Ищу Критика! Вторник.
Ищу критика!
5 июля 2016
К тебе пришла любовь...
Автор: lovepoetic
https://poembook.ru/poem/810110
Его тащило волоком,
И укрывало войлоком,
А он звонил, как колокол,
А ночью серым волком выл
Так, что седел в степи ковыль.
Она, на сладость падкая,
Питалась свежей патокой
И никогда не плакала,
Когда над нею капало,
А затыкала паклею.
Они зимою встретились
На улице в пол третьего.
Она несла портрет его,
Он нёс вино прогретое
И песню пел поэтому.
И в эту пору зимнюю,
Любовь найдя взаимную
Ничем не отразимую, – Это – не по-русски.
Шли в даль необозримую,
И небо было синее.
И песнь неслась по радио,
Народ собою радуя,
Как-будто на параде. И
пахло виноградником – Тогда уж – ЗАПАХЛО виноградником, строка-то усечённой вышла.
И откровенным праздником!
По прочтении хочется спросить: ну, и – что? Стихи-то, когда начнутся?
Его тащило волоком,
Она, на сладость падкая,
Они зимою встретились
И в эту пору зимнюю,
Любовь найдя взаимную
Ничем не отразимую,
Шли в даль необозримую,
И песнь неслась по радио,
И пахло виноградником, – А к ТЕБЕ пришла любовь. И – кто ж тут ТЫ?
Выписать по нескольку рифм из сервиса ПОМОЩНИК ПОЭТА в сайте Стихи.ру – и скомпилировать из них что-то похожее на сюжет – это работа несколько странная. Впрочем, для тренировки, для набивания руки – всё годится. Только зачем баловство на разбор выносить, в толк не возьму. Вспомнилось аналогично подборное, но выполненное в ином плане, детское стихотворение Корнея Чуковского «Скрюченная песня». Кажется, это был перевод английской народной песенки, но железный занавес тогда позволял не говорить об этом. Вопрос об авторских правах в стране тогда не стоял, хватало и плагиата, и откровенного воровства интеллектуальной продукции, а понятия интеллектуальной собственности не было как такового. Всё вокруг колхозное, всё вокруг моё…
Жил на свете человек,
Скрюченные ножки,
И гулял он целый век
По скрюченной дорожке.
А за скрюченной рекой
В скрюченном домишке
Жили летом и зимой
Скрюченные мышки.
И стояли у ворот
Скрюченные ёлки,
Там гуляли без забот
Скрюченные волки.
И была у них одна
Скрюченная кошка,
И мяукала она.
Сидя у окошка.
А за скрюченным мостом
Скрюченная баба
По болоту босиком
Прыгала, как жаба.
И была в руке у ней
Скрюченная палка,
И летела вслед за ней
Скрюченная галка.
Вот когда речь идёт о детском восприятии, навальная генерация всего, что приходит в голову, работает безупречно.
В разбираемом же произведении, предложенном зрелому читателю, банальные фантазии, проистекающие из набранных рифм, едва ли способны привлечь к себе хоть толику внимания.
Стихи писать без поэзии не стоит, просто незачем.
Санкт-Петербург. Ноябрь
Автор: CKOMOPOX
https://poembook.ru/poem/329042
Продрогший от сырости город минора, – Неточное определение. Автор хочет сказать, что ДЛЯ НЕГО в данном ракурсе Питер минорен, а пишет так, будто минор – узаконенное всеми признанное качество этого города.
Наскучили мне твои серые виды,
Домов бесконечные толпы, понуро
Глядящие в мутные, хладные воды
Каналов и рек.
Размыты дождями твои очертанья,
Мосты и проспекты в разводах неона
Плывут за трамвайным окном как виденья. – КАК ВИДЕНЬЯ – сравнительный оборот, выделяемый запятыми.
И время под сонное улиц пиано – «подсонное» слышится единым словом, поскольку инверсия нарушила последовательность восприятия
Замедлило бег.
