Сергеева Марго

Быть номинатором - это очень волнительно.

Но когда ты видишь результат своей работы, когда твой автор попадает в экспертный шорт - это радость и гордость.

 

Борис Кутенков. Экспертный обзор. Июль-2019

Большой Литературный Клуб

 

 

 

ИННА УРСОВА «Там где нет никакой тьмы»

номинатор Марго Сергеева

 

там где никакой тьмы

там где никакой тени

тело перестает быть

перестает быть телом

становится горний хрусталик

сквозь себя пропускает

проливает не истощаясь

все что переполняет

и все изливается как вода

почти ощутимо бежит в ладони

спешит расплескаться излить отдать

[ладони есть только у тех кто помнит

только у тех кто еще не забыл слова

не забыл что был

не забыл что был речевой аппарат

говорильня дающая звук и сбой

словарная мельница под носом у дон кихота

помнится сам сражался с самим собой

и побеждался срывался и с языка и с ноты

а потом растерялся и растерял

обезъязычил ушел в приметы

глина слишком пористый материал

хорошо впитывает тьму

не пропускает ни капли света

глина излишне хрупкий материал

сыпется сеется как зараза

абразивной пылью кто в воздухе не повисал

кто не дробил себя на составные фразы

но это потом... потом

в обветшалой скудельне

воздух хватаешь закрытым ртом

в новый от сотворения понедельник...]

-

там где никакой тьмы

никакой тени

тело перестает быть

становится зрение

 

Стихотворение прекрасно подлинностью поэтического преображения, зафиксированного на сюжетном уровне (последовательная фиксация метафизической трансформации). Но это касается именно сюжета – в то же время от целого не создаётся впечатления абсолютной обязательности слов: возможно, потому, что свободный стих (в данном случае жёстко хотел бы отграничить это определение от «верлибра» и сделать акцент именно на слове «свободный») изредка прерываем рифмами, выполняющими очевидно функциональное назначение внутри нарративного повествования – рифма сама по себе должна преображать речь, здесь же, вопреки сюжетному уровню стихотворения, чувствуется, что стихотворение несёт в себе предзаданность, определённость сюжета. Говоря проще, мне представляется, что автору важно рассказать, а не прийти в процессе к новому качеству речи, и неточные рифмы (такие, как «тени – зрение») висят на стихотворении словно оковы. Тенденция распространённая, но для чего, я так и не смог себе ответить. Возможно, продуктивнее здесь было бы перейти на верлибр.