Ищу критика! Вторник.
24.11.2015
Ищу критика! Вторник.
Уважаемые авторы,
Сегодня в рубрике «Ищу критика!» с вашими стихами работает Пилигриммм.
Автор: Воскобойник Алена
Стихотворение: Вороны
Любопытное произведение. Сюрреализм чистой воды. Остаётся определить, автор специально на это пошёл, применяя технику навала ляпсусов, или же просто потерял адекватность от горя.
Брызгами вороны – Едва ли столь крупные птицы сравнимы с брызгами. Да и безглагольность а-ля Бродский никогда в русской поэзии не была выигрышной. Строка звучала бы куда лучше в виде: БРЫЗНУЛИ вороны…
В разные стороны,
Лишь провода,
Опустев, дребезжат. - Это автор хочет сказать, что вОроны сидели на проводах? А кур, индюков, глухарей, страусов или пингвинов он, часом, не наблюдал сидящими на проводах?
Листья оборваны. - Если листья тихо кружат, то они – ОПАЛИ, а не ОБОРВАНЫ. Оборвать их может только сильный ветер.
Желтыми ромбами, - С таким же успехом, вместо ромбов, можно, наверно, поставить бомбы.
Мертвыми петлями
Тихо кружат. - Какой ужас! Мёртвая петля или ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА – это свеча, переходящая в обратное движение вверх днищем с последующим пике и выходом из оного в линию прежнего курса. Тихо кружить в сальто-мортале – всё равно, что прыгать ползком.
Мокрые зонтики
Вслед за покойником
Тянутся к хвойникам,
Словно струя. - Струя в сочетании с эпитетом МОКРЫЕ неминуемо рисует в воображении стекание воды сверху вниз. Зонты, не зонтики, конечно же! – при виде сверху могут казаться чёрным потоком, если процессия длинная и люди идут плотно. ПОТОКОМ, но – не СТРУЁЙ же! Для многих сие замечание весьма спорное, поэтому объясняю более подробно. Эпитет МОКРЫЕ предполагает ВОДУ. С зонтиков вода и стекает струйками. Теперь посмотрим на "СТРУЮ" зонтов. Что такое - струя? Это - УЗКИЙ ток текучей среды, воды, любой жидкости, газа...
Струиться - значит, весьма живо, активно течь.
Даже если похоронная процессия растянется на сотню метров, её можно будет сравнить лишь с медленнотекущим потоком, но - никак не со струёй, поэтому сознание читателя расслоится между струйками с зонтиков и тем, что написал автор.
Образ в результате провалится.
Спи затаенная,
Спи изможденная, - Такие эпитеты применимы лишь к живому существу. Затаённый измождённый усопший – штука страшная. Отдохнёт – тогда берегись!
Синяя-синяя
Птица моя.
К великому сожалению, мои надежды на специальность применения сюра не оправдались.
Сюрреализм – всё-таки реализм, хоть и сюр. Лирического героя стихотворения постигла утрата, не стало его вожделенной мечты. Остаётся ему лишь посочувствовать. И порекомендовать не выставлять на всеобщее обозрение свои реакции на утрату.
А то получаются казусы.
______________________________________
Автор: Азаzелло
Стихотворение: Прогулка
Весьма талантливые стихи. Поэтому попробую отнестись к ним с чуть большим вниманием.
Ритмика здесь выдержана точно, порочных инверсий нет, все слова ударны, сдвигологии отсутствуют, стихи читаются легко.
Поехали по строчкам.
А знаете, - Вот этот посыл сразу задаёт настроение всему стихотворению. Простота обращения к читателю, за которой кроется переполнение автора впечатлениями прошедшего дня, которыми он просто не может не поделиться с окружающим миром, с читателем.
сегодня было пасмурно,
и в лужах,
походивших на моря,
плескались листья, - Глагол едва ли точен. КУПАЛИСЬ, ПЛАВАЛИ… А сочетание …лись лис… - не вполне благозвучная аллитерация.
жёлтые и красные, - Если применён образ ЛУЖИ – МОРЯ, то ЛИСТЬЯ должны бы принять образ КОРАБЛЕЙ или хотя бы ЛОДОК.
