Окна в память – на восток и запад,

хаты белостенные видны.

Время там крадётся тихой сапой,

и ещё не смешан хлебный запах

с горечью от дыма и вины.

 

Мир в окне экрана перевёрнут,

тёмен: ни покрышки в нём, ни дна.

Небо смотрит в запредельный омут,

в нём деревья, птицы, лица тонут.

Пепельно-бескрайня пелена.

 

Даже перед Пасхой столько мути,

что уже не радует весна.

Мою стёкла, только почему-то

нет просвета в завтрашнее утро

здесь, по эту сторону окна.

 

А с тарелки с голубой каёмкой

крашеные солнца смотрят вверх.

И смешался у окна иконки

с вербным аромат куличный – тонкий,

чистый, как – от слёз моих – четверг.

 

Плеоназмы

1. В данном тексте плеоназмы имеют форму повторов как риторических приёмов:

а) В каждой строфе повторяется ключевое слово, вынесенное в заголовок, и производные от него; также есть повтор глагола “смотрит” в сочетании с существительными “небо” и “солнца”.

б) Повтор (закольцовка) синтаксической конструкции:

“…и ещё не смешан хлебный запах

с горечью от дыма и вины.”

и

“И смешался у окна иконки

с вербным аромат куличный…”

в) Корневой повтор: “омут”, “муть” – для усиления эмоции.

2.Полагаю, что использование фразеологических оборотов, вернее, аллюзий к ним, тоже можно отнести к плеоназму как художественному приёму.

 

Иные стилистические приёмы в тексте:

1. Олицетворение: “время крадётся”;

2. Сравнение: ”… чистый, как – от слёз моих – четверг. “;

3. Метафора: “окна в память”, “крашеные солнца”, “тонкий аромат”;

4. Эпитеты;

5. Антитеза:

“Небо смотрит в запредельный омут”

и “крашеные солнца смотрят вверх”.