Ищу Критика! Вторник.

Ищу критика!

5 июля 2016

Пилигриммм.

К тебе пришла любовь...

Автор: lovepoetic

https://poembook.ru/poem/810110

Его тащило волоком,

И укрывало войлоком,

А он звонил, как колокол,

А ночью серым волком выл

Так, что седел в степи ковыль.

Она, на сладость падкая,

Питалась свежей патокой

И никогда не плакала,

Когда над нею капало,

А затыкала паклею.

Они зимою встретились

На улице в пол третьего.

Она несла портрет его,

Он нёс вино прогретое

И песню пел поэтому.

И в эту пору зимнюю,

Любовь найдя взаимную

Ничем не отразимую,      –     Это – не по-русски.

Шли в даль необозримую,

И небо было синее.

И песнь неслась по радио,

Народ собою радуя,

Как-будто на параде. И

пахло виноградником  –     Тогда уж – ЗАПАХЛО виноградником, строка-то усечённой вышла.

И откровенным праздником!

По прочтении хочется спросить: ну, и – что? Стихи-то, когда начнутся?

Его тащило волоком,

Она, на сладость падкая,

Они зимою встретились

И в эту пору зимнюю,

Любовь найдя взаимную

Ничем не отразимую,

Шли в даль необозримую,

И песнь неслась по радио,

И пахло виноградником, –  А к ТЕБЕ пришла любовь. И – кто ж тут ТЫ?

Выписать по нескольку рифм из сервиса ПОМОЩНИК ПОЭТА в сайте Стихи.ру – и скомпилировать из них что-то похожее на сюжет – это работа несколько странная. Впрочем, для тренировки, для набивания руки – всё годится. Только зачем баловство на разбор выносить, в толк не возьму. Вспомнилось аналогично подборное, но выполненное в ином плане, детское стихотворение Корнея Чуковского «Скрюченная песня». Кажется, это был перевод английской народной песенки, но железный занавес тогда позволял не говорить об этом. Вопрос об авторских правах в стране тогда не стоял, хватало и плагиата, и откровенного воровства интеллектуальной продукции, а понятия интеллектуальной собственности не было как такового. Всё вокруг колхозное, всё вокруг моё…

Жил на свете человек,

Скрюченные ножки,

И гулял он целый век

По скрюченной дорожке.

А за скрюченной рекой

В скрюченном домишке

Жили летом и зимой

Скрюченные мышки.

И стояли у ворот

Скрюченные ёлки,

Там гуляли без забот

Скрюченные волки.

И была у них одна

Скрюченная кошка,

И мяукала она.

Сидя у окошка.

А за скрюченным мостом

Скрюченная баба

По болоту босиком

Прыгала, как жаба.

И была в руке у ней

Скрюченная палка,

И летела вслед за ней

Скрюченная галка.

Вот когда речь идёт о детском восприятии, навальная генерация всего, что приходит в голову, работает безупречно.

В разбираемом же произведении, предложенном зрелому читателю, банальные фантазии, проистекающие из набранных рифм, едва ли способны привлечь к себе хоть толику внимания.

Стихи писать без поэзии не стоит, просто незачем.

Санкт-Петербург. Ноябрь

Автор: CKOMOPOX

https://poembook.ru/poem/329042

Продрогший от сырости город минора,  – Неточное определение. Автор хочет сказать, что ДЛЯ НЕГО в данном ракурсе Питер минорен, а пишет так, будто минор – узаконенное всеми признанное качество этого города.

Наскучили мне твои серые виды,

Домов бесконечные толпы, понуро

Глядящие в мутные, хладные воды

Каналов и рек.

Размыты дождями твои очертанья,

Мосты и проспекты в разводах неона

Плывут за трамвайным окном как виденья.  – КАК ВИДЕНЬЯ – сравнительный оборот, выделяемый запятыми.

И время под сонное улиц  пиано   –  «подсонное» слышится единым словом, поскольку инверсия нарушила последовательность восприятия

Замедлило бег.

