Ищу критика!
29 ноября 2016
Пилигриммм.
В ЭПОХУ ПЕРЕМЕН В ОПАЛЕ ПОСТОЯНСТВО.
Автор: Чистяков Сергей
В эпоху перемен в опале постоянство.
Поверив в ширину - царицу величин, – После ... царицу величин – запятая поставлена ошибочно.
Автор тут преподносит аксиомой, что линейные измерения размеров доминируют над прочими измерениями, как-то вес, масса, время, скорость, яркость, скважность и прочая, прочая, прочая… Да вдобавок – ширина – главное из линейных измерений. Это смотрится, мягко говоря, странновато.
Авторскую мысль можно было бы провести строкой:
Решив, что ширина – царица величин,
И торопясь собой заполнить всё пространство
Мой торопливый век не меряет глубин. – Налицо – ямб размером 3 + 3 стопы через цезуру (синкопу).
Какие на коленке пишутся трактаты – Здесь автор уходит от размеров первой строфы – и, похоже, выигрывает на этом, увеличивая скорость прочтения строки за счёт выбрасывания синкопы. Это особенно заметно при выразительном чтении вслух. Так поступали наши басенники позапрошлого века. Действительно, ритмика, предусматривающая спотыкание в середине строк, сейчас в чистом виде едва ли применима, поскольку стихотворная речь – несопоставимо с позапрошлым веком – приблизилась к разговорной. А в качестве специального приёма на коротких участках, как видим, такая ритмика неплохо работает.
О подкидном идей и преферансе прав! –ПОДКИДНОМ здесь нужно выделить кавычками, дабы читатель сразу, не задумываясь, понял перенос смысла на карточную игру.
И, в общем, оправданье авелева брата – – Вводный оборот В ОБЩЕМ – здесь, как и в большинстве случаев, выглядит паразитной вставкой. Вариантов полезной замены – предостаточно, автор сам легко её найдёт.
Вопрос каких-то там второстепенных глав. – А здесь местоименная склёпка – использована точно и полезно с целью уничижения значения вопроса. Напомню, что в большинстве случаев местоимения лишь засоряют тексты, не неся качественной информации.
Точнейшим пересчётом золотых сечений
И усложненьем слов для упрощенья лжи
Прикормленный, как феникс, занят всякий гений.
И новых аксиом сияние брезжит. – Будь на месте этого глагола БРЮЗЖИТ, всё было бы хорошо. Но в глаголе, использованном автором, ударение падает на первый слог, поэтому такой глагол здесь неприменим.
И чистыми, как правота толпы, руками,
Любезно скрасив удушающий уют,
Подносят вам с улыбкой вместо хлеба – камень, – ВМЕСТО ХЛЕБА – вводный оборот, выделяемый запятыми. Но здесь по смыслу – лучше было бы использовать оборот не ВМЕСТО, а В КАЧЕСТВЕ. Например: С улыбкой вам как хлеб подносят (мёртвый, твёрдый, острый…) камень,
Или, смеясь, змею как рыбу подают. – КАК РЫБУ – сравнительный оборот выделяемый запятыми. Если поразмышлять, можно натолкнуться на мысль, что рыба здесь появилась из Евангелия, но в поданном ракурсе этого не видно. Поэтому нужно – либо от научных терминов перенаправить читательскую мысль на религиозные мотивы, либо избавиться от кажущегося случайным – сравнения именно с рыбой, а не с чем-либо ещё.
Например: Иль в коробе – змею живую подают.
Налицо – язвительно-философская зарисовка, говорящая о негативном отношении автора к временам, в которые он проживает. При этом автор как бы предполагает, что в иные времена всё было и будет – существенно лучше, а вот в данный век, в который автору безумно не повезло родиться, – всё ужасно. Просто – ложись и помирай! Ан нет, дорогие вы мои, я позволю себе с такой позицией автора не согласиться. Не бывает хороших или плохих времён – бывает лишь позитивное или негативное восприятие окружающей действительности конкретным человеком, личностью. Здесь – образец пессимистичного восприятия, но можно найти сколько угодно образцов восторженного восприятия мира, жизни, самого факта, что выпало вот такое безумное счастье – жить, и не важно, в какую эпоху. И не существенно, в богатстве или нищете. Лишь бы это счастье мироощущения – не кончалось подольше, хоть бы даже и во сне…
Вспомнился шуточный психологический тест.
Стакан, в котором воды налито наполовину, показывают пессимисту. Тот говорит, - стакан наполовину пуст. Показывают оптимисту - стакан наполовину полон.
Технически написано прилично. Единственно – мне, но это моё ощущение, не более того, – не нравится многостопный ямб, особенно чётный. Разве что в сонетах он бывает необходим, но там от него никуда не денешься. Он требует цезуры или синкопы по своей природе. А если её нет, как в большинстве строк, начиная со второй строфы, мне ЛИЧНО читать неуютно. А с ней – ощущается запах нафталина. Тем не менее, за использование такого стихотворного размера к стенке не ставят, да и не бранят вслух.)
