Ищу критика! Ирина Кабачкова.
Ищу критика!
12 июля 2017
О лирике и нарративной поэзии: что лучше?
В этой статье мне хотелось бы поговорить о роли сюжета и композиции в нарративной поэзии и собственно в лирике и об отношении к лиричности.
Нарративная поэзия построена на чётко прописанной истории и часто напоминает прозу в стихах. Я неоднократно видела восторги по поводу ясности, понятности текста именно потому. что он был минимально метафоричен и предельно нарративен, не содержал "лишнего".
Последнее время мне кажется, что существует недопонимание, что пейзажная лирика- это не описание пейзажа, а индивидуальное переживание его автором, его рефлексия. Это касается и других видов лирики. Вот это острое переживание, проживание вместе с ЛГ текста автором и есть острый лиризм, который, на мой взгляд, безусловно ценен в любом виде поэзии.
Остро лиричными будут обе вещи, которые я хочу разобрать сегодня - это баллада Скачко "Судьба эмигранта" и стих Смолякова "Собирание жемчуга".
Судьба эмигранта.
Я женщину любил…
Строптивую, как море,
Внезапную, как шторм, шальную, как гроза...
Я выпал из орбит всех практик и теорий
И просто потонул в фиалковых глазах…
Я в памяти хранил причуды и капризы,
Клубничный аромат и всполохи огня…
Я кожей ощущал порыв хмельного бриза,
Когда она порой голубила меня…
Вершины покорял, болтался в поднебесье,
Пил водку до чертей, текилу и саке…
Влюблялся на полдня в принцесс и сущих бестий,
И девок покупал в прибрежном кабаке…
Я даже на войну отправился за славой,
Но вовремя свернул – стрелять мне не дано…
Я так хотел в Москву и в Киев златоглавый,
Но снова попадал в Варшаву или Брно…
Я женщину любил…
Бескрайнюю, как поле,
Бездонную, как высь,
Кристальную, как снег…
На рабство был готов, на муки, на неволю,
На драку до крови, на ломку, на побег…
Молился за нее на праведном Синае,
И к старцам приставал, таскаясь на Афон…
Надеялся - она однажды осознает,
Что я ей Богом дан, судьбою наделён…
Валил унылый лес, спускался вниз – в забои,
На прииски ходил в убогие края…
Я чах и леденел.
Болезнь считал любовью…
Ведь я ее любил за то, что не моя…
Когда же удалось распутать узел корды,
И я, как резвый конь, рванул в седую степь,
Расслабившись, сдалась уставшая аорта,
Затих безумный пульс –
И «скорой» не успеть…
Я женщину любил… Горячую, как солнце,
Ее тревожный взгляд – осколчатый, как взрыв…
Был шрамами покрыт, ожогами искромсан –
Спасался от любви.
Ушёл, недолюбив…
Вернуться я хотел…
Но сорный ветер жизни
Погнал меня в обход – дорогою другой…
Я женщину любил… По имени Отчизна.
Но предал я ее.
И умер, как изгой…
Произведение Скачко относится, с одной стороны, к нарративной лирике, как произведение с чётко прописанным сюжетом, но по эмоциональности, лиричности, внутренней наполненности текста, с другой стороны, это, безусловно, лирика и ,безусловно, баллада. Кроме того, хотелось бы отметить яркий приём художественной выразительности- это развёрнутая метафора, которая охватывает всю балладу. (На протяжении всего текста ЛГ описывает свою возлюбленную, но в конце выясняется, что это просто метафора и он говорил о Родине). Тем самым автор углубляет в конце произведение, даёт неожиданную концовку и выводит его на новый уровень восприятия, до предела доводя его эмоциональность. Параллельно на протяжении всего текста описывается жизнь самого ЛГ в соотношении с его чувством и его утратой возлюбленной. Мы можем говорить здесь о параллельном сюжете : 1. развивается метафора,2. рассказ о жизни ЛГ. Эти 2 сюжета совмещены в одном тесном пространстве текста, что делает его ёмче. Не хочу здесь разбирать целиком стих Смолякова "Анамнез", но отмечу, что там также применён этот приём двойной композиции и развиваются два параллельных сюжета одновременно: 1. история пациента; 2. история врача, который сам становится пациентом. Не один раз встречала применение этого приёма у Алёны Воскобойник- например, её "Бабий яр": в историю обыденной поездки в такси вписана одна из трагичнейших историй войны. Подобный приём, хотя и строго говоря, композиционный, каждый раз делает текст острее , эмоциональнее.
