NB Юрий

Стих должен быть предметным. Поясняю что это значит. В уже цитированной мною поэме Дмитрия Кедрина "Песнь об Алёне старице" "Сидит Алёна Старица в Москве на вшивой улице. Зипун, простоволосая, на голову набросила, а ноги в кровь изрезаны тяжёлыми железами", - присутствует три части речи: глагол, существительное и прилагательное, никаких деепричастий, междометий, минимум предлогов, союзов и прочего мусора. Всё очень конкретно и предметно: улица, голова, зипун, ноги, кровь, железо. Дело в том, что когда слово обозначает какой-либо предмет, его можно легко воспроизвести перед мысленным взором, то есть увидеть его образ. Отсюда возникает образность стиха. Это первый начальный уровень образности - предметность. Второй уровень, более высокий, это сравнение. Например: "Красив, как чёрт!" Воспроизводишь эту красоту перед мысленным взором и умиляешься! Ещё более высокий и сложный вид образности это метафора: "Приплыла к нему рыбка, спросила", - наделение предметов несвойственными им свойствами. (Несвойственные свойства,- это я только что придумал!) Ну, не могла рыбка спросить, рыбы не спрашивают, когда их жарят, но спросила, и мы в принципе не против. Вот три основных поэтических приёма, их на самом деле гораздо больше, пользуясь которыми в поэзии можно добиться художественного выражения тончайших нюансов поэтической мысли.

Ещё меня очень подкупает, когда в стихотворении проглядывает второе или даже третье дно, а бывает и много пластов смысла. "Несказанное, синее, раннее" - говорит Сергей Есенин, и я, погружаясь в эту строку, утопаю в бездне ощущений, мысли, эмоций, представлений, воспоминаний и т.п. Вот чему и у кого надо учиться!