Ищу Критика! Максим Приходский.
Доброго всем понедельника.
just go. — «У комнаты этой особый характер»
У комнаты этой особый характер, поверь,
Она безошибочно чувствует добрую душу
И дверь открывает - вот эту фанерную дверь
С манерным величием тетушки Пэгги... Послушай,
А в комнате этой, размахом в четыре крыла,
Немыслимой легкости воздух, щекочущий ноздри...
Я здесь забываю, что жизнь не по нотам прошла...
Прошла, как прошла, каждый годик засчитывай пО три.
Я знаю, ты тоже полюбишь сидеть у окна,
Полюбишь ночами смотреть в ежевичное небо
И слушать, как тонко и нежно заплачет струна
Опять и опять уводя нас в волшебную небыль.
А после, стряхнув с легких перьев алмазную пыль,
Свернем и уложим четыре крыла в антресоли...
И в маленькой комнате, очень похожей на быль,
Обнимемся крепко, до стона, до хруста, до боли.
---------
Техническая сторона
Автор доносит свои мысли посредством основательного, сбалансированного пятистопного амфибрахия. Он выдержан, как и определённый уровень рифмы. Более приятные созвучия сосредоточены в первой половине стихотворения, ближе к финалу мы видим что-то более простое, вроде знакомого «небо — небыль», «пыль — быль». Отдельно прокомментирую «ноздри — по три». Она интересная, составная, но созвучие, к сожалению, недостаточно хорошо держится: усечённая «з» и замещённая «д — т» — это уже на одно допущение больше, чем нужно, на мой взгляд. Но это всё детали и частности, технический фон.
* * *
Есть такие места, где душа выходит из потока суеты, где мы, словно в медитации, отделяем своё «я» от всяческой шелухи. Главное, конечно же, внутри нас, в достижении этого состояния, поэтому комната, о которой говорит автор, вполне может быть чистой метафорой. Она чувствует, у неё есть характер, она успокаивает. Более того, она очень похожа на быль, а, значит, даже если прообраз реален, речь, вероятно, идёт о внутреннем, психологическом приюте. И в это место лирическая героиня приглашает другого человека.
Это очень интимный жест, каждая его составляющая куда более значима, чем может показаться. Комната открывает дверь, чувствуя добрую душу, — значит, другой человек принят как свой, родной на очень глубоком уровне. Далее лирическая героиня делится своими страхами — «жизнь не по нотам прошла...» — и мечтами — «ночами смотреть в ежевичное небо...». Отдельные детали — ежевичное небо и алмазная пыль — указывают на то, что на улице, за пределами этой комнаты, темно и холодно. Наконец, финал — снятие крыльев и объятия — может говорить о том, что герои соприкасаются самым своим человеческим существом, сбрасывая всё лишнее — даже то, что во «внешнем мире» является важной их частью.
От критического разбора, как правило, ожидается указание на недочёты и неточности, но в этом стихотворении я не нашёл таких моментов, которые мне показались явно неудачными. Поэтому я выделю то, что мне показалось слабым на фоне более гармоничного:
«С манерным величием тетушки Пэгги» — я не смог определить, что же это за тётушка Пэгги, к которой отсылает эта строка, поэтому представилась мне эдакая усреднённая английская леди, чем-то похожая на Мэри Поппинс. Возможно, автор хотел донести что-то большее.
«Немыслимой легкости воздух, щекочущий ноздри» — слово «ноздри» как-то жестоко разрывает лёгкость этой строки своим громыхающим звучанием.
«Прошла, как прошла, каждый годик засчитывай пО три» — фраза ощущается так, будто она старается быть больше, чтобы заполнить пространство. За две строи слово «прошла» повторяется три раза.
«И слушать, как тонко и нежно заплачет струна
Опять и опять уводя нас в волшебную небыль» — эти слова мне показались слишком общими и именно поэтически банальными. Здесь могло бы быть что-то, что лучше охарактеризует эту комнату, да хотя бы музыкальная шкатулка или ещё какой-то звук, но не струна, уводящая в небыль.
Всегда, конечно же, есть куда стремиться, но это стихотворение мне понравилось, и случайно или нет, но оно, на мой взгляд, — гармоничное, красивое и согласованное в деталях.