Безусловным украшением любой поэзии, на мой взгляд, является метафорический язык. И можно сказать, что развернутую метафору Скачко пишет метафорическим языком, употребляя в тексте большое количество тропов, выражая свою мысль не в лоб, а иносказательно.
Судьба эмигранта. - название - сумма, итог текста... (оно тоже должно работать в хорошем тексте)
Я женщину любил… театральная "звуковая" остановка
Строптивую, как море, неожиданные сравнения
Внезапную, как шторм, шальную, как гроза...
Я выпал из орбит всех практик и теорий гипербола+ синекдоха
И просто потонул в фиалковых глазах… гипербола
Я в памяти хранил причуды и капризы,
Клубничный аромат и всполохи огня… неожиданный ряд
Я кожей ощущал порыв хмельного бриза, метафора
Когда она порой голубила меня…
Вершины покорял, болтался в поднебесье, метонимия
Пил водку до чертей, текилу и саке… многосмысловой ряд, недоговоренность
Влюблялся на полдня в принцесс и сущих бестий, гипербола
И девок покупал в прибрежном кабаке… противопоставление
Я даже на войну отправился за славой, недоговоренность
Но вовремя свернул – стрелять мне не дано… метафора, антитеза, недоговоренность
Я так хотел в Москву и в Киев златоглавый, метонимия+ метафора +антитеза , иносказательность
Но снова попадал в Варшаву или Брно…
Я женщину любил… остановка, анафора
Бескрайнюю, как поле, сравнение+метафора+ неожиданный ряд
Бездонную, как высь,
Кристальную, как снег…
На рабство был готов, на муки, на неволю, недосказанность, ряды...
На драку до крови, на ломку, на побег…
Молился за нее на праведном Синае, метонимия, антитеза в стилистике речи: праведный -таскаясь
И к старцам приставал, таскаясь на Афон… метафора, просторечие, работающее, как эмоциональное усиление
Надеялся - она однажды осознает,
Что я ей Богом дан, судьбою наделён… высокий стиль контрастирует опять с низким "таскаясь"
Валил унылый лес, спускался вниз – в забои, неожиданные ряды -придают +_энергетику и движение тексту, антитезы
На прииски ходил в убогие края…
Я чах и леденел. усиление- градация
Болезнь считал любовью… парадокс
Ведь я ее любил за то, что не моя… парадокс
Когда же удалось распутать узел корды, метафора
И я, как резвый конь, рванул в седую степь, сравнение, просторечие
Расслабившись, сдалась уставшая аорта, олицетворение, метафора
Затих безумный пульс – противопоставление, метафора, недосказанность
И «скорой» не успеть…
Я женщину любил… Горячую, как солнце, анафора, которая поддерживает форму баллады в целом, придаёт ей законченность, сравнение, ряды
Ее тревожный взгляд – оскольчатый, как взрыв… усиление
Был шрамами покрыт, ожогами искромсан – градация
Спасался от любви. парадокс
Ушёл, недолюбив… недосказанность
Вернуться я хотел… связано с предыдущими анафорами- создаёт коду
Но сорный ветер жизни метафора
Погнал меня в обход – дорогою другой…
Я женщину любил… По имени Отчизна. парадокс, выход текста на иной уровень, концовка
Но предал я ее. антитеза-парадокс
И умер, как изгой… антитеза
Я даже не претендую в этом кратком обзоре на то, что я указала все тропы и фигуры речи в этом тексте, но они безусловно показывают, что текст можно назвать, написанным метафорическим языком. Итак, мы имеем дело с сюжетной поэзией, прописанной остро-лирично и предельно эмоционально.
Собирание жемчуга
Движение в ничто и темноту
скольжение напоминает с горки,
ты медленно вплываешь в пустоту
и ощущаешь, что во тьме прогоркли
слова, окаменевшие во рту.