встречая понедельник ноября. - Если под ПОНЕДЕЛЬНИКОМ ноября автор предполагает его НАЧАЛО, то однократное обращение к этой тезе – недостаточно для цельного произведения. Если же речь – о понедельнике как о дне недели, то применение неуместно вообще, поскольку в данном ракурсе оно имеет случайный характер, не относящийся к фабуле. Повторю сказанное многократно: в художественном произведении все слова должны быть ЕДИНСТВЕННЫМИ и НЕЗАМЕНИМЫМИ. Это – закон. Данное замечание так же требует более подробного объяснения.Каждое слово в произведении обязано нести нагрузку, выполнять определённые функции. Если на место этого слова можно - без малейшего ущерба произведению - поставить другое слово,
то вариант просто НЕ НАЙДЕН. Если же ущерба нет после удаления слова, то оно присутствует в произведении - паразитически, поскольку отвлекает на себя внимание и разжижает концентрацию художественного образа.Это относится и к прозе.
Каждое слово играет роль в построении общего художественного образа - либо непосредственно в прямом тексте, либо посредством формирования локального образа, являющегося составной частью целого образа.
К этому можно добавить, что разные авторы при раскрытии пользуются разными средствами, одно и то же описывают с помощью различных слов. Но у каждого автора любое слово - незаменимо - именно для его построения образов, в этом - отличие почерков, делающее возможным отличить тексты одного автора от текстов другого.
И мы шагали по морям
с улыбками,
и улыбался целый мир
в ответ.
А солнце, робко порезвившись
бликами,
мгновенно скрылось - МГНОВЕННО здесь стоит не на месте. Это обстоятельство скорости, быстроты происходящего – уместно лишь тогда, когда к этому побуждает причина, предыдущее действие.
в облаков кювет. - Плохо. Кювет – углубление, облаков кювет – углубление в облаках.
А рыжий кот,
представьте,
в рыжей осени
гонял совсем не рыжих
голубей, - Здесь В РЫЖЕЙ ОСЕНИ – приляпано ни к селу ни к городу. Тянется рассказ о конкретном дне (СЕГОДНЯ было…). Кот гоняет голубей в реальном масштабе времени, а осень длится четверть года. И рыжей бывает лишь в определённое время, да и то – местами. А рыжий кот на рыжей от опавшей листвы площади…
и под не рыжей, а небесной
просинью - Я за свою жизнь встречал эту рифму не менее двадцати раз. Из текста получается, что, не будь ПРОСИНЬ – НЕБЕСНОЙ, она вполне могла бы быть и РЫЖЕЙ… ПРОСИНЬ – это ПРОБИВШАЯСЯ сквозь облака СИНЬ. Кажется, приехали.
нам было хорошо,
был чудный день. - Рифма очень слабая.
А люди вслед шептали...
"ненормальные", - Но ведь в тексте не приведено ни одной причины, чтобы люди так ШЕПТАЛИ! Получается полнейшая бессвязность. Рассказчик рисует подробно всё, что окружает ОСНОВНОЕ ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛУ произведения, а про сам сценарий забыл напрочь. А ведь стоило ввести хотя бы одну строфу – Мы, скажем, носились, сумасшедшие от счастья, целовались на каждом углу, орали на всю вселенную, что любим друг друга… - и всё встало бы на свои естественные места. Можно и не прописывать конкретно подобные действия, но показать хотя бы косвенно их необходимо. Вот посмотрите, как в своей миниатюре Сергей Крюков рисует созвучный сюжет: «Мы в любви – ворьё в законе, Если целый час могли Целоваться на балконеНа виду у всей земли!»
спеша куда-то
по своим делам,
и надевали маски
карнавальные, - Ну, почему же – карнавальные! Ритуальные уж скорее. Карнавал предполагает веселье или хотя бы забавную интригу в рядах надевающих маски.
чтоб угождать
опять
кому-то там. - Обстоятельство повторения действия ОПЯТЬ было бы уместно только в том случае, если бы УГОЖДАНИЕ уже упоминалось ранее в тексте.
Казавшись на столетья
заключёнными, - Мысль понятна, но выражена неловко.
они считали,
что стремятся в высь. - Ввысь (в смысле ВВЕРХ, К НЕБЕСАМ) – здесь наречие, пишется слитно.