Рифмы здесь не отличаются красотой, но да здесь, в пренебрежительном философствовании, витиеватые рифмы могли бы смотреться странно, не составляя гармонии с общим образом произведения, который сложился-таки в соответствии с мировоззренческим посылом автора.
Автора, которому – от себя лично – я пожелал бы побольше оптимизма и доброго здоровья, которое оптимизму не помешает.
БЕЗМОЛВНЫЙ ГОРОД
Автор: stormy_day
Растянуты по Городу ритмичные кварталы,
Дома усыпал пепел неоправданных надежд.
Очерчены дороги освещением усталым,
И воздух без людей непоправимо чист и свеж. – НЕПОПРАВИМО – слово, несущее негативное отношение к явлению. Вспомнился анекдот, как в лесу – упавшего в обморок грибника подтаскивали к выхлопной трубе автомобиля, чтобы привести в чувство.
Судьба моя, мечта моя, далёкие пути,
Да вечное движение, да ветры впереди.
Глаза пристанционные зелёные сверкнут —
До отправленья поезда осталось пять минут. – Вот в таком песенном тексте есть конкретный смысл употребить подобный размер, потому как четырёхсложник напоминает пыхтение паровоза. Выбирая же четырёхсложные размеры в тех случаях, когда этого не требуется, автор идёт по пути созидания собственных проблем. Столь редкие ударения присущи только тексту из очень длинных слов. Памятуя о том, что безударных слов (с числом слогов два и более) в русском языке не бывает, автор вынужден отказаться от использования слов, состоящих из двух или трёх слогов. В противном случае неизбежны сдвигологии – слияния безударных слов с ударными – при чтении вслух.
Фонарными столбами вечер тихо управляет,
Пускай здесь и безлюдно, в темноте забрезжит свет.– Ну, если читать очень медленно, то и дело вставляя в тексте внесистемные ударения и делая паузы между безударными словами, от сдвигологий, конечно, можно уйти. Однако при этом чтец потеряет естественность воспроизведения.
В пустынном тихом Городе проспекты зажигает
Построивший их строками задумчивый Поэт.
Он молча устремлялся выше к звёздам с каждым домом,– вышекзвёздам – слияние
Он долго эти стены строгой рифмою ровнял, – строгойрифмою – слияние
И, всё же, город был таким бездушно непокорным,
Что лишь его создатель перекрёстки эти знал.
Поэту Город стал случайно фортом для укрытья,
Известием печальным о несбывшейся мечте, –Давайте отстранимся от длинных паровозопыхтящих строк – и попробуем остановиться на сути написанного. Город был бездушно непокорным. Но при этом стал укрытьем. Но не укрыл от несбывшейся мечты. Просто клубок противоречий, следующих друг за другом.
И каждым остановленным во времени событьем
Окончились зачёркнутые строки на листе. – Это предложение написано явно – наизнанку. Если город строит строками поэт, то не остановка событий перечёркивает строки, а зачёркивание строк останавливает события.
Ночами одиноко обходил он то, что создал,
В полнейшей непроглядной междустрочной тишине,
Не зная, что идущий к небу дом не нужен звёздам: – кнебудом – слияние
Они находят смысл не в подсвеченном окне. – Смысол?Что смысл они находят не в подсвеченном окне. Но и в таком виде фраза не годится, поскольку СМЫСЛ без указания, смысл ЧЕГО, – непрописанность. Жизни, существования (опять же – чьего), горения, сияния и т.п. Вероятно, автор хотел сказать ИНТЕРЕС, но заменил его нечаянно другим словом.
Их свет пронзал уверенно и время, и пространство,
Но в улицах прочитанных поспешно остывал. – А кто ПРОЧИТЫВАЛ? Пронизывание светом автор ассоциировал с прочтением, но для читателя указаний к этому не дал.
Не нужно ярким звёздам безупречное убранство, – яркимзвёздам – слияние
Им хочется, чтоб Город чистой Музыкой звучал.
Ну, что ж, образ строительства города при помощи стихотворных строк и строф – достаточно свеж, несмотря на фЭнтезийный уклон всего произведения. Ещё один момент здесь нестандартен. Главный лирический герой, Поэт, к концу произведения уходит на второй план, выполнив свою роль. Мавр сделал своё дело) И доминирующее место в пороизведении заняли звёзды, подвинув создателя своим ярким светом, несущим чистую музыку.
Ну, а по сути всё-таки эти стихи – сказочная зарисовка. Но – зарисовка, наполненная наивной философией поиска абсолютной музыки, озаряющей мир.
Автор, не теряйте этой своей внутренней философии, она Вам ещё много доброго принесёт.