Не радуют взора дворцы и соборы – Написано грамотно. Намеренно остановлюсь на том, что автор применил верный падеж для слова ВЗОР. В этом сайте так редко бывает подобное!
Ушедшей эпохи забытые тени,
Нелепы – барокко, модерны, ампиры,
Их лоск потускнел от невзгод и рутины.
Не их ныне век. – Строка далека от совершенства при произношении, точнее – плохо звучит слово НЫНЕ, а по поводу её ритмики скажу позже. По части сказанного – опять-таки необходимо было бы здесь показать, что это – мнение автора, а отнюдь не истина в последней инстанции.
Осенние парки тихи и унылы,
Гуляет ноябрь по незнающим лета – НЕ ЗНАЮЩИМ – раздельно
Безлюдным аллеям. Деревья уснули,
Опавшей листвы перепрелое злато – Автор при выборе эпитета забыл о прямом смысле изображаемого субъекта. Забыл, что прямой смысл прочитываемого первичен при восприятии. А золото именно тем и характерно, что не поддаётся изменениям при естественных условиях. Поэтому образ конфликтует с прямым смыслом, а значит, применена красивость.
Укрыл первый снег. – Чтобы прочитать последнюю строку внятно, необходимо нарушить заданную автором ритмику.
укрЫл пЕрвый снЕг
точно так же предыдущая короткая строка читается:
неИх нЫне вЕк
Это должно быть показано в тексте, иначе это выглядит сбоем из-за авторского неумения. Или, если ритмику пытаться сохранить, – сдвигологией «укрЫлпервый снЕг», «неИхныне вЕк» или «не Их ныневЕк».
Для того, чтобы показать изменение ритма – намеренным акцентирующим авторским приёмом, нужно разбить строку:
«Укрыл
первый
снег».
Или:
«Укрыл
Первый
Снег».
Ведь именно так произносить написанное и задумывал автор.
Для сравнения приведу стихотворение Сергея Крюкова «Петербург», описывающее, судя по погоде, примерно то же время года:
Прохладно Петербург меня встречает,
Да так, что слёзы стынут на щеках.
И чернотой заваренного чая
Сгущает сумрак, разливая страх.
Не мил ты мне, чужой и чуждый город,
Чужда домов воинственная рать…
И, сжав клешни Казанского собора,
Меня готов ты заживо сожрать…
Но утром – всё иное: лучезарен,
Прозрачен и обнять меня готов…
И львы канала, словно псы из псарен,
Позавтракав, расселись у мостов.
Воистину, все города, – как люди:
Сегодня хмуры, завтра веселы...
И от того, какой погода будет,
Зависит, к вам добры они иль злы.
А люди, не спеша иль торопливо
Идущие, Бог ведает, куда,
В погожий день приятны и красивы
И на свои похожи города.
Автор применил в разбираемом стихотворении намеренно несозвучные рифмы. Везде, кроме рифмовки пятых строк в строфах.
Нор/нур, вид/вод, тан/ден, неон/пиан, бор/пир, тен/тин, ныл/нул, лет/лат.
Несозвучные рифмы рифмами можно назвать лишь условно, хотя в современной поэзии всякий волен обходиться и вообще без рифм. Дело добровольное. Важно лишь придерживаться одного стиля в рифмовке всего произведения, и здесь это требование выполнено.
Другое дело, что рифмованные созвучные стихи всегда имеют преимущество перед иными. Как по красоте и гармонии звучания, так и в силу того, что скорость восприятия читателем рифмованных строк, когда оный автоматически пытается угадывать окончания рифмующих строк – существенно выше. А это позволяет воспринимать текст с заложенной автором внутренней скоростью сюжета. Поэтому намеренный уход от созвучий – автора, умеющего писать рифмованные тексты, – едва ли получает преимущества.
Тем не менее, резюмируя критический разбор, констатирую, что автор достаточно профессионально владеет словом и весьма талантлив, поскольку свой минор доводит-таки общим лирическим образом стихотворения до читателя.
Желаю авторам успехов и более кропотливой работы.
