Ищу критика! Среда.

Ищу критика!

20.01.2016.

Стихотворение: Фундаментальные частицы любви

На этот раз разберем только одно стихотворение. Оно достаточно объемное и интересное для того, чтобы заменить собой, хоть два, хоть… шесть стихотворений. Но, все-таки, на данный момент точнее всего к нему относится как к очень хорошей попытке создать серьезное произведение.

В начале стихотворения автор дает ключ к его композиции, своего рода вспомогательную подсказку в прозе:

Кварки — фундаментальные элементарные частицы Стандартной модели.
Они обладают свойствами, не имеющими аналогов в макромире.
Поэтому ученые назвали эти свойства "сортами", или "ароматами".
Сейчас открыто 6 сортов кварков:
верхний, нижний, странный, очарованный, красивый, истинный.

Таким образом, поэтическое произведение состоит из 6 взаимосвязанных отрывков, каждый из которых посвящен одному из кварков. Каждый из отрывков при этом имеет свою законченную форму и может рассматриваться как самостоятельно стихотворение.

В рамках моего собственного формата очень сложно написать критику на такое произведение. Точнее, просто она надолго затянется. Поэтому отмечу только, что отрывки автора написаны в разных размерах и имеют разные ритмы. Но при этом ритмика у этого произведения носит второстепенный характер. К смыслу ритмобиение стиха не ведет( как следы на снегу к месту преступления). Хотя, может быть мне просто изменяет чутье.

В общем, сконцентриуемся главным образом на выявлении недочетов, которых, к сожалению, в данном произведении немало.

Пролог: Внизу
Мы стоим у подножья вершины
У начала тропинки, ведущей наверх.
На вершину взобраться должны мы,
Не страшась предрассудков, препятствий, помех.
Тебе страшно, я знаю. Не бойся. – в анапестах иногда такое бывает. В начале строки второй и третий слоги – ударные. По сути, это легкий не принципиальный сбой ритма. Но если стремление к безупречности, то нужно принимать меры.
Если хочешь, тебя на руках отнесу, - куда? Может быть «ПОнесу»?
Но сейчас я прошу – успокойся.
Есть возможность подумать, пока мы внизу.
Ты готова пойти со мной рядом – мнОй рЯдом – тоже легкий сбой.
До конца? Повернуть не представится шанса!
Ты ответишь уверенным взглядом,
И мы двинемся сквозь вихрь снежного танца… - может быть лучше: «… двинемся сквозь вихрИ снежного танца»

Странность
Все повторится, повторится вновь…
Одни и те же глупые ошибки:
Все люди разбивают руки в кровь – я не сошел с ума так надо
Лишь для одной неискренней улыбки. – имеется в виду «ради одной…»? Ну и мысль здесь вроде бы верная, но мягко говоря, неуклюже звучит. Было бы лучше: «Люди часто разбивают руки в кровь, ради неискренней улыбки». Хотя почему «руки»?: «Люди часто бьют людям в глаз ради неискренних улыбок друг друга, которые неискренни оттого, что они вынуждены. А вынуждены – ибо не желают получить в глаз. Короче, все по Канту». Смысловые галлюцинации отдохнут.
Их разум пуст, и мысли их негибки. – а где они эти мысли? Разум ведь у нас пуст…

Банальные поступки и слова,
Шаблонные подарки, комплименты.
Для них поцеловаться раза два –
Уже любовь, счастливые моменты.
Какая пьеса! Где аплодисменты?

Давай уйдем. Мы не нужны толпе.
Они не понимают нас. Тем лучше!
Поэтому мы, будто в скорлупе, - образ интересен, но красив ли он?
Защищены с тобой от зимней стужи – здесь «тобой» можно просто убрать. По смыслу ничего не изменится.
И от огромной глупости снаружи.

Нам весело и страшно в темноте, - хорошее развитие образа «влюбленнее в скорлупе»
Мы вместе сочиняем эти строчки…
Мы вместе! Нам нет дела до людей, - «темноте-людей» - рифма так себе.
Что недоумевают в одиночку.
Давай забудем их тире и точки!

Мы будем наслаждаться тишиной.
Хотя шумы машин и не заглушишь,
Представим: за окном морской волной – за «окномморской» - два слова сливаются.
Раскатывается песок по суше.
И странной песней заложило уши… - ну конечно, если звук на «полную» и сесть перед динамиком, то уши заложит.

Рыдали на фортиссимо навзрыд
В той песне флейты и виолончели.
Задерни шторы, стол уже накрыт.
Забудь людей, что зло на нас смотрели.
Просто они в любви не преуспели. – «простО» - тут очевидный сбой.

