается в результате.
Вечером ритмы скандальной мелодии, – С первой строки видно, что автор генерирует текст, который запредельными усилиями хочет сделать интересным читателю, не задумываясь над художественностью и высокими материями. С первых слов в тексте сквозит фальшь.
Мелодия почему-то становится скандальной, автор, вероятно, забыла, что не мелодия фокстрота считалась скандальной, а вульгарность танца. Обращение к условному собеседнику практически слизывается с есенинского «Письма к женщине»:
«Вы помните,
Вы всё, конечно, помните,
Как я стоял,
Приблизившись к стене,
Взволнованно ходили вы по комнате
И что-то резкое
В лицо бросали мне…»
Если Вы помните, если Вы помните,
Током пронзали и таяли вроде бы, – Что означает фраза ТАЯЛИ ВРОДЕ БЫ – понять сложно. Вы помните, как, вроде бы, что-то происходило? Или не происходило? Пронзали звуки током или нет? Таяли или нет? Но звуки – точно скандальные.
Еле притихшие, в маленькой комнате. – Совершенно странно читается сочетание слов ЕЛЕ ПРИТИХШИЕ.
Розовый шелк бригантиновым парусом – Дальше и дальше – от романса позапрошлого века – к Грину, причём используется эпитет БРИГАНТИНОВЫЙ, который в жизни едва ли кто-то решится произнести.
Трепетно плыл под потоком из форточки,
А от листвы ,налетевшей под жалюзи, –В слове ЖАЛЮЗИ ударение – на последнем слоге.
На подоконнике мокрые черточки...
Цифры той даты в забвении прошлого,
Утлым суденышком чалимся к старости,
Ели роняют пожухлое крошево
Тихо, покорно, без гнева и ярости.
Фосфорный свет фонаря заоконного
Осатанело качаясь приплясывал, – Прямо-таки вакханалия света!
Краешек звездного неба бездонного – Неудачный стык …неБА БЕздонного…
Счастьем сочился блаженно и глянцево...
Только тонула я в глаз ваших омуте – Ваших – безударно, вследствие чего сливается в сдвигологию ВАШИХОМУТЕ.
Разве напрасно, раз не забывается? – Очень неловко слышится вся строка. РАЗ после РАЗВЕ, создаёт избыточную аллитерацию, да ещё и сливается в сдвигологию РАЗНЕ – с ударением на Е.
От поцелуев (Вы помните, помните?)
Теплая нежность в груди разливается. – А в концовке – откровенный нонсенс. Вы помните, как в моей груди от поцелуев разливается тёплая нежность? Вы её чувствовали через мои губы? Какая нежность разливалась в груди условного собеседника, лирическая героиня чувствовать, увы, не могла…
Итак, что у нас получилось в сухом осадке?
Романсовая романтическая елейность а-ля Рената Муратовна Литвинова в образе произведения состоялась, ветер с помощью света фонаря станцевал требуемый акро-заданием фокстрот, но… Автор не пыталась задумываться, стала бы она ни с того ни с сего выписывать подобные опусы, наполненные вторичностью, елейностью и искусственностью? Свойственно ли произведение автору? И стоило ли тратить на это силы?..
Стихов-то здесь уж точно нет. Стихи начинаются с новизны и с личных переживаний автора.
Рекомендация. Если нравится участвовать в конкурсах экспромтов или в каких-либо других окололитературных играх, конечно, участвуйте. Но не относитесь к этому столь серьёзно, чтобы даже такое отдавать на публичный критический анализ. Относитесь к играм как к играм.
Наверняка стихи у автора – намного интереснее.
