Ищу Критика! Пилигриммм.

ЖЕМЧУЖНАЯ ОСЕНЬ

Автор: Овезова Наталия

Жемчужной дымкой осень стелется

По тропкам парковых ночных аллей.

Луна-художница рисует золотцем

На сонных веточках игривых фей.

Ветра проказники на флейте тешатся,

Листвой опавшею в ногах шуршат.

Душа отшельница - желаний пленница,

Тихонько слушает их льстивый лад.

Вдруг стала легкою, взметнулась к облаку,

Оставив суетность мирских тревог...

Вернулась прежнею - звенящей, нежною,-

Такой, какой её задумал Бог.

Жемчужной дымкой осень стелется   –Четырёхстопный ямб с дактилическим окончанием.

По тропкам парковых ночных аллей.–Четырёхстопный сложный логаэд из дактиля, заключённого внутрь ямба.

Луна-художница рисует золотцем

На сонных веточках игривых фей.

Ветра проказники на флейте тешатся,–Ветра-проказники – через чёрточку.  На флейТЕ ТЕшатся – крайне неудачная стыковка слов.

Листвой опавшею в ногах шуршат.  –А вот так – не бывает. Если по аллеям стелется дымка, значит погода – безветренная. К тому же одновременно несколько ветров не могут шуршать листвой. Листвой шуршит даже не ВЕТЕР, а ВЕТЕРОК. Вдобавок к этому ВЕТРА – морской жаргон, а на языке осени они – ВЕТРЫ.

Душа отшельница - желаний пленница,

Тихонько слушает их льстивый лад.    –  Ихльстивый – слилось. Едва ли эпитет ЛЬСТИВЫЙ здесь точен. Ради чего ветрам льстить душе? А как это – слушать не тихонько? Шуметь и слушать одновременно невозможно. Тихонько можно делать что-то активно, а созерцать, смотреть, слушать тихонько – не получается.

Вдруг стала легкою, взметнулась к облаку,

Оставив суетность мирских тревог...  –  О каких мирских тревогах здесь говорится? На ночных аллеях эта суетность уже оставлена.

Вернулась прежнею - звенящей, нежною,-

Такой, какой её задумал Бог.   –  Любопытно, откуда автору знать, какой Бог задумал душу? Почему – не пленницей желаний? Разве без желания, без мечты душа может тянуться к Свету?

Первая строка отличается ритмикой от всех последующих. Поскольку никакого иного смысла в этом не находится, остаётся предположить, что мелодика стихотворения была принесена в жертву художественной точности. Насколько оправдана такая жертва в лирических пейзажных стихах, проникнутых вальсовой мелодикой?

Это похоже на разбег фигуристов, вышедших на лёд ради того, чтобы станцевать вальс.

Но рекомендовать подобные разбеги я не стал бы.

Если и менять ритмику в силлабо-тонических стихах, то делать это нужно, превращая в систему. Например, каждую строфу начинать с ямбовой строки.

Давайте попробуем проанализировать, что происходит с лирической героиней.

Здесь это – душа.

Итак, ветры тонко шуршат листвой.

Душа, отягощённая желаниями,

Слушает их льстивый лад.  –О ветрах ли тут речь? Создаётся впечатление, что ветры ассоциируются автором с соблазнителями, на лесть которых откликается страждущая душа.

Вдруг стала легкою, взметнулась к облаку, –  А здесь душа преодолела соблазны – и вырвалась из их власти.

Оставив суетность мирских тревог...  

Вернулась прежнею - звенящей, нежною,-

Такой, какой её задумал Бог.  – Вот тогда можно почти понять, о чём здесь говорится. Только нежность в такой интерпретации авторского замысла – как-то сбоку осталась.

Задумка образа стихотворения неплоха. Исполнение же оставляет желать лучшего. Множество слащавых образов – жемчужная дымка, золотце, феи, флейты… Множество уменьшительно-ласкательных форм – тропки, веточки, то же золотце…

Во второй части это пропадает, но фон уже задан. Так пишут для очень маленьких детей, пытаясь с ними сюсюкать, но вторая часть произведения – с суетностью мирских тревог – никак не может быть отнесена к подобному.

И ещё непонятно, зачем автор расположила в нечётные строки рифмованные пары шестистиший. Чтобы попытаться скрыть от читателя отсутствие рифмовки в составных частях первой строки? Но шила в мешке не утаишь.

Думается этот набросок должен отлежаться – чтобы автор смогла переосмыслить написанное и сделать для себя выводы.

Пока здесь нет гармонии, несмотря на то, что чувствуется перо отнюдь не новичка.

ВЕТЕР ТАНЦУЕТ ФОКСТРОТ – АКРО

Автор: just go.