Очарование
Когда ты смеешься, я падаю вниз,
Забываюсь. - «внизЗабываюсь» - тоже сливаются слова.
Я выполнить сразу любой твой каприз
Постараюсь. – два предложения логически не связаны, а связь напрашивается. Точнее было бы «СТАРАЮСЬ», хотя чего там «внизу» стараться.

Вообще, здесь я посоветовал бы в несколько иной форме переписать текст. Напрашивается что-то вроде:

«Когда ты смеешься, я словно бы падаю вниз,

Готовый исполнить сразу любой твой каприз

И т. д.»
Улыбкой способна лишить меня сил – читается «мЕня» - сбой.
И желанья
Противиться. – что значит «желанье противиться» - «Улыбкой способна лишить меня воли…»

… Я не достоин ничуть – автор забывает о рифме.
Состраданья!
Ты знаешь, наверно, специально
Поддался заклятью,
И чувства зажглись моментально,
Теперь не унять их.
Во власти твоей мои разум, и тело,
И воля…
Я очень надеюсь, ты сможешь – рифма?
Не сделать мне больно. – тут банальная неточная излюбленная начинающими поэтами рифма.

Этот отрывок по смыслу и честен и интересен. Никакой ложной поэтичности. Но и точности не хватает. Над формой нужно поработать.

Красота

Форма данного отрывка довольно причудлива и не имеет четкой закономерности. Так-то неплохо.

В чем красота?
Когда мне грустно было,
Ты приходила.
И темнота,
Что окружит бывало, - окружит – что Сделает (сов. вид)
Ослабевала. – ослабевала – что Делала (несов. вид)
И красоты,
Великий дух которой
Питает взор твой,
Источник – ты. – вот эти четыре строки неуклюжи. В середине инверсии целая фраза выделенная запятыми. Да и строка-то по смыслу напоминает плавание топориком: «И красоты источник – ты». Причем давайте разберемся: «великий дух этой красоты питает твой взор». – «великий дух красоты, источник которой ты, питает твой взор.» - «ты источник того, что питает твой взор» - ты источник того, что питает взор того, кто является его источником» - Короче по смыслу в итоге: «ты = того»
Источник чистой силы,
Что залечила
Мои грехи. – грехи не залечивают
Мой мир вдруг стал светлее –
В нем жизнью веет!
Тебе стихи
Пишу, хоть ты и выше…
Но ты же слышишь?
Мне кажется,
Раз можно одному
Дать свет уму, - слышится «дацсветуму»
В чем разница?
Мир рухнет с высоты
От Красоты.

По смыслу, я так понял, что имеется ввиду, что красота не только спасет мир, но и разрушит.

В любом случае, здесь надо над формой работать.

Истина
Я открыл глаза
И я увидел все.
Горькая слеза
Нам зла не принесет.
Все стремятся к лжи,
Ведь истина страшна.
Ты бежишь... Скажи,
Неужто ты одна?
Обниму тебя,
И ты сморгнешь слезу.
Плача и любя
Мы переждем грозу.
Тех, что в трудный час – тех, Кто…
От правды побежал,
Сахар лжи не спас
От яда острых жал. – как сахар может спасти от жал? Лучше «панцирь» или «кокон»
Мир жесток и зол.
В нем тьма и тишина.
Светлый дух ушел,
И истина страшна...
Мы открылись ей -
И вскользь прошел удар!
Словно холодней
Стал раскаленный пар...
Я открыл глаза:
Все стихло. Ты со мной.
Кончилась гроза
И ливень ледяной.
Это не забудь – что «это»?
И с правдою живи.
Нам не утонуть, - где не утонуть? В озере надежды? В чае?
Ведь истина - в любви.

Такое ощущение, что концовка представляет собой просто дописывание текста.

Но в целом отрывок удачен.

Эпилог: Наверху
Мы держимся с тобой за рýки – за чьи руки? Или «зА руки» имеется в виду?
И смотрим вниз с высокого хребта.
Я думаю, что ты – именно та, - «имЕнно та» - сбой
С тобою я смогу пройти все муки.

Прошли с тобой вдвоем в такие дали…
Не зря преодолели этот путь.
Не в трудностях ли суть,
Любви, что мы в пути познали?

В целом возникло ощущение, что автор пишет стихи сравнительно недавно. У него многое получается.. У него незамутненное формальными догмами поэтическое отношение к творчеству.

Но ряд ошибок показывает, что автор писал «видя только целое или только суть», не замечая, что детали сами идеально складываться в образы, как пазлы в картинку, не хотят.

Нужно тратить больше времени на прописывание мелочей. Иначе поэтическая зрелость не наступит никогда.