«На свете есть только две вещи, ради которых стоит жить: любовь к красивым девушкам, какова бы она ни была, да новоорлеанский джаз или Дюк Эллингтон. Всему остальному лучше было бы просто исчезнуть с лица земли, потому что все остальное — одно уродство»

Борис Виан, «Пена дней»

 

Это эссе не только о романе, но о человеке, который любил писательское ремесло. Любил его, жил им и умер на представлении одного из своих детищ.

Для тех, кто не знаком с историй о любовных отношениях Колена и Хлои, так легко и красиво начавшейся и закончившейся нелепо и катастрофически. Именно для тех, кто не знаком с этой историей, я не вижу повода интерпретировать сюжет или как-то иначе перелагать его, ибо сама книга есть серьёзная интерпретация той реальности, в которой жил автор. Как утверждает сам Борис Виан в прологе «Но при всем при этом она (история, описанная в романе) есть и проекция реальности, однако сдвинутая в иную плоскость, ухабистую и искривленную, и в ней возникает воспаленная атмосфера перекошенных жизненных обстоятельств».

Любовь - это большая работа. Любовь –это работа рискованная, и основной её риск связан с жертвенностью, которая, в свою очередь, таковой не воспринимается. Возможно, только внешне, для толпы, а также для читателя, не заострившего свой взгляд на том, что чувству жалости попросту нет места не только в данном произведении, но и в остальных трудах Бориса Виана. Любовь - это работа постижения мира единственного избранника, рискованная тем, что может окончиться смертью, трагической гибелью.

 

«Колену платили теперь много денег, но это уже ничего не меняло. Он должен был обходить по выданному ему списку многие квартиры и за сутки предупреждать указанных в нем людей о несчастьях, которые их ожидают….». «Усталость снедала его, от нее костенели колени и проваливались щеки. Глаза его видели теперь только людские уродства. Он беспрестанно сообщал о бедах, которые случатся, а его беспрестанно гнали взашей с воплями, слезами,

проклятьями».

 

Пена дней иссеченная аллюзиями, метафорами, символами, зачастую прямыми насмешками. Чего только стоит Жан-Соль Партр и его «Блевотина», за которой исступлённо охотится Шик, мечтая заполучить любым способом.

 

Впрочем, есть вещи, подчас парадоксальные.

Любопытно например, что болезнь, поразившая главную героиню произведения, в конечном итоге, настигла и самого автора. В романе в лёгких Хлои поселяется водяная лилия, в реальности же сам Борис Виан перенёс тяжелейший отёк лёгких.

 

Случилось это задолго после написания «Пены дней», что возвращает нас к вечному вопросу о том, что настоящий писатель пророк как минимум своей судьбы. И, что к написанному стоит относиться весьма аккуратно.

Кто ещё стремится скорее познать сердечные радости любви, как ни человек, к несчастью, своему болеющей сердцем? Борис Виан, (сознательно или нет??) достигает пика своей популярности, выпустив в свет произведение «Сердцедёр».

 

Любовь – это работа, не устаёт повторять писатель, обрекая своего героя Колена на поиски всё более изощрённых способов получения денег, чтобы спасти любимую Хлою.

 

-- Мне нужны деньги, чтобы лечить жену.

-- Ах, вот что...

-- Она больна, -- объяснил Колен. -- А вообще-то я не люблю работать.

-- Сочувствую вам. Когда женщина больна, она уже ни на что не годится.

-- Я ее люблю.

-- Разумеется, иначе вы не пришли бы сюда наниматься.

 

 

В завершение позволю себе упомянуть немаловажный, на мой взгляд, факт о символической, в некотором смысле , кончине писателя, во многом отражающей судьбы героев романа, ибо произошла она во время премьерной демонстрации триллера «Я приду плюнуть на ваши могилы», снятой по мотивам одноимённого произведения Виана, который написал его под псевдонимомо Вернон Салливан.