А мы шагали,
по уши влюблённые
в друг друга,
в целый мир,
да просто
в жизнь. - Здесь небольшое несоответствие за счёт того, что ЖИЗНЬ – это лишь часть ЦЕЛОГО МИРА, а перечисление должно идти по нарастающей или по убывающей.
Фабула стихотворения, несмотря на то, что не раз была писана-переписана, всё же замечательна. Кажется, эту тему исчерпать невозможно.
Настроение автору удалось передать в тексте, художественный образ произведения нарисован, что само по себе – весьма похвально, однако автору необходимо быть точнее в деталях, а по поводу нечёткости, нераскрытости фабулы сказано выше.
И – повнимательнее в рифмовке. Такие рифмы, как ввЫСь – в жИЗнь, пАСмурно – крАСные, делАМ - тАМ… - хоть и имеют права на существование, но красотой созвучий не отличаются, поскольку в ударных слогах опорный согласный – всё-таки находится перед ударным гласным звуком.
А рифма голУбЕй – чУдный дЕнь вообще не имеет опорных согласных звуков.
Про избитость рифмы осень-просинь уже говорилось. Избитость не означает запрета на применение, однако такое применение позволительно лишь тогда, когда оно – однозначно сильнее любого другого.
На мой взгляд – главным недостатком автора стихотворения является скоропалительность выкладывания текста на обозрение.
Написал – нравится – выставил.
Вместо того, чтобы дать свежему произведению остынуть, а после того, как пройдёт процесс отчуждения, рассмотреть своё детище взглядом как бы со стороны, как чужое. Это уже тысячу раз было сказано-пересказано в других рецензиях. А если автору хочется ускорить процесс отчуждения, нужно раз за разом читать текст написанного, пока он не надоест. Тогда его недостатки сами всплывут в сознании автора. Так было, есть и будет всегда. Это просто называется РАБОТОЙ.
Бетховен десятки раз переделывал мелодии, пока не добивался внутренней гармонии, эстетического резонанса. Вполне допускаю, что некоторые гении могут писать начисто, но это не значит, что они не работают над произведениями. Просто колоссальная работа воспитания внутреннего редактора у гения предшествует творческому процессу.
Работайте, друзья, над своими стихами, любите их – и лишь тогда они смогут отблагодарить вас своей красотой и силой.
Сегодня в рубрике «Ищу критика!» с вашими стихами работает Пилигриммм.
Автор: Воскобойник Алена
Стихотворение: Вороны
Любопытное произведение. Сюрреализм чистой воды. Остаётся определить, автор специально на это пошёл, применяя технику навала ляпсусов, или же просто потерял адекватность от горя.
Брызгами вороны – Едва ли столь крупные птицы сравнимы с брызгами. Да и безглагольность а-ля Бродский никогда в русской поэзии не была выигрышной. Строка звучала бы куда лучше в виде: БРЫЗНУЛИ вороны…
В разные стороны,
Лишь провода,
Опустев, дребезжат. - Это автор хочет сказать, что вОроны сидели на проводах? А кур, индюков, глухарей, страусов или пингвинов он, часом, не наблюдал сидящими на проводах?
Листья оборваны. - Если листья тихо кружат, то они – ОПАЛИ, а не ОБОРВАНЫ. Оборвать их может только сильный ветер.
Желтыми ромбами, - С таким же успехом, вместо ромбов, можно, наверно, поставить бомбы.
Мертвыми петлями
Тихо кружат. - Какой ужас! Мёртвая петля или ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА – это свеча, переходящая в обратное движение вверх днищем с последующим пике и выходом из оного в линию прежнего курса. Тихо кружить в сальто-мортале – всё равно, что прыгать ползком.
Мокрые зонтики
Вслед за покойником
Тянутся к хвойникам,
Словно струя. - Струя в сочетании с эпитетом МОКРЫЕ неминуемо рисует в воображении стекание воды сверху вниз. Зонты, не зонтики, конечно же! – при виде сверху могут казаться чёрным потоком, если процессия длинная и люди идут плотно. ПОТОКОМ, но – не СТРУЁЙ же! Для многих сие замечание весьма спорное, поэтому объясняю более подробно. Эпитет МОКРЫЕ предполагает ВОДУ. С зонтиков вода и стекает струйками. Теперь посмотрим на "СТРУЮ" зонтов. Что такое - струя? Это - УЗКИЙ ток текучей среды, воды, любой жидкости, газа...