Вечером ритмы скандальной мелодии,

Если Вы помните, если Вы помните,

Током пронзали и таяли вроде бы,

Еле притихшие, в маленькой комнате.

Розовый шелк бригантиновым парусом

Трепетно плыл под потоком из форточки,

А от листвы ,налетевшей под жалюзи,

На подоконнике мокрые черточки...

Цифры той даты в забвении прошлого,

Утлым суденышком чалимся к старости,

Ели роняют пожухлое крошево

Тихо, покорно, без гнева и ярости.

Фосфорный свет фонаря заоконного

Осатанело качаясь приплясывал,

Краешек звездного неба бездонного

Счастьем сочился блаженно и глянцево...

Только тонула я в глаз ваших омуте

Разве напрасно, раз не забывается?

От поцелуев (Вы помните, помните?)

Теплая нежность в груди разливается.

 Перед нами – конкурсное упражнение по написанию в заданные сроки внятного стихотворного акро-текста. То есть – результат технической работы одного из авторов. Ну, что ж, давайте посмотрим, что получается в результате.

Вечером ритмы скандальной мелодии,  –  С первой строки видно, что автор генерирует текст, который запредельными усилиями хочет сделать интересным читателю, не задумываясь над художественностью и высокими материями. С первых слов в тексте сквозит фальшь.

Мелодия почему-то становится скандальной, автор, вероятно, забыла, что не мелодия фокстрота считалась скандальной, а вульгарность танца. Обращение к условному собеседнику практически слизывается с есенинского «Письма к женщине»:

«Вы помните,

Вы всё, конечно, помните,

Как я стоял,

Приблизившись к стене,

Взволнованно ходили вы по комнате

И что-то резкое

В лицо бросали мне…»

Если Вы помните, если Вы помните,

Током пронзали и таяли вроде бы,  –  Что означает фраза ТАЯЛИ ВРОДЕ БЫ – понять сложно. Вы помните, как, вроде бы, что-то происходило? Или не происходило? Пронзали звуки током или нет? Таяли или нет? Но звуки – точно скандальные.

Еле притихшие, в маленькой комнате.  –  Совершенно странно читается сочетание слов ЕЛЕ ПРИТИХШИЕ.

 Розовый шелк бригантиновым парусом  –  Дальше и дальше – от романса позапрошлого века – к Грину, причём используется эпитет БРИГАНТИНОВЫЙ, который в жизни едва ли кто-то решится произнести.

Трепетно плыл под потоком из форточки,

А от листвы ,налетевшей под жалюзи,  –В слове ЖАЛЮЗИ ударение – на последнем слоге.

На подоконнике мокрые черточки...

Цифры той даты в забвении прошлого,

Утлым суденышком чалимся к старости,

Ели роняют пожухлое крошево

Тихо, покорно, без гнева и ярости.

Фосфорный свет фонаря заоконного

Осатанело качаясь приплясывал,     –        Прямо-таки вакханалия света!

Краешек звездного неба бездонного    –     Неудачный стык …неБА БЕздонного…

Счастьем сочился блаженно и глянцево...

Только тонула я в глаз ваших омуте   –      Ваших – безударно, вследствие чего сливается в сдвигологию ВАШИХОМУТЕ.

Разве напрасно, раз не забывается?   –      Очень неловко слышится вся строка. РАЗ после РАЗВЕ, создаёт избыточную аллитерацию, да ещё и сливается в сдвигологию РАЗНЕ – с ударением на Е.

От поцелуев (Вы помните, помните?)

Теплая нежность в груди разливается.  – А в концовке – откровенный нонсенс. Вы помните, как в моей груди от поцелуев разливается тёплая нежность? Вы её чувствовали через мои губы? Какая нежность разливалась в груди условного собеседника, лирическая героиня чувствовать, увы, не могла…

Итак, что у нас получилось в сухом осадке?

Романсовая романтическая елейность а-ля Рената Муратовна Литвинова в образе произведения состоялась, ветер с помощью света фонаря станцевал требуемый акро-заданием фокстрот, но… Автор не пыталась задумываться, стала бы она ни с того ни с сего выписывать подобные опусы, наполненные вторичностью, елейностью и искусственностью? Свойственно ли произведение автору? И стоило ли тратить на это силы?..

Стихов-то здесь уж точно нет. Стихи начинаются с новизны и с личных переживаний автора.

Рекомендация. Если нравится участвовать в конкурсах экспромтов или в каких-либо других окололитературных играх, конечно, участвуйте. Но не относитесь к этому столь серьёзно, чтобы даже такое отдавать на публичный критический анализ. Относитесь к играм как к играм.

Наверняка стихи у автора – намного интереснее.