---------
Листьев Корней — «Конвейер»
Работа конвейера основана на чувствах:
Страсть, умирая, порождает искусство,
Любовь в ходе технологического процесса
Переходит в форму под действием пресса,
Красота дискретизируется на частицы,
Оцифровывается в нули и единицы,
Конечная последовательность хранится в истории,
В порядке поступления создаются директории,
Затем в обработчике происходит конвертация,
Создаётся перечень для поиска информации,
В память заносятся дополнительные данные,
Проверяются функции, переменные, постоянные,
Добавляются строки "отправитель", "адресат",
Покупателю приходит конечный результат.
Предельно упрощён алгоритм обращения:
Двойной клик по ярлыку для воспроизведения.
---------
Техническая сторона
Перед нами текст, написанный тоническим стихом. Большинство строк содержат четыре ощутимых акцента, но есть исключения: «Красота дискретизируется на частицы», «Оцифровывается в нули и единицы». Последнюю строку мне тоже хочется прочитать за три акцента: «двойной клик» воспринимается как единое целое. Подобные отступления в тоническом стихосложении не так сильно бросаются в глаза, как метрические нарушения в силлаботонике.
Что касается рифмы, она здесь намеренно грамматическая, от начала и до конца. Вероятно, она составляет часть художественного высказыания. Автор говорит о конвейере искусства, и предельно простая, «алгоритмически» простая рифма в союзе с более свободной и менее музыкальной тонической метрикой помогают нам ощутить пустоту и бездушность «результата».
* * *
Автор показывает нам технологический процесс конвейрного создания произведений искусства. Отдельные слова (в частности «покупатель», «воспроизведение») указывают на то, что это глупое и бездушное музыкальное творчество, тысячи похожих друг на друга песен о любви, хотя процесс явно расширяем — всё, что угодно можно уложить в форму, оцифровать и представить потребителю. Конвейер работает на чувствах, но мне кажется, что сила, индивидуальность, высота чувства здесь не важна — грубая технология всё равно не сможет уместить их в нулях и единицах.
Вторая часть стихотворения по большей части представляет из себя «технолепет» (англ. technobabble) — изобилие терминов из области компьютерных технологий призвано создать ощущение сложного процесса, но если приглядеться, то мы увидим, что многие из описываемых действий сомнительны или бессмысленны.
«В порядке поступления создаются директории» — по-моему, это маловажный, чисто компьютерный момент.
«Создаётся перечень для поиска информации» — неясно, перечень чего, для поиска какой информации, если на входе любовь и красота, а на выходе — искусство.
«В память заносятся дополнительные данные» — аналогично директориям, украшение процесса.
И так далее, вплоть до «двойного клика по ярлыку для воспроизведения» — странно, что по ярлыку, а не по файлу, что, на мой взгляд, было бы логичнее без дополнительных пояснений.
Это не только замечания, но и попытка показать моё видение этих строк: на самом деле, примерно так же я, например, в художественных целях описал бы какой-нибудь часовой механизм, показав шестерёнки, цепи, пружинки, маятники или плату с транзисторами и микросхемами. В то же время я бы хотел увидеть больше именно осмысленных и поэтически переосмысленных моментов. Оцифрование красоты — это интересно, конечная последовательность подсказывает: из того, что человек до сих пор до конца не осознаёт, из бесконечного создаётся конечное и ограниченное представление. Если бы подобное раскрытие находилось в каждой детали, это было бы несомненно лучше и эффектнее. Или же, как вариант — сделать технолепет более сложным, замысловатым, добавить названия неизвестных алгоритмов и приёмов из программирования будущего.
На самом деле, я в определённой мере оценил попытку передать упрощение и огрубение творческого процесса, поставленного на поток. Описанные технические и смысловые допущения я даже оправдываю: они отчасти уместны. Но эта идея в целом может быть выражена лучше.
---------
Дорогие друзья, я решил отдохнуть от критики в праздники, поэтому следующие две недели в понедельник моих рецензий не будет. Взамен я опубликовал на своей авторской страничке несколько заметок о стихосложении, которые могут быть интересны вам.
С наступающим!
---------
