ОБЗОР КОНКУРСА «ПОД ВЛАСТЬЮ ФОБИЙ» (мой TOP-5)
клаустрофоб олег, надевая свитер, некоторое время орет (с)
Сразу оговорюсь, что среди представленных на конкурсе работ мне не встретилось ни одной, по-настоящему написанной с таким знанием физеологического "механизма" страха, что вызвала бы восхищение пусть не у психологов, но у меня как читателя) А занимательные были, вызвавшие интерес и сочувствие, заставишие остановиться, потрясённую минутою.
Не буду раскладывать конкурсные работы по всем составляющим – ритм, рифма синтаксис, язык, внутренняя структура образов, строящихся то по закону зрительного, то слухового впечатления, то на основе обмена чувственными признаками и ассоциациями. Уровень стихотворчества особо не требует. И с соответствием теме дотошничать отказываюсь. Просто дилетантски пара слов о текстах, которые мне особенно понравились. Исключительно субъективно и без претензии на неоспоримость.
(в произвольном порядке)
1. « Он застит свет »
Декаданс и постмодерн. Судя по комментариям, для некоторых (очевидно, из-за выбранного автором метра и ритма) важные, стержневые строки стихотворения, в которых воплотилась поэтическая философия острого трагизма и неразрешимых противоречий человеческой природы – остались непрочитанными, тревоги – неуслышанными. А, тем временем, короткая строка и пульсирующий ритм, на мой взгляд, только подчёркивают надрыв, коллапс, противоестественность внутреннего состояния героя.
Автор не побоялся «непоэтичных»образов, нетипичной лексики; перед нами эстетика, почти вывернутую на изнанку, красота на грани безобразного.
Уж сколько мы видели этих кривляк с набором привычных атрибутов, гримом, ужимками?.. Образ клоуна, эксцентрика, шута – определённый поэтический стериотип, вызывающий у читателя скуку. Но «Аморфной кляксою –/Кровавый рот» - от жути зубы пляшут. Образ инфернального гаера составлен из черт, отобранных рукой такою нервною, и подвергся такому одухотворению, что весь превращён в захватывающее явление редчайшего внутреннего мира.
«Фигляр – юрод», «латает иглами» - за всем этим даже видна его пластика – пугающая, вызывающая отталкивание своей гипнотической вычурностью. Звукопись в стихотворении тоже стоит внимания. Ну и, собственно, концовка – мрачная, жёсткая, не оставляющая надежды на то, что герой отделается лёгким испугом.
2. « Повторяющийся сон (онейрофобия) »
Нуарная такая картина, мрачная романтика, начало XX в. Чтобы разгадать загадку мрачной поэзии, нужно чувствовать эту эстетику и не сопротивляться ей. Художник – человек и, как всякий человек, может подвергнуться депрессивному состоянию, особенно под влиянием хронических приступов фобии. Но в отличие от людей, не умеющих объяснить, что с ними происходит и по какой причине, художник с точностью искусного врачевателя отдаёт себе отчёт в закономерной цикличности своих настроений, кривую их колебаний. Что я и нашла в этом лирическом повествовании, плавном, словно плывёшь по волнам или продвигаешься сквозь клубЫ (всё-таки, а не клУбы) дыма, едва различая очертания вещей.
Наряду с этой мистической атмосферой, стихотворение не перегружено фантасмагоричностью, оно вполне правдоподобно и легко принимается сознанием стороннего читателя, что делает текст универсальным; чувства, выраженные в нём, становятся нашими чувствами, естественно накладываются на нашу жизнь, сливаются с нею.
Безусловно, образное изложение делает предмет речи видным, однако строфа с грубо вытцветшими цветами всё же показалась мне сомнительной. Ну и «срЕди черни» – не вполне удачно.
3. « Грозы Карабаха. Быль »
Стихи рождают у нас в душе тот отклик, который принято называть эстетическим. Эстетическое чувство диалектично, оно обусловлено нашим "я". Пожалуй, это единственное стихотворение на конкурсе, попавшее в яблочко моего эстетического восприятия сюжетной поэзии, и к которому я точно вернусь после состязаний. Абсолютно самостоятельное, самодостаточное художественное произведение без жёсткой привязки к тематике.
