Ищу критика! Четверг.

Ищу критика!

21 апреля 2016

Илья Рейм.

Сегодняшний выпуск будет пробным, в котором чуть-чуть поменяется формат. На первый раз я даже разберу одно стихотворение. Но не по заявке автора, а найденное мною на сайте (естественно, по согласованию с автором: разбор без запроса и без разрешения я не считаю этичным).

Башут Шэдей, «В городе львов сегодня так жарко»

Это, конечно, не дольник, несмотря на кажущееся сходство. Это логаэд – ритм, в котором, с одной стороны, нет единого размера, свойственного силлабо-тоническим стихам (конкретно тут между сильными слогами то один, то два слабых), но, с другой, нет и случайности в расположении сильных слогов, свойственной разным формам чисто тонического стиха (в дольнике чаще всего количество слабых слогов между сильными колеблется от одного до двух). По сути, это и не классическая силлабо-тоника, и не тоника: схема расположения сильных слогов совершенно фиксированная. Строфа достаточно простая: четверостишие, в котором чередуются строки с четырьмя иктами и строки с тремя, рифмовка АБАБ.

Для пояснения распишем ритм для двух стихов, дальше всё повторяется:

! - - ! - ! - - ! -
! - - ! - ! -

В городе львов сегодня так жарко –
Что за город? Возможно, имеется в виду Львов, а возможно, какой-то другой. Мне при чтении иногда казалось, что речь о моём родном Петербурге, где львов тоже немало, хотя, судя по некоторым деталям, это, конечно, не он. «Так жарко» содержит сверхсхемное ударение перед сильным слогом, но упаси Боже считать это проблемой.
Львы от жары сомлели.
Кружится площадь, арка за аркой,
Слышу трамваев трели.

Плавится город. В запахе кофе
Не утонуть смогу ли?
Деталь, казалось бы, внезапная, но то, как она возникает, мне нравится.
На пьедестале как на голгофе –
Предполагаю отсылку к описанию сцены казни у Булгакова в «Мастере и Маргарите», хотя, возможно, автор этого и не имел в виду. Наверное, знаки препинания хотел бы расставить иначе: тире перед «как» и, возможно, двоеточие после упоминания Голгофы.
Львы от жары уснули.

Я прокрадусь неслышно ступая –
Львы не проснутся даже.
Вверх по ступеням! Вырвусь туда я,
Где не достанут стражи,
Полагаю, под стражами тоже имеются в виду те самые львы.

Где на ладонях пёстрые крыши,
Видимо, происходит от выражения «как на ладони». Не вызывает протеста.
Луг витражей готичных,
Где с колокольным звоном услышу
Хор откровений птичьих.

Где для меня начертано кем-то
Важное предсказанье,
Где, соскользнув, словесная лента
Прочь полетит над зданьем,

Городом, лесом, речкою быстрой,
Чтобы исполнить слово,
Можно придираться, что словесная лента – чтобы исполнить слово (словесная и слово).
Чтобы надежды яркие искры
Сердце зажгли мне снова.
«Мнеснова» – может, и не идеал, но и не беда.

- - -

Город внизу такой многолюдный,
Я бы поставил три точки, а не запятую...
Всё же ступлю на землю.
Как возвращенье дочери блудной...
Стражи всё так же дремлют..

Примут в объятья парка лужайки,
Можно цепляться к инверсии «парка лужайки». А можно и не цепляться. Теоретически она, возможно, и не очень желательна, а практически
Клевер четырёхлистный.
Вот тут запятая перед клевером чуть смутила. Стояла бы точка – не вопрос, а так получается, что клевер четырёхлистный примет в объятия. А ведь это не лужайка, им поросшая, как я понимаю, четырёхлистный клевер – вещь легендарная, символ удачи, и он, конечно, штучный.
Время на ветке сушится майкой -
Хороший образ!
Пауза. Я зависла.
С одной стороны, слово жаргонное слегка, оно кажется мне лёгкой царапкой. С другой, и его готов принять.

Выйти из тени сонного парка
Я захочу едва ли.
В городе львов сегодня так жарко -
Львы целый день проспали.
Стихотворение практически закольцовано (с минимальными вариациями)

Стихотворение кажется мне ярким. Форма – не то чтобы очень необычная, такой логаэд употребителен. Всё сделано, на моё ухо, достаточно чисто. Вообще, если говорить о стихах, которые кажутся мне очень удачными, то слишком усердно искать в них царапки не так и хочется. А то, как нарисована вся картина, подкупает.

Теперь о главном. Обратите внимание: в тексте, описывающем вроде бы город и жару, отчётливо присутствует автор. При этом он присутствует не только вполне рациональным образом («я зависла»,  «я захочу»), но и как некий свидетель, наличие которого в прямом смысле слов вроде бы не так заметно, но на деле в междустрочии ощущается. Даже в описательных строфах – не просто описание, а личная, даже очень личная подача своего взгляда. Между автором и описываемым – как бы своего рода дистанция, и эта дистанция, по моим наблюдениям, появляется в хороших стихах почти всегда, будь она временная или пространственная, или вообще иной раз «непонятно какая». И даёт стиху некую дополнительную интригу.

Итого. Да, кое-какие технические проблемки найти можно (как и почти везде, впрочем, если не вообще везде). Но даже с ними стихотворение, безусловно, умелое. Но кроме умелости, в нём есть гораздо более важное, то, что я считаю подлинным вдохновением. Почему-то здесь всё время разражаются дискуссии: многие считают, что техника не значит ничего. Обычно люди мотивируют это тем, что на одной технике далеко не уедешь. На одной, безусловно, не уедешь. Без сути, вдохновения, тайны – называйте по желанию – стиха нет. Но и одно вдохновение без техники даёт стихи, в которых уровень воплощения хромает, и их потенциал проявляется лишь в незначительной степени. Здесь же мне видится прекрасное стихотворение, замысел которого в значительной степени проявился не искажённым нашим  человеческим косноязычием. Есть ли место для правок? Пожалуй, есть. Много ли? Нет, не много.