Минск
Согбенные вербы, совсем как старухи,
Уселись над Свислочью в ряд,
О чем-то тайком ей твердят,
О чем-то ей шепчут невнятно и глухо.
О чем они шепчут? Заботы какие
Согнули их спины дугой?
И что их смущает покой?
Неужто все снятся бои городские?
Дома на пригорке, больные калеки,
Увечье несут напоказ,
Свет в окнах — в глазах их — погас,
Огнем опалило им брови и веки.
Взошел на пригорок. Знакомые дали
Видны на пространстве большом.
Не только руины кругом,
Не всё пустыри захватили, сглодали.
Мне радостно видеть, как Минск оживает,
Как, раны свои повязав,
Из пепла пожарищ восстав,
Он голову к небу опять поднимает.
Вон там подвели уж под крышу домину;
А там, у соседней стены,
Рабочие всюду видны;
А там заровняли под площадь низину.
Да, заново, с толком возводим столицу:
Хоть много нехваток у нас,
Но всё ж каждый день, каждый час
Всё с большим размахом работа спорится.
И ты возродишься, наш Минск стародавний,
Садами опять расцветешь,
Колоннами зданий взойдешь,
Опять молодой, и могучий, и славный!
Разбор стихотворения классика «Колас Якуб» — «Минск»
Анализ стихотворения «Минск»
Стихотворение «Минск» Якуба Коласа — это пронзительное и вместе с тем жизнеутверждающее произведение, написанное в послевоенные годы. Оно посвящено восстановлению столицы Беларуси, разрушенной в годы Великой Отечественной войны. Тематика и идея: Центральная тема стихотворения — возрождение города из руин, преодоление трагедии войны. Лирический герой становится свидетелем как разрушений, так и начала восстановления. Однако ключевая идея — это несокрушимая жизненная сила города и его народа, способность восстать из пепла. Композиция: Стихотворение логично делится на три части. Первая часть создает картину скорби и разрушения: «согбенные вербы», «дома-калеки», погасший свет в окнах. Вторая часть — переломный момент, когда взгляд героя поднимается от руин к стройке. Третья часть — это оптимистический финал, гимн будущему возрожденному городу, «молодому, могучему и славному». Художественные средства:- Олицетворения: Вербы «сидят рядом», «шепчут», «твердят», дома предстают как «больные калеки», а сам город «оживает» и «голову к небу поднимает». Эти приемы одушевляют пейзаж, делая его участником трагедии и возрождения.
- Эпитеты: «Согбенные вербы», «больные калеки», «стародавний Минск», «с большим размахом». Эпитеты точно передают как боль утраты, так и масштаб восстановления.
- Риторические вопросы: «О чем они шепчут?», «Неужто все снятся бои городские?» — они усиливают напряженность переживаний лирического героя, его попытку осмыслить масштаб трагедии.
- Контраст: Главный художественный прием — противопоставление разрушения («руины», «пепел», «пустыри») и созидания («подвели под крышу», «заровняли площадь», «возводим столицу»). Именно этот контраст рождает у читателя чувство надежды.
- Янка Купала — «Спадчына», «Мая малітва»
- Якуб Колас — «Новая зямля», «Сымон-музыка»
- Александр Блок — «Скифы», «Двенадцать»
- Константин Симонов — «Жди меня», «Родина»
- Александр Твардовский — «Василий Тёркин», «Дом у дороги»