Отсутствие гипертрофированных интонаций в повествовании вызывают уважение, в стихотворении нет болезненной зачарованности страхом, никакого фальцета... Помните у Заболоцкого: «Стихотворение подобно человеку — у него есть лицо, ум и сердце. Если человек не дикарь и не глупец, его лицо всегда более или менее спокойно. Так же спокойно должно быть и лицо стихотворения. Умный читатель под покровом внешнего спокойствия отлично видит все игралище ума и сердца».
Поэт констатирует свою душевную рану, говорит о сокровенном, о коренном страхе, не абстрактном – а пержитом наяву, о невозможности навсегда избавиться от чудовищных язв прошлого. И делает это мастерски.
Здесь все компоненты сошлись в гармонию: и техника, и идея, и искусство представления. Так, адресованная воображению и чувству, поэзия бережно растит сочувствие и сострадание. Зацепило, чего уж тут.
Ложка дёгтя: «в Ялту Крыма» — искусственно притянутая рифма, ИМХО. «ВогнАла» - досада.
4. «Momento mori ( панегирик танатофоба) »
«Сильны любовь и слава смертных дней,
И красота сильна. Но смерть сильней».
Джон Китс
Пожалуй, самая артистичная работа на конкурсе)) Читая, веришь автору и его художественному двойнику, который нарочито подчёркнуто бодрится, шутит через страх, валяет дурака, боря подступающий обморок)) Самоирония – лекарство от многих жизненных невзгод))
Не ясно, конечно, что герой забыл на кладбище с его-то диагнозом. Очевидно, намеренно испытывает себя, именно «бродит» меж надгробий, обращаясь к способу «клин клином». Важен ли чисто "производственный" вопрос о "выдуманности" факта..? Значения для нашего восприятия он, безусловно, не имеет. Любопытно наблюдение специалистов в своей области о том, что наш мозг состоит как бы из разных слоёв: слой «хомо сапиенс» над слоем «дикаря», ниже слой «зверя». Ниже, в самом низу прячется мозг «ящера». «Ящер» – это действие и реакция. «Ящер» всегда реагирует. Нельзя скрыть реакцию. Неконтролируемый страх действует на уровне «ящера», однако, личность, обладающая интеллектом и крепким духом, противостоит ему, насколько может.
Обратила своё внимание и на лёгкость исполнения – рифмы естественные и благозвучные, а рефрены, лейтмотивом проходящие через всё повествование, создают завораживающий, гипнотический эффект, подобно движению по серпантину.
Философская концовка балует остроумием. По ней несложно определить: лирика – это человековедение))
Из недостатков: поэтическая фраза, являющая собой второй катрен, не договорена: «Ни теснотой пустого неба,/ Ни запредельной глубиной -/Ведь это страх клаустрофоба/И батофоба, но не мой.» - к чему грамматически относятся теснота и глубина? Недосмотрел автор, увлёкся? Или я недотумкала?
Сдвиг ударения: «СрЕди сотни разных фобий».
5. « Никтофобия (боязнь темноты) »
Зареклась оценивать соответствие теме, но не могу не отметить весьма удачную подачу сюжета, идеально ложащегося в конкурсный контекст. Здесь в поэзию введён свежий, как бы "непоэтический" материал, воплощённый в оригинальную и одновременно художественно верную, житейски убедительную картину.
Харизма лирического героя, ход его мыслей, мужественное отношение к проблеме фобии –
подкупают. Можно сказать, что герой – человек большой внутренней прямоты.
Образы в стихотворении, исполненном драматизма и психо-эмоционального напряжения, отличаются особой зримостью, хоть и не вполне уникальны (мне запомнился образ вспыхнувшей спички,
и описавшей «дугу» «кометою» – вполне кинематографично).
По рифме особых нареканий нет, строчки полны внутренних созвучий и непринуждённости.
В четвёртом катрене дрогнул ритм. Какая гадость эта ваша прописная литературная критика! –
скажете вы. Но ведь без этих строк сюжет стихотворения остаётся обеднённым. Необходимо доработать пассаж, из-за него и проявила некоторое колебание в оценке, так что пока отметка от меня авансом. Автору – с кисточкой, как говорится)))
Пожалуй, и всё. Если кому-то будет интересно, возможно, продолжу свои читательские заметки по конкурсу.
Ну а коли что не так, прошу по традиции – понять и простить))
Всем приятного участия в конкурсном спринте!