Струиться - значит, весьма живо, активно течь.
Даже если похоронная процессия растянется на сотню метров, её можно будет сравнить лишь с медленнотекущим потоком, но - никак не со струёй, поэтому сознание читателя расслоится между струйками с зонтиков и тем, что написал автор.
Образ в результате провалится.
Спи затаенная,
Спи изможденная, - Такие эпитеты применимы лишь к живому существу. Затаённый измождённый усопший – штука страшная. Отдохнёт – тогда берегись!
Синяя-синяя
Птица моя.
К великому сожалению, мои надежды на специальность применения сюра не оправдались.
Сюрреализм – всё-таки реализм, хоть и сюр. Лирического героя стихотворения постигла утрата, не стало его вожделенной мечты. Остаётся ему лишь посочувствовать. И порекомендовать не выставлять на всеобщее обозрение свои реакции на утрату.
А то получаются казусы.
______________________________________
Автор: Азаzелло
Стихотворение: Прогулка
Весьма талантливые стихи. Поэтому попробую отнестись к ним с чуть большим вниманием.
Ритмика здесь выдержана точно, порочных инверсий нет, все слова ударны, сдвигологии отсутствуют, стихи читаются легко.
Поехали по строчкам.
А знаете, - Вот этот посыл сразу задаёт настроение всему стихотворению. Простота обращения к читателю, за которой кроется переполнение автора впечатлениями прошедшего дня, которыми он просто не может не поделиться с окружающим миром, с читателем.
сегодня было пасмурно,
и в лужах,
походивших на моря,
плескались листья, - Глагол едва ли точен. КУПАЛИСЬ, ПЛАВАЛИ… А сочетание …лись лис… - не вполне благозвучная аллитерация.
жёлтые и красные, - Если применён образ ЛУЖИ – МОРЯ, то ЛИСТЬЯ должны бы принять образ КОРАБЛЕЙ или хотя бы ЛОДОК.
встречая понедельник ноября. - Если под ПОНЕДЕЛЬНИКОМ ноября автор предполагает его НАЧАЛО, то однократное обращение к этой тезе – недостаточно для цельного произведения. Если же речь – о понедельнике как о дне недели, то применение неуместно вообще, поскольку в данном ракурсе оно имеет случайный характер, не относящийся к фабуле. Повторю сказанное многократно: в художественном произведении все слова должны быть ЕДИНСТВЕННЫМИ и НЕЗАМЕНИМЫМИ. Это – закон. Данное замечание так же требует более подробного объяснения.Каждое слово в произведении обязано нести нагрузку, выполнять определённые функции. Если на место этого слова можно - без малейшего ущерба произведению - поставить другое слово,
то вариант просто НЕ НАЙДЕН. Если же ущерба нет после удаления слова, то оно присутствует в произведении - паразитически, поскольку отвлекает на себя внимание и разжижает концентрацию художественного образа.Это относится и к прозе.
Каждое слово играет роль в построении общего художественного образа - либо непосредственно в прямом тексте, либо посредством формирования локального образа, являющегося составной частью целого образа.
К этому можно добавить, что разные авторы при раскрытии пользуются разными средствами, одно и то же описывают с помощью различных слов. Но у каждого автора любое слово - незаменимо - именно для его построения образов, в этом - отличие почерков, делающее возможным отличить тексты одного автора от текстов другого.
И мы шагали по морям
с улыбками,
и улыбался целый мир
в ответ.
А солнце, робко порезвившись
бликами,
мгновенно скрылось - МГНОВЕННО здесь стоит не на месте. Это обстоятельство скорости, быстроты происходящего – уместно лишь тогда, когда к этому побуждает причина, предыдущее действие.
в облаков кювет. - Плохо. Кювет – углубление, облаков кювет – углубление в облаках.
А рыжий кот,
представьте,
в рыжей осени
гонял совсем не рыжих
голубей, - Здесь В РЫЖЕЙ ОСЕНИ – приляпано ни к селу ни к городу. Тянется рассказ о конкретном дне (СЕГОДНЯ было…). Кот гоняет голубей в реальном масштабе времени, а осень длится четверть года. И рыжей бывает лишь в определённое время, да и то – местами. А рыжий кот на рыжей от опавшей листвы площади…
и под не рыжей, а небесной
просинью - Я за свою жизнь встречал эту рифму не менее двадцати раз. Из текста получается, что, не будь ПРОСИНЬ – НЕБЕСНОЙ, она вполне могла бы быть и РЫЖЕЙ… ПРОСИНЬ – это ПРОБИВШАЯСЯ сквозь облака СИНЬ. Кажется, приехали.