Всего труднее заново всплывать,
не зная, это утро или вечер,
ощупывая стены и кровать,
и в жменю собирать осколки речи,
и, найденное слово — целовать.
Ожившие — перебирать по росту,
и радоваться: — Боже! — говорю! —
ломая прожитого дня коросту...
И неба пить заледенелый брют,
и облако, похожее на остров.
Текст Смолякова, как, вероятно, почти всё, что пишет этот автор, - это лирика, и этой лирике в данном случае присущ тот самый острый лиризм, особое лирическое переживание. Я намеренно выбрала текст, в котором сюжет хоть и не настолько явлен, но играет большую роль. В лирике возможно прописать историю, не прописывая её, рассказать не рассказывая, но при этом заставить сопереживать не менее остро. В тексте Смолякова нет истории, но она есть! Есть история ЛГ, который переживает тяжёлую болезнь или аварию (в тексте об этом не говорится), в результате которой он теряет речь и учится говорить заново. Всё это читатель извлекает из внутреннего переживания ЛГ, его рефлексии, его эмоций по поводу этого зановоговорения. В тексте фактически переданы только его эмоции, его ощущения- движение в темноту, скольжение, всплытие, удивление словам и картинкам природы, воспринимаемым просто пронзительно. Композиция этого текста проста. Но один из основных приёмов в тексте- это иносказание и недосказанность. Автор говорит нам тем, что он не сказал, больше, чем словами. Эта пронзительность, лиричность здесь напрямую связаны с употреблением большого количества тропов и фигур речи, с метафорическим языком. Возможно, что если бы автор изложил эту историю в привычном формате типа- вот попал я под трамвай, вот лежу в больнице... - кому-то это прочиталось бы легче,но именно метафоричность, недосказанность, недовыплаканность делают этот текст только резче, лиричней.
Собирание жемчуга название - метафора
Движение в ничто и темноту недосказанность, парадокс, сравнение, ряды...
скольжение напоминает с горки,
ты медленно вплываешь в пустоту
и ощущаешь, что во тьме прогоркли лексический повтор, парадокс, метафора
слова, окаменевшие во рту. метафора
Всего труднее заново всплывать, лексический повтор
не зная, это утро или вечер, парадокс
ощупывая стены и кровать, неожиданные ряды
и в жменю собирать осколки речи, метафора
и, найденное слово — целовать. метафора, недосказанность
Ожившие — перебирать по росту, недосказанность, метафора, метафора
и радоваться: — Боже! — говорю! — недосказанность, восклицания, противопоставление
ломая прожитого дня коросту... метафора
И неба пить заледенелый брют, метафора, лексический повтор
и облако, похожее на остров. сравнение, концовка- парадокс.
В заключение я бы хотела отметить, что мне кажется интересным хоть иногда разбирать не слабые и сильные стихи или просто слабые, а только сильные и показывать, чем именно они сильны. Я выявила в этом разборе лишь некоторые аспекты: лиричность и как она возникает, роль композиции в создании лиричности, попыталась показать, чем отличается решение сюжета в лирике от нарративной поэзии, показать, что и лирике, и сюжетной поэзии вполне могут быть присущи и острый лиризм, и метафорический язык, что именно они в данном случае вызывают эмоции у читателя в первую очередь, а не сюжет сам по себе. Хочется добавить, что тексты, эксплуатирующие слезливые или умилительные сюжеты и картинки давно у меня лично вызывают зевоту, потому что я вижу, что эмоция там достигается не за счёт мастерства автора, а благодаря именно самому сюжету.
Я не буду говорить в этом разборе о рифмах, ритме, интонации, звукописи, форме стиха, лексике, ёмкости, строении - всё это в обоих случаях безупречно. Отмечу только, что подобные тексты буквально переросли уже обсуждение технических мелочей, потому что они глубже, интересней и насыщенней. Очень бы хотелось, чтоб в дальнейшем наши с вами, дорогие сайтовцы, обсуждения стихов почаще выходили за рамки элементарной техники, чтоб мы находили у своих товарищей нечто новое, глубокое, учились, брали на заметку и развивали сами.