Не радуют взора дворцы и соборы    –  Написано грамотно. Намеренно остановлюсь на том, что автор применил верный падеж для слова ВЗОР. В этом сайте так редко бывает подобное!

Ушедшей эпохи забытые тени,

Нелепы – барокко, модерны, ампиры,

Их  лоск потускнел от невзгод и рутины.

Не их ныне век.                                            – Строка далека от совершенства при произношении, точнее – плохо звучит слово НЫНЕ, а по поводу её ритмики скажу позже. По части сказанного – опять-таки необходимо было бы здесь показать, что это – мнение автора, а отнюдь не истина в последней инстанции.

 Осенние парки тихи и унылы,   

Гуляет ноябрь по незнающим лета    –     НЕ ЗНАЮЩИМ  – раздельно

Безлюдным аллеям. Деревья уснули,

Опавшей листвы перепрелое злато        –  Автор при выборе эпитета забыл о прямом смысле изображаемого субъекта. Забыл, что прямой смысл прочитываемого первичен при восприятии. А золото именно тем и характерно, что не поддаётся изменениям при естественных условиях. Поэтому образ конфликтует с прямым смыслом, а значит, применена красивость.

Укрыл первый снег.      – Чтобы прочитать последнюю строку внятно, необходимо нарушить заданную автором ритмику.

укрЫл пЕрвый снЕг

точно так же предыдущая короткая строка читается:

неИх нЫне вЕк

Это должно быть показано в тексте, иначе это выглядит сбоем из-за авторского неумения. Или, если ритмику пытаться сохранить, – сдвигологией «укрЫлпервый снЕг», «неИхныне вЕк» или «не Их ныневЕк».

Для того, чтобы показать изменение ритма – намеренным акцентирующим авторским приёмом, нужно разбить строку:

«Укрыл

            первый

                          снег».

Или:

«Укрыл

Первый

Снег».

Ведь именно так произносить написанное и задумывал автор.

Для сравнения приведу стихотворение Сергея Крюкова «Петербург», описывающее, судя по погоде, примерно то же время года:

Прохладно Петербург меня встречает,

Да так, что слёзы стынут на щеках.

И чернотой заваренного чая

Сгущает сумрак, разливая страх.

Не мил ты мне, чужой и чуждый город,

Чужда домов воинственная рать…

И, сжав клешни Казанского собора,

Меня готов ты заживо сожрать…

Но утром – всё иное: лучезарен,

Прозрачен и обнять меня готов…

И львы канала, словно псы из псарен,

Позавтракав, расселись у мостов.

Воистину, все города, – как люди:

Сегодня хмуры, завтра веселы...

И от того, какой погода будет,

Зависит, к вам добры они иль злы.

А люди, не спеша иль торопливо

Идущие, Бог ведает, куда,

В погожий день приятны и красивы

И на свои похожи города.

Автор применил в разбираемом стихотворении намеренно несозвучные рифмы. Везде, кроме рифмовки пятых строк в строфах.

Нор/нур, вид/вод, тан/ден, неон/пиан, бор/пир, тен/тин, ныл/нул, лет/лат.

Несозвучные рифмы рифмами можно назвать лишь условно, хотя в современной поэзии всякий волен обходиться и вообще без рифм. Дело добровольное. Важно лишь придерживаться одного стиля в рифмовке всего произведения, и здесь это требование выполнено.

Другое дело, что рифмованные созвучные стихи всегда имеют преимущество перед иными. Как по красоте и гармонии звучания, так и в силу того, что скорость восприятия читателем рифмованных строк, когда оный автоматически пытается угадывать окончания рифмующих строк – существенно выше. А это позволяет воспринимать текст с заложенной автором внутренней скоростью сюжета. Поэтому намеренный уход от созвучий – автора, умеющего писать рифмованные тексты, – едва ли получает преимущества.

Тем не менее, резюмируя критический разбор, констатирую, что автор достаточно профессионально владеет словом и весьма талантлив, поскольку свой минор доводит-таки общим лирическим образом стихотворения до читателя.

Желаю авторам успехов и более кропотливой работы.