нам было хорошо,
был чудный день. - Рифма очень слабая.
А люди вслед шептали...
"ненормальные", - Но ведь в тексте не приведено ни одной причины, чтобы люди так ШЕПТАЛИ! Получается полнейшая бессвязность. Рассказчик рисует подробно всё, что окружает ОСНОВНОЕ ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛУ произведения, а про сам сценарий забыл напрочь. А ведь стоило ввести хотя бы одну строфу – Мы, скажем, носились, сумасшедшие от счастья, целовались на каждом углу, орали на всю вселенную, что любим друг друга… - и всё встало бы на свои естественные места. Можно и не прописывать конкретно подобные действия, но показать хотя бы косвенно их необходимо. Вот посмотрите, как в своей миниатюре Сергей Крюков рисует созвучный сюжет: «Мы в любви – ворьё в законе, Если целый час могли Целоваться на балконеНа виду у всей земли!»
спеша куда-то
по своим делам,
и надевали маски
карнавальные, - Ну, почему же – карнавальные! Ритуальные уж скорее. Карнавал предполагает веселье или хотя бы забавную интригу в рядах надевающих маски.
чтоб угождать
опять
кому-то там. - Обстоятельство повторения действия ОПЯТЬ было бы уместно только в том случае, если бы УГОЖДАНИЕ уже упоминалось ранее в тексте.
Казавшись на столетья
заключёнными, - Мысль понятна, но выражена неловко.
они считали,
что стремятся в высь. - Ввысь (в смысле ВВЕРХ, К НЕБЕСАМ) – здесь наречие, пишется слитно.
А мы шагали,
по уши влюблённые
в друг друга,
в целый мир,
да просто
в жизнь. - Здесь небольшое несоответствие за счёт того, что ЖИЗНЬ – это лишь часть ЦЕЛОГО МИРА, а перечисление должно идти по нарастающей или по убывающей.
Фабула стихотворения, несмотря на то, что не раз была писана-переписана, всё же замечательна. Кажется, эту тему исчерпать невозможно.
Настроение автору удалось передать в тексте, художественный образ произведения нарисован, что само по себе – весьма похвально, однако автору необходимо быть точнее в деталях, а по поводу нечёткости, нераскрытости фабулы сказано выше.
И – повнимательнее в рифмовке. Такие рифмы, как ввЫСь – в жИЗнь, пАСмурно – крАСные, делАМ - тАМ… - хоть и имеют права на существование, но красотой созвучий не отличаются, поскольку в ударных слогах опорный согласный – всё-таки находится перед ударным гласным звуком.
А рифма голУбЕй – чУдный дЕнь вообще не имеет опорных согласных звуков.
Про избитость рифмы осень-просинь уже говорилось. Избитость не означает запрета на применение, однако такое применение позволительно лишь тогда, когда оно – однозначно сильнее любого другого.
На мой взгляд – главным недостатком автора стихотворения является скоропалительность выкладывания текста на обозрение.
Написал – нравится – выставил.
Вместо того, чтобы дать свежему произведению остынуть, а после того, как пройдёт процесс отчуждения, рассмотреть своё детище взглядом как бы со стороны, как чужое. Это уже тысячу раз было сказано-пересказано в других рецензиях. А если автору хочется ускорить процесс отчуждения, нужно раз за разом читать текст написанного, пока он не надоест. Тогда его недостатки сами всплывут в сознании автора. Так было, есть и будет всегда. Это просто называется РАБОТОЙ.
Бетховен десятки раз переделывал мелодии, пока не добивался внутренней гармонии, эстетического резонанса. Вполне допускаю, что некоторые гении могут писать начисто, но это не значит, что они не работают над произведениями. Просто колоссальная работа воспитания внутреннего редактора у гения предшествует творческому процессу.
Работайте, друзья, над своими стихами, любите их – и лишь тогда они смогут отблагодарить вас своей красотой и силой.
